著名作家章武作品赏析
2020-06-30 06:10阅读：
精雕细琢，构思精致、雅致纯洁
——著名作家章武作品赏析
陈勇
作家陈章武，曾任《福建文学》副主编，《台港文学选刊》副主编，仙游县副县长，福建省文联秘书长、书记处书记，福建省作家协会主席，中国作家协会第五届全国委员会委员。著有散文集《海峡女神》、《仲夏夜之梦》、《章武散文自选集》、《一个人与九十九座山》、《生命泉》、《飞越太平洋——章武旅外游记集》、《东方金蔷薇》等。散文《北京的色彩》入选西师大版六年级语文课本上册；散文《天游峰的扫路人》选入苏教版小学语文第十册第四单元。《武夷撑排人》选入人民教育出版社小学四年级上册同步阅读教材，《病的快乐》选入全国卫校语文课本。
陈章武早在青少年求学时期，便迷上了文学，常有文章见报，享有“才子”之誉。1960年那个绿荷戏蜂蝶的夏天，陈章武高考作文获得满分，成为福建省高考文科状元。陈章武先后从事过教育、官员、编辑、作协主席等工作，哪怕在风尘仆仆的旅途中，在辗转反侧的病榻上，在挂职参政最繁忙的日子里，他也坚持把阅读、思考与写作，视为自己的一种生命方式，深入宏扬人文精神，执着探寻文化血脉。他始终以灵敏的感触、新颖的视角、优美的文笔、典雅的情韵抒写散文，在大江南北，祖国上下唱响一曲曲美的赞歌!
一、精雕细
琢，构思精致
精雕细琢，构思精致，是章武散文的主要艺术风格。刘勰在《文心雕龙·神思》篇中强调:构思是“驭文之首术，谋篇之大端”。作家章武深知构思阶段的重要性，在这方面进行了许多有益的尝试，故他的许多散文都在构思上体现出一种自然的整体的美感。
在《武夷撑排人》中，章武把武夷撑排人写得一波三折、悬念迭起。开篇先用假设来强调突出“九曲溪”“竹排”的重要性，当文化馆女同志不经意间问起老俞的行踪，文章没有正面交待出答案，而是宕开一笔，写“年轻撑排人的手轻轻一抖，竹篱的顶尖在排侧的一块石头上划出了一声刺耳的尖叫，随之，一丝阴影在他的脸上迅速地掠过。水面不再那么平静了。开始有了汩汩的水声。微波细浪拍击着竹排的排沿，仿佛在轻轻地倾诉着什么。”间接描写手法地运用，细致入微地刻画，细心读者的心灵天空自然会阴云笼罩，并随着情节的发展或歌或泣或悲或喜了。“一切景语皆情语”。当文章最终揭晓老撑排人奉献出宝贵的生命，作者又用了一小段写景文字穿插补叙：“险滩已过，面前是一汪深潭。水声平息了。水面光滑得像一块玻璃。玻璃下的潭水绿得发黑。阳光从水面上反弹上来，软软的，似乎含着一股冷意。”此景此情，似乎在暗示包括作者在内的天下有情人皆为老俞地离世而痛惜，而小俞痛失慈父的阴郁沉重的心情也不言自明了。行文中间，作家把“武夷兄弟”的传奇故事，自然巧妙地融汇于叙事抒情的内容中，穿插渲染而天衣无缝，给全文笼罩上一层神奇动人的色彩，并引出了新意，跳跃着哲理的火焰。整篇文章构思缜密、散而有序、境界幽远、引人入胜，集中体现了作者谋篇布局的深厚功力和艺术风格，匠心独具地描绘了武夷山的美景、武夷山人心美的美好形象；在描写人物勾勒性格的同时给人以亲切自然的景观印象和人文知识，闪烁着散文家智慧的灵性和思想的光芒。
