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黄永玉与万荷堂 1

2008-06-12 09:28阅读：

http://blog.sina.cn/dpool/blog/u/1339902747

黄永玉与万荷堂

说已在境外定居多年的黄永玉先生，又回到他生活过40多年的北京，并且在京东大兴土木，盖了一座古色古香的大宅子，便萌生了前去拜访主人，顺带观赏建筑的愿望。不久前这样的机会居然真让我等来了。一位热心的小兄弟打来电话，说是已帮我与黄永玉先生打好了招呼。
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于是，在他的帮助下，我终于走过向往多日的“万荷堂”，拜访了仰慕已久的黄永玉。
如同黄永玉不仅是一位画家一样，“万荷堂”也不是一座简单意义上的住所，而是这位卓而不群的艺术家平生最大
的一件艺术作品
 置身栽满树木的庭院中，看着那高大的屋宇、宽敞的回廊、花岗岩围起的荷花池，很难相信当初黄永玉用毛笔勾勒在宣纸上的设计，只用了7个月的时间就奇迹般地变成了实物。这一整套建筑完全采取传统的建筑结构，飞檐、回廊，古色古香的门窗，没有雕龙画风的浮华装饰，看上去简洁明快，古朴流畅。
 最令人拍手叫绝的是大厅和回顾那些粗大的原木柱子。由于黄永玉的坚持，它们没被打磨成规矩统一的浑圆笔挺，而保留着本身的不规则形态，既显示出传统结构的精湛工艺，又呈现着木质纹理的天然美感，尤其那一个个隆起的木瘤，更是各有姿态，妙趣天成。
 据说荷花池中的荷花近者出自颐和园、圆明园，远者来自洞庭湖、大明湖，甚至荔湾。可借此时正值冬日，能看到的只是一池薄冰，想必夏回来此自会领略到“映日荷花别样红”的佳趣。“万荷堂”不仅有荷花，还植有数十株梅树，其中有清代嘉庆年间老梅和乾隆年间的腊梅，都是200多年的老根了，开花时节定然是满院芬芳，深吸一口沁人心脾，逗留片刻暗香盈袖。
 院落中最惹人瞩目的当属那尊仁立着的主人铜像：五短的身材，赤裸着身体，左手提着腰间的遮羞布，右手端着个大烟斗，浑圆的秃脑袋上支楞着两只硕大的煽风耳，不仅两眼笑得成了一条缝，大嘴都咧到了耳朵根。这原本是一位朋友为黄永玉画的一幅漫画肖像，被他制成雕塑后更加诙谐有趣，妙不可言。
 不仅格局建筑，就连屋内的桌椅、壁炉、吊灯也全部是黄永玉自己一手设计出来的。毫不夸张地说，除了墙角那台主人画大画时要乘的升降机，以及那些作画工具外，屋里的每件陈设均堪称艺术品。一组组青铜吊灯是意大利宫廷式的，低矮的桌椅是来朝款式，形态各异的座墩则是粗树根雕成的。
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我不懂古式家具，感兴趣的是那些随处可见的主人手书，一律由工整的蝇头小楷写就，语言幽默生动。悬垂的沙袋上几行小字写着“随便闯入者。偷盗者、折花果者、撞骗需索者。乱翻东西者，”旁边是醒目的大字“揍！！！”；画室门上贴的是“我在集中精神画画，进门的人猜先打招呼，以免吓我一跳”；画室的水池旁写的是“此处毛巾为我工作专用，上面沾满癣、疥、疮等各种霉菌，请勿随便乱动，以免被传染”；木箱上贴着“问樵闹府打棍出箱”。就连厕所的洗手池及水箱上都贴着字条，而且同样写得有章有法，一丝不苟。可惜我没有将“不可随处小便”拼改为“小处不可随便”的机敏，又害怕被视为偷盗者而饱予老拳，否则将它们-一揭下，说不定也能组成什么至理名言的书法条幅炫耀一番呢。
虽已是古稀之身，他每日见或书或画笔耕不辍，只有周末才肯让自己放松下来，与朋友们一起品茗聊天
 黄永玉戏称自己是“狡兔五窟”。他在意大利、香港、湘西老家及市内均有住所，之所以选择在京郊再兴土木，是希望既有足够的空间可以创作大幅的绘画作品，又能够远离都市的喧闹而静心进行思考和写作。
他每天早6点就起床，散散步，吃点简单的早餐，就开始埋头工作。虽然早超过了退休的年龄，既不受单位管辖，也没有人督促检查，他却烙守每周5天工作制，而且每天工作时间绝不少于８小时。
 通常黄永玉只有周末才会放下工作，邀请朋友们前来欢聚畅谈。但由于他是位颇具传奇色彩的人物，原本各界朋友就很多，再加上“万荷堂”鹤立鸡群地矗立在那里，简直成了远近闻名的一处名胜，未经预约的熟枪朋友、朋友的朋友、自报家门的探访者、全无干系的不速之客，常会有摆脱不掉的骚扰。
