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如何做好捧哏

2015-04-01 15:30阅读：

http://blog.sina.cn/dpool/blog/u/1347738893

好的捧哏演员应该具备以下三个基本条件：
一是“做什么”。这指的是捧哏演员要时时刻刻记住自己处于什么位置。捧哏的绝不应该是逗哏的附庸和陪衬，应该起到辅助的作用，有时逗哏的如果出现错误的时候捧哏的还应该起到“纠正”和“挽救”的作用。如果捧哏演员一开始就把自己轩于无关痛痒的位置，怀有作品表演成功不成功与自己没有多大关系的心情，那就是捧哏的自己作践自己，他也永远成为不了一名优秀的捧哏演员。
二是“怎样做”。《论捧逗》里的说的好：“捧哏的应该聚精会神、全神贯注，两只眼睛时刻盯着逗哏的，根据逗哏的叙述的故事起承转合、配合感情，捧哏的虽然话不多但要起画龙点睛的作用。”这是对捧哏演员应该怎样做的一段最精辟的描述。一个段子由捧逗两人共同表演，除子母哏之外，大多数的相声段子都是逗哏的话多，捧哏的话少，大部分的包袱还是由逗哏的来抖响，但捧哏的不能因为话少而降低话的质量，应做到“少而精”，虽然不必句句“画龙点睛”，但也应该有自己独特的出彩的表演。好的捧哏演员不能做只会“背词”和“接下碴”的平庸的表演者，应该根据段子所反映的时代背景、自己对段子的理解加上自己多年积累的舞台表演经验对段子作适当的增、删处理，以达到更好的舞台效果。现代段子如此，传统段子也应如此，由此也可见作为捧哏演员并不容易。因此“三分逗、七分捧”的话未必准确，但捧哏所起到的作用绝不应在50%以下。
懂得了“做什么”，知道了“怎样做”，还要看“做的是不是地方”或者“火候把握得如何”。评论一个好的捧哏演员经常用的一个词就是“不温不火”。何为温、何为火，怎么掌握尺度颇有讲究。“温”就是话太少或者不够投入，不能驾驭段子，不能有效地辅佐逗哏更好地完成表演，只是机械地“接下碴”和“背词”；“火”就是太过激烈，喧宾夺主。这两个都是要不得的。还有不能“拖”不能“抢”。“拖”就是注意力不集中，拖延时间，使本来应该响的包袱没响或者没有达到应有的艺术效果；“抢”就更错，本来应由逗哏抖响的包袱却被捧哏的抢去，既不合情也不合理。好的捧哏演员在把握这种尺度上得心应手，他们知道什么该说什么不该说，什么地方该说什么话地方不该说什么话，对逗哏的态度应该是“若即若离”，既不
能靠得太近也不能离得太远，既不能过分迁就逗哏的也不能过分突出自己，老一辈的捧哏艺术家如赵佩茹、朱相臣，中生代的如赵世忠、马志存、李文华都是行中的楷模。

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