北京，我国政治、经济、文化的中心，是一个充满了神秘色彩的城市，在每一位炎黄子孙心目中都占有十分重要的地位。《北京的色彩》一文作者独辟蹊径，从“色彩”这个独特的视角描绘了北京的美好：从有人告诉我北京是“红色的海洋”、“蓝色的世界”起笔，通过自己在北京城的发现:绿色的树、彩色的秋林、朱砂色的故宫墙、在色彩明快、热烈、奔放的新楼宇中寻找到雪山的洁白、草原的嫩绿、沙漠的金黄和大海的蔚蓝，以及北京人各种质料、各种颜色、各种款式的穿着，毫不犹豫地回答:凡是大自然有的，北京都有;凡是九百六十万平方公里土地上有的，我们的首都——全都有!作家紧紧抓住北京从“清一色”到“五彩缤纷”的色彩变化，以小见大，记录了改革开放的祖国翻天覆地的巨变。应该说北京的变化很大，可写的也很多，作家在色彩上落笔，可谓匠心独运。作家如此关注北京，观察全中国最具文化意味的城市—北京，是因为“北京城里无数个有色彩的音符，都能使人想起祖国的四面八方……”可以看出，章武作为一位怀有崇高人文精神的作家，关注北京，审视北京的变化，实际上是关爱祖国，预示人类文明的方向，积极探讨人类命运和生存发展的博深问题。
《海峡塔影》是《章武散文自选集》的第一篇(载《人民文学》1980年6月)。从命题看，“海峡塔影”虚实相生，若取“海峡古塔”、“海峡观塔”则太实;若取“海峡塔思”、“海峡塔梦”又太虚，都不如“海峡塔影”自然贴切，有韵味。从文章构思看，《海峡塔影》开篇首句“在台湾海峡西岸，在福建省东部沿海，不知有多少座石塔!”把海峡两岸紧密相连;接着，作家用美丽而又神奇的石塔传说，为全文定下凄美的情调;然后通过台湾老渔民“塔下别亲—离塔痛哭—梦塔思家—见塔喜悦”的诉说，表达“塔在，故乡在，亲人在，乡情和人情都在”的浓郁情感;最后，望塔抒情:“什么时候，我们才能够飞到海峡东岸，也去爬一爬那边的石塔呢?”短短一句话，立意深远，主题:“国家要统一，人民盼团圆”，真情流露。从选材看，由古及今，点面结合，既有概括叙述，又有具体描写，详略得当，使文章既有宽度又有深度。从结构看，本篇采用“借景抒情——怀古抒情——记事抒情”的形式，反复抒情，呈现出一种和谐的整体美。
二、真情贯穿于他作品之中
真情实感是章武散文的内核。他的散文是朴素的，恰如他本人朴实而真诚的情绪。他将笔触指向了普通人生。它是关怀，是爱，他的散文写出了他对人生的感恩、对世界的体味，对于理想的坚守，对人性尊严的确认，透出他真善美的情绪。章武说：“散文是一种最自由最灵便的文体。它是作者生命树上最深刻的年轮，心灵深处最隐秘的历史。它是用心泉浇灌出来的一方净土，一片绿荫，一幅风景。它必须毫无保留地向读者坦露自己，来不得半点虚假，半点矫饰。真诚，这是散文最基本的要求。我心目中真正意义的好散文，应该是人世间至真至甚至美的和谐交响。”
章武的真情贯穿于他作品之中，他的散文《初恋缪斯》最早收录在他的散文集《生命泉》，后来刊登在《中学生语文报》“作家的中学时代”时，在读者中获得好评如潮。
在文章《丑小鸭的天鹅梦》中，他写到了童年时代与小伙伴们的快乐：涨潮时，我和小伙伴们爬到大榕树上，数出海的渔帆；退潮时，小伙伴们和我在海滩上拾海螺，抓跳跳鱼。最迷人的是月夜，我们枕着海涛，听船老大阿铜老人讲海的故事……”在字里行间，读者可以体味到他对友情的珍惜，对老人的尊重。在《老剪刀与处女作》中，他描写“这把剪刀，从小学起便归我所用。我用它在学校弃置不用的旧报纸上剪了不少心爱的文章以资借鉴。初中三年级开始，我在报刊上发表一些微不足道的习作，我也用这把老剪刀把它们细心剪下来……剪刀犹如镰刀，每逢我举起剪刀时，心中便升腾起一种农民开镰收割般的喜悦……我的老剪刀，还静静地卧在床头，闪着悠悠岁月的幽幽光泽。它剪辑着我的人生，也剪辑着我对缪斯女神的忠贞”。从作家的文字，我深深感受到作者对文学的虔诚与勤奋。
