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“立教派”(Nouvelle Vague)新浪潮

2011-05-19 18:15阅读：

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“立教派”(Nouvelle <wbr>Vague)新浪潮
上世纪八十年代制片厂体制日趋衰微，大公司依赖自己的大片把握电影行情的公式已经不再成立，电影的发行和上映方式也发生决定性的变化。九十年代日本的经济持续低迷，企业缩小了经营规模，染指电影制作的企业相继撤出，独立制作已经成为当今日本影坛的绝不可忽视的中坚力量。“立教派”就是在这样的背景下出现的，最初在1980年前后立教大学的独立电影摄制小组“摹仿会”推出的一系列作品，包括小组的单一成员及小组之后动向一连串事情被人称为立教大学新浪潮。成员包括有黑泽清、青山真治、周防正行、万田邦敏、盐田明彦、森达也、浅野秀二等人。他们的特征是在每个人在进入大学之前已开始爱好电影，又在大学期间受到当时在立教大学担任讲师，开展电影表现论授课的莲实重彦的巨大影响，由此进行的超过单纯小组讨论且带有一定流派性质的活动。当时代表性的作品包括《戈达尔风》(黑泽清)，《像埃里克·侯麦》(盐田明彦)，《对小津安二郎的敬爱》(万田邦敏，周防正行)，不过在电影作品风格相似，电影摄制互相帮助等方面与最早六十年代的新浪潮有共通性。几个电影新锐无一例外都有内心中的指路明灯。黑泽清是戈达尔，万田邦敏、周防正行是小津安二郎，而盐田明彦则是侯麦，他在摹仿会里拍摄的电影就是和侯麦有关，而《温柔的姑娘》（1981年PFF最后一轮）、《法啦啦》、《星光的华尔兹舞》从叙事省略和画面构图都带着侯
麦作品的诸多影子。
在“立教派”中黑泽清最先崭露头角，1992年黑泽清以原创剧本《神木》获得日舞协会的奖学金，赴美攻读电影制作。他从很早就承认美国电影是自己的出发点，他强调作品娱乐性之重要，他尊重观众，把工夫下在如何引人入胜上。他重新审视好莱坞流行线般的拍片模式，他身体力行从神怪、黑帮片以至心理悬疑和恐怖片各种类型片多方位尝试，以期走出自我独有的创造风格，他的悬疑片《救赎》（1997）用淡释情节的手法，省略了恐怖的视觉描写，逐渐深入到人物的心理层次，描述普通人潜意识下的犯罪成因。2008年《东京奏鸣曲》入选《电影旬报》日本电影十大佳片。在戛纳电影节上荣获“一种关注”单元的评委会奖。
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青山真治最初以自由副导演身份在黑泽清手下工作，1996年出品的《无援》为其首部影院电影，获得日本电影专业大奖，并多次在众多国际电影节上出展。2000年，《人造天堂》在戛纳电影节上获奖令其声名大振。在《人造天堂》之前他拍摄了九部以黑帮为类型的影片，但他独树一帜的是：采取政治解构的方式、以反体制的角度进行社会探讨。旅日影评人晏妮评价说：“青山真治大部分影片的特征是透过现实生活中发生的小人物、小事件来反思历史，审视现实。他用摄影机捕捉的（历史），并非宏观意义上的有关国家、民族等历史学意义上的历史，而是发生在大的历史发展进程中的各种有关人的生存与死亡、人与人相互隔绝或沟通的历史”。05年拍摄《神啊神，你为何离弃我？》，2007年拍摄《悲伤假期》，他的电影总是展现在极度绝望中仅存着一丝希望。
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 周防正行最初的《变态家族·兄长之妻》依然习摹小津的风格，连松竹的富士山图标也照搬无误。开场的连续空镜切换，低机位的固定仰拍镜头，拟态式的人物布局，都是典型小津的招数。最让人啼笑皆非的是，电影也沿用小津作品出现的人物姓名。诸多情节让小津迷立即联想《浮草》、《秋刀鱼之味》、《东京物语》等片里面的经典镜头。如果是纯仿作也罢了，周防正行采取的是戏说。他是用小津恬静的风格来讲述一个近亲相奸的故事，这与小津之作品产生互文意味。抑或说夹杂着对大师的致敬，不如说是对前辈作品的挑衅或破禁，影片效果与前作产生一种鲜明的对照与反讽。比如结尾儿媳的大段念白，与《晚春》女儿出嫁前父亲的训词毫无二致，而意境截然相反，这无异于将小津的旧瓶装上了周防正行的新酒。