浅说唐寅的书画成就1
——话说唐伯虎之九
我楚狂人
我谈这个问题似乎不太合适，因为我不是书画家，也不是鉴赏家，只是一个喜欢书画的业余爱好者之一。幸好我与一些书画家有过接触，如陆家衡先生。拾人牙慧，“浅说”也只是自我安慰之说。
苏州人开口就说“祝枝山的字，唐伯虎的画”。似乎这就是苏州的瑰宝。确实的，祝允明的书法在明代是第一流的。祝枝山集各书家之长，领一代风骚，是吴门书派中“明中期三大家”之一。其书法吸取唐虞世南、元赵孟頫书法之神，扬晋王羲之、王献之行书、唐怀素草书之势，融会贯通，自成一体，发展为自己的独特狂草，被誉为“明朝第一”。那么，唐伯虎的画呢？
一、唐寅的画
唐寅的画，与沈周、文征明、仇英并称吴门画派的四大家。我们知道，吴门画派是继承和发展元四家的传承发展起来的，而有兼及宋代院体的营养。
元四家，指元代山水画的四位代表画家，元四家的画风虽各有特点，但都是从五代董源、北宋巨然发展而来，重笔墨，尚意趣，画中结合书法诗文，是元代山水画主流，对明清两代影响很大。
元四家，到底哪四家？主要有二说：
一说指赵孟頫、吴镇、黄公望、王蒙四人，见明代王世贞《艺苑卮言·附录》。
二说指黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇四人，见明代董其昌《容台别集·画旨》。
两说实际上只差一个人，那就是赵孟頫还是倪瓒。这不重要，反正这两个人都是有影响的大画家。这里可以看出元四家这样的艺术要旨，其一，主要画作题材都是山水画。其二，元四家的艺术追求都是重笔墨，尚意趣。即“重笔墨”是追求书法与绘画的融合，尚意趣”是追求诗歌与绘画的融合。五代董源、北宋巨然开始了这样的追求，元四家继承和发展了。而吴门画派又在这个基础上进一步继承和发展。
吴门画派开派人物是沈周。沈周一生专心绘画，卓然成为一代大
——话说唐伯虎之九
我楚狂人
我谈这个问题似乎不太合适，因为我不是书画家，也不是鉴赏家，只是一个喜欢书画的业余爱好者之一。幸好我与一些书画家有过接触，如陆家衡先生。拾人牙慧，“浅说”也只是自我安慰之说。
苏州人开口就说“祝枝山的字，唐伯虎的画”。似乎这就是苏州的瑰宝。确实的，祝允明的书法在明代是第一流的。祝枝山集各书家之长，领一代风骚，是吴门书派中“明中期三大家”之一。其书法吸取唐虞世南、元赵孟頫书法之神，扬晋王羲之、王献之行书、唐怀素草书之势，融会贯通，自成一体，发展为自己的独特狂草，被誉为“明朝第一”。那么，唐伯虎的画呢？
一、唐寅的画
唐寅的画，与沈周、文征明、仇英并称吴门画派的四大家。我们知道，吴门画派是继承和发展元四家的传承发展起来的，而有兼及宋代院体的营养。
元四家，指元代山水画的四位代表画家，元四家的画风虽各有特点，但都是从五代董源、北宋巨然发展而来，重笔墨，尚意趣，画中结合书法诗文，是元代山水画主流，对明清两代影响很大。
元四家，到底哪四家？主要有二说：
一说指赵孟頫、吴镇、黄公望、王蒙四人，见明代王世贞《艺苑卮言·附录》。
二说指黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇四人，见明代董其昌《容台别集·画旨》。
两说实际上只差一个人，那就是赵孟頫还是倪瓒。这不重要，反正这两个人都是有影响的大画家。这里可以看出元四家这样的艺术要旨，其一，主要画作题材都是山水画。其二，元四家的艺术追求都是重笔墨，尚意趣。即“重笔墨”是追求书法与绘画的融合，尚意趣”是追求诗歌与绘画的融合。五代董源、北宋巨然开始了这样的追求，元四家继承和发展了。而吴门画派又在这个基础上进一步继承和发展。
吴门画派开派人物是沈周。沈周一生专心绘画，卓然成为一代大