 逢这种时候，他只好请客人自便，自己则听着音乐或吹着口哨继续作画。他告诉我：“别相信听着音乐画画可以激发灵感的话，那不过是用音乐来抵御其它声音的干扰罢了。”
 我曾经在黄永玉写的一篇谈论其表叔沈从文的文章中，看到过这样的一段话：“表叔是个很规矩的老实人，一辈子朴素的生活和工作。他不像我。我是盐，他是棉花，如果历史是雨的话，他将越来越重，而我将越来越轻。我是经不起历史淋浴的，因为我太贪玩而又不太用功。”
 就是这位自谓“太贪玩而又不太用功”，只有初中二年级学历的黄永玉，却以他的多才多艺令我感到困惑：人怎么可以这样聪明？如此全方位的艺术才能是怎样发掘出来的呢？
 黄永玉是位一专多能的画家，年轻时就以线条粗扩、刀法奔放的版画赢得赞誉；后来又以自成一家的国画闻名于世；那些颇富哲理性的漫画令人在会心一笑之后，免不了还要被引发出深层的思考；而油画方面的成绩，也丝毫不比版画、国画和漫画逊色。
 黄永玉又不仅是位画家，还是雕塑家、诗人和作家。他出版的画册包括人物、风景、花卉、版画和雕塑设计等不同类别，出版的文学作品则有杂文、游记、诗歌等各种集子，已完成40多万字的自传体小说，目前正边写边在湖南大型刊物《芙蓉》上连载，最近三联还出版了他的成套作品。
 他的诗集《曾经有过那种时候》，曾一举夺得《诗刊》年度创作一等奖。当年这本诗集出版前，编辑曾想请受过正规美术教育的艾青作插图，却被这位著名诗人婉拒。他笑着道出不能受命的理由，令听者也无法忍俊：“真若如此的话，读者看到'黄永玉诗，艾青画'，岂不要误以为是将我俩的名字排颠倒了吗？”
 又是画画，又刻木刻，又写文章，又搞雕塑，不仅都干得游刃有余，还都取得了足以骄人的成就。那么，这四方面的工作，在黄永玉心目中孰轻孰重呢？他认为从兴趣上说写文章要排在第一位，雕塑第二，木刻第三，画画虽排在最后却面的最多，这是因女画画自己快乐，朋友高兴，卖画的收益还可用来养前三者。至于画画的快乐，则来源于画出了得意之作，来源于看到了自己艺术上的进步。
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勤于学习，勇于实践的他，在社会大学完成7学业，成绩丝毫无逊于正规院校出来的毕业生
 黄永玉是湘西凤凰县的土家族人，父母分别是当地男女学校的校长。在父亲的影响下，他从小就喜欢美术，并且憧憬着能像村前清澈美丽的论水一样，流向沉江，流向洞庭湖，流向不可知的远方，看看外面精彩的世界。
12岁那年，读完小学的他真的离开了家乡，只身来到福建的集美中学读书。只可惜外面的世界并不像他想象的那般精彩，抗战的烽火打破了他的求学梦，初中刚读了两年就不得不辍学，到社会上四处闯荡。
 黄永玉当过瓷场的小工，在码头上干过苦力。一天，他在码头上偶遇中学时的军训教官，便被介绍到军队里成了一名司书。这是一份很轻闲的工作，每日只需抄写几篇公文，一个月就可收入8块钱。不要小看这8块钱，在当时可是份令人羡慕的奉禄呢。
 偏偏他不是个会享清福的人，抄完公文嫌其呆板无趣，闲着没事便想着加以美化。他先是把“通令”二字用别致的花边装饰起来，又意犹未尽地将下面的横线改画成一只夸张可爱的小狗。看到经自己的一番打扮，刻板的公文变得活泼多了，他心里感到很得意。没想到如此不严肃的公文贴出之后，惹得长官大发雷霆：“这成何体统？是谁画的？”
16岁的小司书上任没几日，就失去了这份美差，只好重新开始流浪生涯。后来，又有好心人为他介绍了一个“肥缺”--税务机关当股长。工作之余，别人喝茶聊天，他却致力于木刻创作，又是刻又是印，把个办公室变成了木作坊。看在介绍人的面子上，上司奉送了两个月的薪水而请他“另谋高就”。
 此后，他在中小学任过教员，在剧团搞过舞美，在报社当过编辑，还干过电影编剧。无师自通的木刻不仅可赖以谋生，还博得行家里手的称赞；灵性十足的书法，得到过弘一大师的亲传；虽自认编剧的业绩说来惭愧，却奠定了著名演员石挥的成名基础。
40年代末，黄永玉在香港《大公报》工作，副刊编辑临时告急：“缺一整版稿子，排字房等着发稿呢。”他二话没说，自己一个人关起门来连写带画，几小时后一块高质量的副刊版就完成了。
 天性聪颖只是一个方面，恐怕更多的还要仰仗后天的努力。勤于学习，勇于实践，再加上合适的机遇，怕是所有成功者必不可少的条件。黄永玉能够以初中肄业的学历，而成为中央美术学院受欢迎的教授，不正是一个很好的佐证吗？

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