《朦胧诗选》（春风文艺出版社）顶着压力几经磨难终于与企盼多时的读者见面，产生的影响是一本诗集不能承受之重的。这本诗选昭示了新时期新锐诗人的抗衡传统的锐气，也寄予了无数读者内心无法表达的激情，它是一部由作者、编选者和读者共同唱响的青春乐章，可它的诞生过程却鲜为人知，成为一段不该尘封的记忆。
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《朦胧诗选》（春风文艺出版社）顶着压力几经磨难终于与企盼多时的读者见面，产生的影响是一本诗集不能承受之重的。这本诗选昭示了新时期新锐诗人的抗衡传统的锐气，也寄予了无数读者内心无法表达的激情，它是一部由作者、编选者和读者共同唱响的青春乐章，可它的诞生过程却鲜为人知，成为一段不该尘封的记忆。
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《朦胧诗选》的编选印行过程
对中国新诗界产生巨大振动和影响的《朦胧诗选》，至今还在一版再版，可是它的成书过程却没有引起太多的关注。笔者在2008年3月几经周折，终于联系到了当年四位编选者中的一位主要代表、女诗人阎月君女士，通过对诗人阎月君女士的几次访谈，了解到《朦胧诗选》鲜为人知的出版过程，它将给中国当代诗歌史留下一段鲜活的历史记忆和宝贵的资料。
阎月君、高岩、梁云、顾芳这四位编选者是辽宁大学中文系78届大学生，当年她们既是同窗好友，又都是诗歌爱好者，课余时间也进行诗歌创作。正是由于对诗歌的这份喜好和追求，她们敏感地扑捉到当时诗坛的变化。“在1979——1980年间，《今天》诗人的作品的广泛流传，已是无法视而不见的事实。一些‘正式’出版的文学刊物，也开始慎重、有限度地选发他们的作品。”阎月君等几位女同学每人手中都有个抄诗本，抄录了当时能找到看到的“朦胧诗”（一开始还没有这个命名），然后大家交流、传看、互抄，她们为这些带有悲天悯人的久违了的人道主义情怀的诗歌激动，认为这些新面孔的诗人有着不可多得的诗歌创作潜质并散发着与众不同的光芒。“我们读这些诗的时候感觉到一种强大的冲击力，这令我们激动不已”（阎月君语）她们不满足小范围的欣赏和创作，而想让更多的人来分享阅读的快乐和惊喜，并能加速传播这种充满人文精神的诗歌，于是就萌生了出一本朦胧诗选集的最初想法。她们马上为这个计划忙碌起来，课余时间几乎都在图书馆度过，尽一切可能找到更多的朦胧诗，但那时敢于公开发表朦胧诗的刊物数量很少。笔者以为她们选诗时可能大部分选自民刊《今天》，但阎女士说，她们那时在学校看不到民刊《今天》，这些诗大部分是从《诗刊》、《星星》、《福建文学》、《萌芽》、《春风》、《青春协奏曲》等杂志上抄录下来的已经发表的诗作。当我问到她们最初选择诗人和诗歌有没有一个衡量的标准时，阎月君女士说：“大的方向是有的，就是和以往诗歌不同的，代表一种新的诗歌美学倾向的，除此之外几乎再没有标准了，因为能找到的实在太少。我们四个把自己抄诗本上的诗汇总起来，就是当时最初的版本原型。”1980年，这四位女孩找到当时辽大中文系主任冉欲达，请求系里帮助联系出版的事。可是当时正是朦胧诗论争最为激烈的时期，社会上的争议也很大，找出版社非常困难，冉教授觉得这四位女学生的创意非常好，应该支持，所以决定先由中文系出资印刷中文系内部学习资料，这在当时也是非常冒险的举动。（冉欲达教授曾经说过，这是一件非常值得去做的事情，要是坐牢我和你们一起去坐，这无疑会给四位女大学生莫大的鼓励）至今阎女士回想起还感慨到“当初如果没有冉老师的坚决地大力支持，也许就没有今天的《朦胧诗选》”。