小津习惯呈现寻常人家的日常生活，周防正行则乱伦虐恋镜头层出不穷；小津的作品中，通常以女儿的出嫁，带出家庭崩溃的主题；而周防正行的这部片子，以大儿子新娶的媳妇对性的追求放纵破坏了家庭的完整。从1989年开始，周防正行进入他个人电影生涯的第二个时期，也是最为重要的一个时期。崭露头角之后，正是1989年和1992年的两部“少年”奠定了周防正行在日本电影当中不可动摇的地位。1989年周防正行以和尚为主题拍摄了《五个光头少年》。这部讲述少年僧人生活与修行的影片，成功地将周防正行推向日本电影的主流阵营中。走向明确，题材新颖，加上幽默风趣的故事根基，周防正行开始了主流轻喜剧之旅。1992年，周防正行拍摄了他电影生涯最具代表性的作品《五个相扑少年》。这部曾经以《大相扑》为名在中国上映的日本影片，不仅继承了之前《五个光头少年》的风格和立意，周防正行更是在原本轻喜剧和略带青春色彩的基调之上，引入了励志的作用。从这点上看，周防正行虽然在创作不同风格类型的影片，但手段基本与《变态家族》一致，看似毫无瓜葛的元素组合在一起，不仅在影片的风格上多元化，也迎合了不同阶层与对象的欣赏品位。《谈谈情，跳跳舞》讲了日本中年男人如何摆脱精神危机的故事，片中笑料百出，励志又感人，实力演员役所广司、竹中直人联袂出演，当然还有草刈民代演的舞蹈老师，谁都无法忽略她那超群冷艳的气质，她五官玲珑，表情有种优雅的傲慢，明艳不可方物，凭此片她获日本金像奖最佳女主角。役所广司饰演的职员避免了对社会现状的深思和批判，反而借由一个主流的，带有一点点浪漫喜剧色彩的方式为中年危机找到一个合理的释放空间，他将家庭与工作上的压力放到交际舞当中。草刈民代饰演的舞蹈老师，体现了影片浪漫主义色彩的一面。在《五个光头少年》中就有过出色演出的竹中直人在本片中扮演的光头男子的形象，作为喜剧甚至“闹剧化”的体现，丰富了影片整体的表演风格。可以说，《谈谈情，跳跳舞》的剧情平缓，没有出于意料，但该片在表演的体现上却达到了一个近乎经典的高度。十年之后的2007年，周防正行重执导筒拍摄了《即便这样也不是我做的》。最新作品《跳舞的卓别林》最新作品，妻子草刈民代出演，联合法国著名编舞大师Roland Petit将卓别林的经典作品以舞蹈的方式重新演绎。
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导演万田邦敏（1956—）东京都出生，现在是立教大学现代心理学系影像身体专业教授。就读立教大学时，万田邦敏与学长黑泽清结成了摹仿会，小组中还有晚辈盐田明彦，制作多部8mm电影。 之后他还担任了黑泽清《神田川淫乱战争》副导演，在《女郎漫游仙境》作为共同编剧、助监身份参与。 还参与关西电视深夜电视剧(《天堂》《胎儿教育》)的演出，导演处女作是《宇宙货轮》。万田邦敏代表作品《爱，未完成》（2001）被戛纳电影节国际影评人单元邀请（剧本由妻子万田珠实创作)。 　这部影片里的光子（森口瑶子饰）是个了解且忠於自己的朴素女子，尽管工作表现完美称职，但不求改变的心态，被主管评价为不出色。然而工作成绩亮眼、生活优雅的企业家胜野（仲村亨饰），却注意到她并热烈追求，这场恋爱抚平了胜野与妻子离婚的伤痛。在交往过程中，胜野用金钱及物质向光子表示爱意，并以自己为中心规划两人的新生活。这样的行为，让光子直觉地认清两人分属不同世界，这场爱情里她无法要求自我的存在。与胜野分手後，认识了楼下邻居下川（松冈俊介饰），以为找到了与自己相同世界的另一半，在适合自己的模式下与他展开恋情。但却在胜野造访後，她与下川的恋情开始出现问题。下川不再满意自己的生活，一昧地与胜野作比较，在自卑情形下，要求与光子分手。光子认真地爱著这个本来也是了解自己的男子，不像与胜野分手般地冷静，与下川作了深谈之後，两人最终重修旧好。
《接吻》（2008）女职员远藤京子(小池荣子饰)自小不懂得与人交际，每天过着孤独的日子。一天在电视里看到杀人疑犯坂口秋生(丰川悦司饰)，被他对着镜头展露的神秘微笑吸引，感觉他和她一样孤独一样绝望。她搜集有关资料，竟然迷恋上这个陌生人犯，甚至走访坂口的辩护律师，不料律师亦被她吸引—。万田邦敏这部探究奇异爱情的影片，独特的选材和独到的挖掘，让观众耳目一新，小池荣子荣获每日新闻竞赛最佳女主角奖。

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