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《大红灯笼高高挂》色彩分析

2011-06-22 01:35阅读:
《大红灯笼高高挂》是著名导演张艺谋的第四部作品,同时也是一部关注女性命运的作品,改编自苏童的中篇小说《妻妾成群》。一个阴森恐怖、勾心斗角的生存环境中,为了争取家庭中的一席之地而发生的故事.
影片以青灰色为主要基调,导演在剧情的关键处以大面积的红色或以青灰色的画面点缀上醒目的红色,给观众以视觉冲击,从而留下深刻的印象,感觉到红色贯穿了整部影片。而且在服装,道具中反复出现红色,有意识削弱服装的色彩,突出作为主要道具的灯笼。在服装,道具,布景中的红色起到调和色彩的作用,比如管家手中的红伞,大少爷的红马甲,三太太的戏服,四太太的头巾,门饰等。影片中出现黑色的时刻,封灯时颂莲一身红旗袍在一片狼籍的黑色中冷冷的站着,那无疑是对封建家长制的讽刺。雁儿跪在雪地中红灯笼燃烧释放的火焰前,任凭炽热与冰冷在眼前交织,“太太梦”的幻想随着红灯笼的灰烬飘逝在冰天,埋葬于冻地,于是她的生命成为她的累赘,死了才是解脱。红灯笼这个中国传统喜庆的象征之物,但是影片中的红色并没有给人一种热烈喜庆或温馨的感觉,相反逐渐演变成了阴森恐惧的冷色调。红色成了欲望的符号,它所致力的是意象与情绪的宣泄,它与青灰色之间构成了一种情绪张力。
大部分镜头灰黑色的天空、灰白色的地面, 灰黑色的牢不可破的院墙, 青灰色的枯死的瓦非, 充塞观众的视觉空间。灰色的视觉形象在心底的投影往往是一种沉重压抑缺乏生机的感觉。这一片弥漫着的灰色雾障就象坚固的院墙一样牢不可破, 它是一种象征, 象征着封建礼教和婚姻制度对人性的压抑与束缚, 观众在审美的共鸣中也无端觉得有一种受压抑的烦燥感。
大太太的服装为紫色,自古以来紫色就是宗教的颜色。而大太太在陈家的荣誉地位也确实是不可动摇的。二太太的服装色彩为土黄,她也正是靠着政治的手段稳固自己的地位的。 三太太梅珊是一个唱戏的,她的服装基本属于戏服:色彩从红到白,穿着一身大红衣服,绚丽夺目。而最后却是以被
人抬出府,只穿白色的贴身衣服的悲惨结局而收场。四太太颂莲出场的时候,鲜艳的红色字占据银幕的时候。初到陈家,颂莲身上穿的是学生装——月白衫子,黑裙子。到了秋天的时候,颂莲第一次穿红衣服,那是在见到大少爷时。再到给二太太剪头发顺便剪掉她的耳朵——黑衣红裙。在影片的最后,又回到“夏”,恢复了学生样子,也失去了意识。
白色既能给人一种纯净的感觉,在此影片中却给人以恐怖的心理体验,代表着死亡,雁儿在雪地中死去三姨太在一个漫天大雪的夜晚被抓,走向了死亡之墓—— “死人屋”。而四姨太最后在雪地中,行为疯癫失常。在这明亮纯洁的白色背景的衬托中,能够更好地反观这个典型封建家庭的黑暗。
黑色,在大红灯笼的照耀下,我们无法忽略的是那笼罩在陈家大宅上空的“黑”——一种恐怖,一种荒凉,一种没有生机带着绝望的难以躲避的死气。对于黑色的恐怖莫过于封灯的情景,那一块块黑色的罩布无情地尘封了颂莲最后的一丝希望,并将之冰封于 “黑色恐怖”之下。这是老爷的冷酷无情,是太太们之间的相互算计,是颂莲的悲鸣,更是这个时代女人们的悲哀。
最后,不得不说的是影片最后的结局,陈老爷又娶了一个五太太,依旧是夏天,依然没有春天,娶五太太的那天,又下起了雪,这是一个隐喻,预示着延续,是悲剧的延续,同时又是封建的延续。

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