据阎月君女士回忆，当时是一本油印版的《朦胧诗选》，薄薄的一小册，定价每册六角，最早的读者是当时辽大中文系的函授学员，作为学习材料人手一本，但辽大中文系有《朦胧诗选》的消息不胫而走，外系和社会上很多人慕名而来，初次印刷的六百册一抢而光。外地大学的诗社通过写信邮购，常常是信里直接夹购书款，她们收到很多各地大学生的来信，在信里夸赞她们这些编选者的勇气和眼光，更让这四位女孩激动的是读者对朦胧诗的热爱，在信中和她们讨论诗歌，坚定的支持态度使她们备受鼓舞。阎女士至今回想起那一幕时还是很激动，她说：“我们编选集没有任何个人目的，既不是为了自己出名也不是为了赚钱，只是觉得这么有价值的诗应该让更多人看到，让更多的年轻人和社会上的人知道，把好诗与大家分享是我们最初的动机。编辑选集时我们的出发点是非常原始和自然的状态。”由于油印本发行旗开得胜，她们除了在沈阳的各高校卖过油印版的《朦胧诗选》，还到吉林的吉林大学和东北师范大学去过，当时真是一时洛阳纸贵，基本每到一处都是一抢而光。这意外的成功让这几位大学生不满足于油印本《朦胧诗选》非正式的发行方式，虽然很受欢迎，但毕竟影响有限。于是她们联系当时沈阳的春风文艺出版社，但出版社在那个敏感时期，不敢贸然出版，这一拖就又过去了几年，正式出版是在1985年11月。而这四位女大学生已经于1982年7月毕业，分配后各奔东西。毕业以后《朦胧诗选》的出版事宜，基本由留在沈阳工作的阎月君一人操办。
到底哪些诗人算作是“朦胧诗人”在说法上一直没有明确的认定。最早在辽大中文系油印本的《朦胧诗选》的集子里一共收入了12诗人的作品，他们是舒婷、北岛、顾城、梁晓斌、江河、杨炼、吕贵品、徐敬亚、王小妮、芒克、李钢、杜运燮，这是最初在朦胧诗选集中出现的有关朦胧诗人的名单。在1985年第一版的《朦胧诗选》中，删去了杜运燮，增加了孙武军等13人。至于为什么会选杜运燮，笔者带着好奇问过阎月君女士，她说：“当时在油印版中选了杜运燮的诗是因为杜的诗中有一篇在当时是有争议的，被划在朦胧诗的范畴里，好像是在《令人气闷的朦胧》里被章明举例子批评了，但到真正出版时，我们还是觉得杜运燮的诗放在这里不合适，尽管个别诗有可能和朦胧诗很接近，但总体形态还不属于朦胧诗。”由于当年油印版的小册子已经找不到，我推测阎女士所说的杜运燮的诗应该是在当时引起争议的那首《秋》。章明在《令人气闷的“朦胧”》里这样评价这首诗“写得十分晦涩、怪癖，叫人读了几遍也得不到一个明确的印象，似懂非懂，半懂不懂，甚至完全不懂，百思不得其解”，章明把这样的诗命名为朦胧，后来大家就叫它朦胧诗。由于由像杜运燮的《秋》这样朦胧写法的诗引发了朦胧诗的命名，所以她们认为应该把杜的诗选入《朦胧诗选》，但在正式出版时还是觉得不妥。在1985年11月第一版的《朦胧诗选》中，删掉杜运燮又增加了孙武军、傅天琳、骆耕野、邵璞、王家新、叶卫平、程刚、谢烨、路辉、岛子、车前子、林雪、曹安娜、孙晓刚等13人，《朦胧诗选》就由25位诗人的作品组成。阎女士说后加的这13位诗人及诗作在选编时就有了一定的标准，因为在1983——1985年间写朦胧诗的人越来越多，影响也越来越大，她们根据诗人在当时的影响去选择入选诗人，作品那时已经可以由诗人自己提供他们比较满意的代表作。