《粉笔生涯》里，作者描述了他对父母的真情。文章写道：1960年夏天，我高中毕业参加高考，获得了全省“文科状元”的殊荣,但随后收到的录取通知书，却只录取了我的最后一项志愿：福建师范学院中文系。父亲坐在一旁默默叹息，为自己的所谓政治历史问题影响儿子的前程，而内疚，而自责……这时，心胸坦荡、生性达观的母亲对儿子进行了开导。她的一席话，柔中带刚，掷地有声，顿时扫去了笼罩在父子心上的乌云。她说：“念师范有什么不好！你爸妈是教员！舅舅舅妈是教，在新加坡马来西亚的海外亲戚也多是教员，我们是教育世家吆！再说,国家对各类大学生生都收学费,唯独对师范生免收，还补助给伙食费,可见师范教育很重要。”这件事，鞭策着我一切从零开始，通过继续不懈的努力去夺取下一个目标的实现与成功。不论身处逆境或顺境，你都不能放弃你的进取心和自信心，即使你不得不委曲求全，不得不忍辱负重，你也要始终保持人格的尊严和精神上的高贵……
《尴尬——副县长手记》作者叙述了他挂职当副县长时的一些真实事件，读来让人感动。《副县长手记之一》记述三位老华侨为家乡中学慷慨捐资兴建中学，当有关部门盛宴酬谢他们时，他们向“我”掏出肺腑之言“飘流海外数十载，均为三轮车夫出身，筚路蓝缕，积资不易，只想为家乡莘莘学子尽绵薄之力，还望你饬令下属，力倡勤俭办学，切勿层层设宴，事事铺张，以负我辈一片殷殷心意！”将三位老华侨心怀家乡，却又勤俭节约的形象树立在读者面前。《副县长手记之二》，作者写道：“面对这男男女女老老少少的民办教师，还能轻松地笑吗？十年动乱的创伤，最惨烈的莫过于教育战线了：人才断层，师资匮乏，他们的许多人，在不通汽车的高山村寨里，在简陋破旧的古庙教室里，在如豆的煤油灯光下，一边就是咸菜吞咽自带的口粮，一边用最便宜的小学生毛笔蘸着红墨水批改作业，这一改，便是十年、二十年。粉笔灰染白了他们的双鬓，作业本压驼了他们的腰背。”章武的父母亲也是小学教师，读到这段文字时，让人热泪盈眶，这些民办教师的精神让人尊敬与感动。
《人生第一山》里，他深情地描述在福建师范大学中文系读大三时，他问黄教育“我很想遍游天下名山，可是，穷学生哪有机会呢？”黄教授热忱地鼓励，古人云“读万卷书，行万里路”，又云“登高壮观天地间”，读书和走路、爬山是分不开的。不妨先从身边的山爬起。然后黄教授带领章武以及几位同学，上了于山。教授在信步闲谈中的断言片语，给学生留下终身难忘的印象，40多年过去了，章武先后爬了中外130多座名山，也写下近百篇有关山和人的文字，他将这一切，归功于黄教授带领他初次登临的于山。每座山都是—本百科全书，我满怀敬畏之情亲近它，阅读它，与它进行心灵的对话，从中感悟有关自然、艺术，社会和人生的种种道理。山，成为我取之不竭的创作源泉……。”这使得章武的散文带有山的厚重和内蕴。
三、语言雅致纯洁、洗练生动
高尔基指出：“文学的第一要素是语言。”章武散文语言的特色是雅致纯洁、洗练生动。他驾驭语言的本领十分高超，体现在遣词造句、运笔行文、修辞手法上自如发挥。章武在写每篇散文时，总是拿着当诗一样写，常常在寻求诗的意境。而诗意的表达离不开多彩语言的渲染。
