谭鑫培与程长庚

2010-04-09 10:03阅读：

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谭鑫培轶事（二）

二十四虚岁时，经父亲谭治道介绍，谭鑫培到到大名鼎鼎的程长庚“三庆班”搭戏。得大老板程长庚赏识，委谭鑫培为武行头，就是武生行当的头目。谭鑫培个头不高，动作灵活，程长庚要他演武丑。武丑既要说又要跳，又称“开口跳”。以演《神州擂》《三岔口》《白水滩》《八大拿》等武生戏为主，也演长靠戏如《挑滑车》。并提携谭鑫培在《青石山》剧中扮演自己的马童。程长庚赏识谭鑫培，晚年把自己的骡车赠与谭鑫培，谭鑫培也很是得意，与这套骡车合影，取名“出行图”。那时候中国还没有汽车，名角出行都有自己的坐骑，讲得就是这个派。程长庚看到他的髯口挂的较低，就建议谭鑫培：“你的嘴太大，髯口挂高点把嘴遮住，这样就好看了”。根据谭鑫培本身特点，程长庚定位他演一些介于文武生之间的武老生靠把戏。实践证明老师对他的设计是对的。
谭鑫培本来就演过老生，长时期演武生嗓子也得到了保护。他的倒仓期早就过了，这段时间谭鑫培也暗暗地学了不少老生戏，倒仓过后谭鑫培的嗓音比过去更加圆润好听。那时老生主宰着京剧舞台，谭鑫培觉得圆自己老生梦的时机到了。一次他跟程大老板说：“该给我露一下手演老生戏了吧”。程长庚说：“别急，你还是好好把你的武戏唱好吧！”
谭鑫培不死心，又请父亲去说，父亲谭治道也是个名角了，去为儿子说情：“犬子痴迷老生，能不能给他一个机会…”。程长庚回说：“我们三庆班老生多武生少，不能都去唱老生”。又给回绝了。
谭鑫培又去找戏班里的叔叔伯伯们去说，戏班的叔叔伯伯也都觉得谭鑫培已经学

了不少老生戏，嗓音也很好听，愿意为他求情。没想程大老板脸一沉：“怎么说？我的戏他也敢碰？”
钉子碰得真硬，这扇大门算是彻底关死了，没一点回旋余地。可谭鑫培就是谭鑫培：大老板的戏咱不碰，别人的戏总该行吧？叔叔伯伯们想想也对，又帮他求情：“大老板：鑫培呢，他根本就不敢唱您的戏，唱砸了对您也不好不是？我们找别的戏让他试试怎么样”？
大老板略有松动：“那，唱哪出呢？”
“《战北原》如何？”
大老板没吭声，点点头算是默许了。
“鑫培唱时您下边看？成不成大主意您拿！”叔叔伯伯们说。
总算同意啦，谭鑫培的《战北原》很成功，唱到
适才间斩秦朗，多多劳驾，
我在那祁山上，活活笑煞。
台下一片叫好，倒仓期过后谭鑫培的嗓音更加有韵味了。叔叔伯伯们都为谭鑫培的成功祝贺。程长庚怎么表示呢？史书记载，程长庚对谭鑫培说：“虽属难能，亦不过尔尔，汝之武生剧，若精进不懈，将来可独出冠时，毋见异思迁也！”
看来程长庚对谭鑫培演老生戏持一直是持保留态度的。这倒不是程长庚嫉贤妒能而是谭鑫培的声音比较流利、纤巧，同程长庚所提倡的雄风相距太远。程长庚曾经批评谭鑫培的演唱是“不守成法，外造天魔”。据史书记载，程长庚临终前对谭鑫培说“…惟子声太甘，近于柔靡，亡国音也。我死后，子必独步，然吾恐中国从此无雄风也。”看来程长庚把京剧看得很重，把京剧艺术与国家兴亡紧紧联系在一起，对京剧的未来忧心忡忡，他是担心谭鑫培的唱腔风格对社会产生不良的影响啊。
中国戏曲界最初以优雅舒缓的昆曲和弋阳腔独霸天下，随着帝国主义列强的侵略，人民需要呐喊，于是直腔直调的皮黄戏就应运而生，取代了以温柔见长的昆弋调。当时有一句诗可以概括程长庚的演唱风格：
时尚黄腔喊似雷，
当年昆弋话无媒。
正如程长庚所料，在他逝世之后谭鑫培果然独步梨园，名声大震。他的近于柔靡的演唱风格大受欢迎，被戏迷们狂热追捧，他的段子被广为传唱。
梁启超曾作诗称赞谭鑫培。
四海一人谭鑫培，
声名廿纪轰如雷！
当时北京很多店铺的匾多数是一个叫王垿的人写的。而流行的唱腔呢，却是谭鑫培的“谭调”，有人就此写了一副对联，叫做：
有匾皆书垿，
无腔不学谭。
北京当时还流行两句诗：
国之兴亡谁管得？
满城争唱叫天儿。
头一句显然是牢骚话，第二句却能如实反映当时谭调的流行情况。
为什么程长庚所说的“亡国之音”后来会大行其道？大概因为当时中国屡战屡败，国人“呐喊”已久却找不到出路，而那种幽怨与凄楚的“傍徨”之声却能引发人的共鸣吧。也许是人们对美的不断追求，而艺术化、韵味化永远是戏剧发展的内在需要吧。

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