以“朦胧诗人”命名的字样出现在诗歌集中，最早应算辽宁大学中文系印刷的油印本的“朦胧诗选”的12位诗人，后来1985年《朦胧诗选》（春风文艺出版社）增加到25人。在“徐敬亚等编写的《中国现代主义诗群大观1986——1988》（上海，同济大学出版社1988年）比春风版的《朦胧诗选》晚三年，被列为朦胧诗派的成员是：北岛、江河、芒克、多多、舒婷、杨炼、顾城、骆耕野、梁小斌、王家新、王小妮、徐敬亚12人。作为本身就是朦胧诗人的徐敬亚，在他的中国现代主义诗人视野中，多多一开始就属于朦胧诗人的成员，不存在追加之说。“后来在80年代后期到90年代的多种当代文学史、诗歌史著作、各大专院校的教科书中，相当一致地将北岛、舒婷、顾城、江河、杨炼作为最重要的评述对象”。2006年洪子诚先生又在《朦胧诗选》的基础上编选了《朦胧诗新编》，在入选的诗人和作品的选择上与《朦胧诗选》有很大不同。
《朦胧诗选》的出版使由朦胧诗引发的新的美学原则在大众读者那里得到了普及和推广，也得到了来自于民间的自发的一种由下而上地承认。谢冕在《朦胧诗选·序》中写道：“动乱结束以后，迎来的是全面更新诗歌的新的诗潮的兴起。强大而又自信的因袭力量，对这一新诗潮进行了不容思考的拒绝和排斥。它们的谴责使诗的探索遭到严重的挫折，甚至造成了生存的困难。然而，诗歌艺术由枯竭而滋荣，由灭绝而新生，作为一种历史的规律却非任何人为的力量所能抗衡。” 《朦胧诗选》的出版让更多的读者更方便地读到了当时非常火热的又备受争议的朦胧诗，诗歌选集以书籍的媒介形式推到大众面前，使先前难以获得的诗歌变得方便阅读了，一方面满足了一些原本并不爱好诗歌只是关注“新的美学原则”论争的读者的好奇心，更重要的是它无形中完成了朦胧诗的价值承认和地位赋予的工作。因为无论对诗人也好，对读者也好，书籍印刷这种传播媒介，是诗歌最正宗的传播渠道。由于《朦胧诗选》触及到的题材往往和苦难、动荡、迷茫、人生矛盾、社会重大问题、英雄主义、理想与现实等因素联系在一起，在传播中就容易造成感情的冲击效果。从《朦胧诗选》油印版开始，这本诗集就取得了即时性的传播效果，从再版的频次和数量及持续的时间看，它同时又取得持久性的传播效果，经受住时间的考验，获得长久地流传。围绕《朦胧诗选》形成一个庞大的诗歌阅读群体，这个群体的成员以青年人为主，在欣赏之余，也带动一批诗歌爱好者模仿朦胧诗的创作方法。朦胧诗的胜景不仅是拥有数量众多、层次复杂、阅读心理丰富的读者群，还拥有相当多的模仿者，不能说后来一夜之间成长起来众语喧哗的诗歌流派和朦胧诗的影响没有关系，即使是反朦胧诗的，还是和它有关。
作为《朦胧诗选》编选者的阎月君、高岩、梁云、顾芳她们在朦胧诗的传播过程中扮演了重要的传播者的角色。她们为朦胧诗在创作者和接受者之间搭建了沟通的桥梁。谢冕在《朦胧诗选·序》中对她们的贡献有这样的描述：“当所谓的‘朦胧诗’处于逆境时，人们寻找这些材料也感到了困难。当时辽宁大学中文系四位同学阎月君、高岩、梁云、顾芳，在老师的支持下，编选印行了《朦胧诗选》。这是当代新诗有特色的一个选本：它集中显示了新诗潮主要的组成部分的创作实力。……当这些诗歌受到形形色色的压力时，编者的举动无疑是无声的抗议与声援。时间过去了将及三年，如今当编者再度扩编她们的诗选，诗歌的发展又处于一个令人昂奋的转折点上。” 的确，对于当年热爱诗歌、执着于诗歌的四位女大学生来说，她们的热爱的情感和执着的坚守让这本几经难产的《朦胧诗选》将一个个散在的诗人凝结为一个更有力量的群体，使一篇篇散落的诗篇汇集成一股强大的新诗潮，帮助朦胧诗人个体最大限度地实现自己的价值和追求。使朦胧诗的传播从最初的以民间传播为主体的传播方式，几经努力终于在官方认同的出版社得以正式出版，为朦胧诗的身份确认作出了最后的努力。
注释：