如《天游峰的扫路人》，“天游峰，武夷的第一险峰，九百多级石梯，像一根银丝，从空中抛下来，在云中，雾中，飘飘闪闪，仿佛风一吹，就要断掉似的。”作者运用短句，用比喻的写法，将石梯比作了一根银丝，突出了天游峰的“险”。“白天温柔娇媚的群峰都披上了黑色的斗篷，变得严峻起来，甚至还威含着一股逼人的气势”通过拟人手法，使天游群峰生动可感，为读者展现了山的威严。
作为生命的歌者，章武用饱含爱心的笔触去描写鲜活灵动的生命和洁灵之物。他在《病的快乐》中用，用比喻修辞，来解读人生的苦痛，“人生是一部越写越快的书，那么，一场病便是一个句号，一段承前启后的空白。你出院那天，便预示着生命史将另开一个新的章节，另开一个更动人的段落。”
章武的人物散文，灵活运用人物描写的技巧，使人物形象形神兼备，跃然纸上。在《慰冰湖，海的女儿》一文，作者把少女时代的冰心与冰心为之命名的慰冰湖融为一体，时而由人及湖，时而由湖及人，在时空交错中，亦虚亦实，亦虚亦实，文情并茂。
在《云顶“恶之花”》中，他写大赌场，他把镜头对准赌场里赌徒的手：“强烈的聚光下，是一双双手，肥胖的手与瘦削的手，细嫩的手与粗糙的手，灵巧的手与笨拙的手，勇敢的手与怯懦的手，孤注手手与优柔寡断的手，欣喜若狂的手与悲愤欲绝的手，颤抖的手，疯狂的手，贪得无厌的手，稳操胜券的手，在绝望中挣扎的手……”用一连串的排比句式，短促的语调，以排山倒海之势，一气呵成地写出各式各样的手，营造出疯狂、混乱、亢奋的赌场景象，体现出手与手较量的背后，是人与人的撕扯、咬啃与搏杀，是你死我活的吃与被吃的大决战！
在《飞越太平洋——章武旅外游记集》里，章武描写了富士山的积雪、多瑙河之波、马来半岛的热带雨林、黑海与科罗拉多大峡谷的日出景观，在《黑海日出》里，“海波微微晃动起来，海面似乎不再是那么平静了。它的色调也悄然起了变化，先是在黑色中渗进了暗紫，紫色慢慢暖和起来，便浮出一层淡淡的玫瑰红。再抬眼往东方的海平线望去，一滴血，一滴殷红的鲜血，突然从天幕中渗的出来，晕染开来，转瞬间向两边延伸成细细一弯，鲜润艳丽有如少女的红唇。紧接着，便是半轮红日从海面上一跃而起，天地间云消雾散，一切全都笼在玫瑰色的霞光之中。然后，随着旭日由半轮迅速膨胀为满圆，更强有力的金黄色从中透了上来，亮了起来，犹如火焰一般燃烧起来，它不仅占领了整轮太阳，还在太阳下方的海面上铺出了一条闪闪发光的黄金大道。这时，令我意想不到的奇景出现了，那金黄色的太阳，并没有向四周辐射出它的万道光芒。它的光芒，不更准确地说，是光波，是光环，像漩涡一般，绕着太阳旋转，一波又一波，一圈又一圈，在令人目眩的高速运转中扩散开来。”作者通过丰富的比喻，视觉的描写，为读者呈现了一幅绮丽的日出景象，体出作者独特的感受与发现。
章武的散文仿佛一位值得信赖的朋友，你愿意放下手中的活,听他娓娓道来,无论慨“生命年轮”忆“人物存照”还是恋“山川大地”,他的经历与思索中,你有时会心一笑有时额首称是有时甚至可以看到自己。不间断地总能与章武先生的散文相遇,在新近出版的各种报刊中,在他精挑细拣的文集中,每当这种时候我总是想起华兹华斯的几句诗:劳作者年复一年地耕种/他那熟稳的田地,修剪树枝在林中。那份认真的劳作以及劳作所带来的快慰和满足会长久地感染我,让我看到生命存在的另一种形式。
参考文献：陈章武著作
《一个人与九十九座山》
《生命泉》
《飞越太平洋——章武旅外游记集》
《东方金蔷薇》