（1）洪子诚：《问题与方法》，三联书店，2002年版，125页。
（2）（7）（8）谢冕：《朦胧诗选·历史将证明价值——〈朦胧诗选·序〉》，春风文艺出版社，1986年第2版，第5页，第1页，第5页。
（3）（5）（6）洪子诚、刘登翰：《中国当代新诗史》，北京大学出版社，2005年4月版，第177页，第183页，第199页。
（4）张郎朗：《“太阳纵队”传说》，见《诗探索金库·食指卷》，作家出版社，1998版。
《朦胧诗选》的编选印行过程
对中国新诗界产生巨大振动和影响的《朦胧诗选》，至今还在一版再版，可是它的成书过程却没有引起太多的关注。笔者在2008年3月几经周折，终于联系到了当年四位编选者中的一位主要代表、女诗人阎月君女士，通过对诗人阎月君女士的几次访谈，了解到《朦胧诗选》鲜为人知的出版过程，它将给中国当代诗歌史留下一段鲜活的历史记忆和宝贵的资料。
阎月君、高岩、梁云、顾芳这四位编选者是辽宁大学中文系78届大学生，当年她们既是同窗好友，又都是诗歌爱好者，课余时间也进行诗歌创作。正是由于对诗歌的这份喜好和追求，她们敏感地扑捉到当时诗坛的变化。“在1979——1980年间，《今天》诗人的作品的广泛流传，已是无法视而不见的事实。一些‘正式’出版的文学刊物，也开始慎重、有限度地选发他们的作品。”阎月君等几位女同学每人手中都有个抄诗本，抄录了当时能找到看到的“朦胧诗”（一开始还没有这个命名），然后大家交流、传看、互抄，她们为这些带有悲天悯人的久违了的人道主义情怀的诗歌激动，认为这些新面孔的诗人有着不可多得的诗歌创作潜质并散发着与众不同的光芒。“我们读这些诗的时候感觉到一种强大的冲击力，这令我们激动不已”（阎月君语）她们不满足小范围的欣赏和创作，而想让更多的人来分享阅读的快乐和惊喜，并能加速传播这种充满人文精神的诗歌，于是就萌生了出一本朦胧诗选集的最初想法。她们马上为这个计划忙碌起来，课余时间几乎都在图书馆度过，尽一切可能找到更多的朦胧诗，但那时敢于公开发表朦胧诗的刊物数量很少。笔者以为她们选诗时可能大部分选自民刊《今天》，但阎女士说，她们那时在学校看不到民刊《今天》，这些诗大部分是从《诗刊》、《星星》、《福建文学》、《萌芽》、《春风》、《青春协奏曲》等杂志上抄录下来的已经发表的诗作。当我问到她们最初选择诗人和诗歌有没有一个衡量的标准时，阎月君女士说：“大的方向是有的，就是和以往诗歌不同的，代表一种新的诗歌美学倾向的，除此之外几乎再没有标准了，因为能找到的实在太少。我们四个把自己抄诗本上的诗汇总起来，就是当时最初的版本原型。”1980年，这四位女孩找到当时辽大中文系主任冉欲达，请求系里帮助联系出版的事。可是当时正是朦胧诗论争最为激烈的时期，社会上的争议也很大，找出版社非常困难，冉教授觉得这四位女学生的创意非常好，应该支持，所以决定先由中文系出资印刷中文系内部学习资料，这在当时也是非常冒险的举动。（冉欲达教授曾经说过，这是一件非常值得去做的事情，要是坐牢我和你们一起去坐，这无疑会给四位女大学生莫大的鼓励）至今阎女士回想起还感慨到“当初如果没有冉老师的坚决地大力支持，也许就没有今天的《朦胧诗选》”。据阎月君女士回忆，当时是一本油印版的《朦胧诗选》，薄薄的一小册，定价每册六角，最早的读者是当时辽大中文系的函授学员，作为学习材料人手一本，但辽大中文系有《朦胧诗选》的消息不胫而走，外系和社会上很多人慕名而来，初次印刷的六百册一抢而光。外地大学的诗社通过写信邮购，常常是信里直接夹购书款，她们收到很多各地大学生的来信，在信里夸赞她们这些编选者的勇气和眼光，更让这四位女孩激动的是读者对朦胧诗的热爱，在信中和她们讨论诗歌，坚定的支持态度使她们备受鼓舞。阎女士至今回想起那一幕时还是很激动，她说：“我们编选集没有任何个人目的，既不是为了自己出名也不是为了赚钱，只是觉得这么有价值的诗应该让更多人看到，让更多的年轻人和社会上的人知道，把好诗与大家分享是我们最初的动机。编辑选集时我们的出发点是非常原始和自然的状态。”由于油印本发行旗开得胜，她们除了在沈阳的各高校卖过油印版的《朦胧诗选》，还到吉林的吉林大学和东北师范大学去过，当时真是一时洛阳纸贵，基本每到一处都是一抢而光。这意外的成功让这几位大学生不满足于油印本《朦胧诗选》非正式的发行方式，虽然很受欢迎，但毕竟影响有限。于是她们联系当时沈阳的春风文艺出版社，但出版社在那个敏感时期，不敢贸然出版，这一拖就又过去了几年，正式出版是在1985年11月。而这四位女大学生已经于1982年7月毕业，分配后各奔东西。毕业以后《朦胧诗选》的出版事宜，基本由留在沈阳工作的阎月君一人操办。
到底哪些诗人算作是“朦胧诗人”在说法上一直没有明确的认定。最早在辽大中文系油印本的《朦胧诗选》的集子里一共收入了12诗人的作品，他们是舒婷、北岛、顾城、梁晓斌、江河、杨炼、吕贵品、徐敬亚、王小妮、芒克、李钢、杜运燮，这是最初在朦胧诗选集中出现的有关朦胧诗人的名单。在1985年第一版的《朦胧诗选》中，删去了杜运燮，增加了孙武军等13人。至于为什么会选杜运燮，笔者带着好奇问过阎月君女士，她说：“当时在油印版中选了杜运燮的诗是因为杜的诗中有一篇在当时是有争议的，被划在朦胧诗的范畴里，好像是在《令人气闷的朦胧》里被章明举例子批评了，但到真正出版时，我们还是觉得杜运燮的诗放在这里不合适，尽管个别诗有可能和朦胧诗很接近，但总体形态还不属于朦胧诗。”由于当年油印版的小册子已经找不到，我推测阎女士所说的杜运燮的诗应该是在当时引起争议的那首《秋》。章明在《令人气闷的“朦胧”》里这样评价这首诗“写得十分晦涩、怪癖，叫人读了几遍也得不到一个明确的印象，似懂非懂，半懂不懂，甚至完全不懂，百思不得其解”，章明把这样的诗命名为朦胧，后来大家就叫它朦胧诗。由于由像杜运燮的《秋》这样朦胧写法的诗引发了朦胧诗的命名，所以她们认为应该把杜的诗选入《朦胧诗选》，但在正式出版时还是觉得不妥。在1985年11月第一版的《朦胧诗选》中，删掉杜运燮又增加了孙武军、傅天琳、骆耕野、邵璞、王家新、叶卫平、程刚、谢烨、路辉、岛子、车前子、林雪、曹安娜、孙晓刚等13人，《朦胧诗选》就由25位诗人的作品组成。阎女士说后加的这13位诗人及诗作在选编时就有了一定的标准，因为在1983——1985年间写朦胧诗的人越来越多，影响也越来越大，她们根据诗人在当时的影响去选择入选诗人，作品那时已经可以由诗人自己提供他们比较满意的代表作。
以“朦胧诗人”命名的字样出现在诗歌集中，最早应算辽宁大学中文系印刷的油印本的“朦胧诗选”的12位诗人，后来1985年《朦胧诗选》（春风文艺出版社）增加到25人。在“徐敬亚等编写的《中国现代主义诗群大观1986——1988》（上海，同济大学出版社1988年）比春风版的《朦胧诗选》晚三年，被列为朦胧诗派的成员是：北岛、江河、芒克、多多、舒婷、杨炼、顾城、骆耕野、梁小斌、王家新、王小妮、徐敬亚12人。作为本身就是朦胧诗人的徐敬亚，在他的中国现代主义诗人视野中，多多一开始就属于朦胧诗人的成员，不存在追加之说。“后来在80年代后期到90年代的多种当代文学史、诗歌史著作、各大专院校的教科书中，相当一致地将北岛、舒婷、顾城、江河、杨炼作为最重要的评述对象”。2006年洪子诚先生又在《朦胧诗选》的基础上编选了《朦胧诗新编》，在入选的诗人和作品的选择上与《朦胧诗选》有很大不同。
《朦胧诗选》的出版使由朦胧诗引发的新的美学原则在大众读者那里得到了普及和推广，也得到了来自于民间的自发的一种由下而上地承认。谢冕在《朦胧诗选·序》中写道：“动乱结束以后，迎来的是全面更新诗歌的新的诗潮的兴起。强大而又自信的因袭力量，对这一新诗潮进行了不容思考的拒绝和排斥。它们的谴责使诗的探索遭到严重的挫折，甚至造成了生存的困难。然而，诗歌艺术由枯竭而滋荣，由灭绝而新生，作为一种历史的规律却非任何人为的力量所能抗衡。” 《朦胧诗选》的出版让更多的读者更方便地读到了当时非常火热的又备受争议的朦胧诗，诗歌选集以书籍的媒介形式推到大众面前，使先前难以获得的诗歌变得方便阅读了，一方面满足了一些原本并不爱好诗歌只是关注“新的美学原则”论争的读者的好奇心，更重要的是它无形中完成了朦胧诗的价值承认和地位赋予的工作。因为无论对诗人也好，对读者也好，书籍印刷这种传播媒介，是诗歌最正宗的传播渠道。由于《朦胧诗选》触及到的题材往往和苦难、动荡、迷茫、人生矛盾、社会重大问题、英雄主义、理想与现实等因素联系在一起，在传播中就容易造成感情的冲击效果。从《朦胧诗选》油印版开始，这本诗集就取得了即时性的传播效果，从再版的频次和数量及持续的时间看，它同时又取得持久性的传播效果，经受住时间的考验，获得长久地流传。围绕《朦胧诗选》形成一个庞大的诗歌阅读群体，这个群体的成员以青年人为主，在欣赏之余，也带动一批诗歌爱好者模仿朦胧诗的创作方法。朦胧诗的胜景不仅是拥有数量众多、层次复杂、阅读心理丰富的读者群，还拥有相当多的模仿者，不能说后来一夜之间成长起来众语喧哗的诗歌流派和朦胧诗的影响没有关系，即使是反朦胧诗的，还是和它有关。
作为《朦胧诗选》编选者的阎月君、高岩、梁云、顾芳她们在朦胧诗的传播过程中扮演了重要的传播者的角色。她们为朦胧诗在创作者和接受者之间搭建了沟通的桥梁。谢冕在《朦胧诗选·序》中对她们的贡献有这样的描述：“当所谓的‘朦胧诗’处于逆境时，人们寻找这些材料也感到了困难。当时辽宁大学中文系四位同学阎月君、高岩、梁云、顾芳，在老师的支持下，编选印行了《朦胧诗选》。这是当代新诗有特色的一个选本：它集中显示了新诗潮主要的组成部分的创作实力。……当这些诗歌受到形形色色的压力时，编者的举动无疑是无声的抗议与声援。时间过去了将及三年，如今当编者再度扩编她们的诗选，诗歌的发展又处于一个令人昂奋的转折点上。” 的确，对于当年热爱诗歌、执着于诗歌的四位女大学生来说，她们的热爱的情感和执着的坚守让这本几经难产的《朦胧诗选》将一个个散在的诗人凝结为一个更有力量的群体，使一篇篇散落的诗篇汇集成一股强大的新诗潮，帮助朦胧诗人个体最大限度地实现自己的价值和追求。使朦胧诗的传播从最初的以民间传播为主体的传播方式，几经努力终于在官方认同的出版社得以正式出版，为朦胧诗的身份确认作出了最后的努力。
注释：
（1）洪子诚：《问题与方法》，三联书店，2002年版，125页。
（2）（7）（8）谢冕：《朦胧诗选·历史将证明价值——〈朦胧诗选·序〉》，春风文艺出版社，1986年第2版，第5页，第1页，第5页。
（3）（5）（6）洪子诚、刘登翰：《中国当代新诗史》，北京大学出版社，2005年4月版，第177页，第183页，第199页。
（4）张郎朗：《“太阳纵队”传说》，见《诗探索金库·食指卷》，作家出版社，1998版。