浅析徐志摩《再别康桥》的“三美”
闻一多先生是我国现代文学史上集诗人、学者和斗士于一身的重要诗人。他不但致力于新诗艺术美的探索，提出“诗的实力不独包括音乐的美（音节），绘画的美（词藻），并且还有建筑的美（节的匀称和局的均齐）”这一关于新诗“三美”的新格律诗理论主张，还努力进行实践，写出了许多精美诗篇。他的新格律诗被后人称为现代诗学的奠基者，影响深远。徐志摩先生就是这一理论观点的推崇者和努力实践者。在徐志摩先生的许多诗歌中都流露出其对美的要求，特别是《再别康桥》这一经典之作，集中体现了他诗歌对“三美”要求的综合艺术性所在。此诗语言清新，有着突出的通俗流畅的特点，但又深得锤炼功夫，不露雕琢痕迹，清新脱俗。
一曲绝美的音乐
闻一多先生认为诗歌的音乐美是最首要的。声称“诗所以能激发情感，完全在它的节奏；节奏便是格律……越有魄力的作家，越是要戴着脚镣跳舞才跳得痛快，跳得好……对于一个作家，格律便成了表现的利器……因为世上只有节奏比较简单的散文，决不能有没有节奏的诗。本来诗一向就没有脱离过格律或节奏。”，他强调：音尺、韵脚等音乐性因素的组合，构成了诗的韵律、诗的节奏，而音节和韵脚的和谐又构成了诗的音乐美，成为诗的基本动力。
《再别康桥》一诗的韵脚分别是：来，彩；娘，漾；摇草；虹，梦；溯，歌；箫，桥。韵脚严整，且随着情感的变化逐节换韵，与闻一多先生的《死水》可一脉相承。
节奏上，全诗基本上是单行两个音节，双行三个音节（5、6、7节稍有变化），形成音节的波动状态。再加上“轻轻”、“油油”、“软软”等叠音词的反复使用，使得诗的节奏明快而又平稳。诗的第一节，连用三个“轻轻的”使我们仿佛感受到了诗人踮着脚尖像一股清风一样来了，又悄无声息地荡去，生怕打扰了康桥的静谧。而那至深的情丝，竟在挥手之间幻成了“西天的云彩”。最后一节，又以三个“悄悄的”音节回环对应，诗意也有递进，间接表达出作者深邃的感情，全诗一气呵成，荡气回肠，神思飘逸，是对徐志摩先生“诗话人生”的最好描述。
本诗的结构，大家也不难发现：首尾呼应，同中有异，富于变化，但又反复强化那特有的情绪和格调。尾是首的复沓，但又不显得简单重复，是感情经过激荡而又沉淀后的再现，或是另一层面的递升。一如交响
闻一多先生是我国现代文学史上集诗人、学者和斗士于一身的重要诗人。他不但致力于新诗艺术美的探索，提出“诗的实力不独包括音乐的美（音节），绘画的美（词藻），并且还有建筑的美（节的匀称和局的均齐）”这一关于新诗“三美”的新格律诗理论主张，还努力进行实践，写出了许多精美诗篇。他的新格律诗被后人称为现代诗学的奠基者，影响深远。徐志摩先生就是这一理论观点的推崇者和努力实践者。在徐志摩先生的许多诗歌中都流露出其对美的要求，特别是《再别康桥》这一经典之作，集中体现了他诗歌对“三美”要求的综合艺术性所在。此诗语言清新，有着突出的通俗流畅的特点，但又深得锤炼功夫，不露雕琢痕迹，清新脱俗。
一曲绝美的音乐
闻一多先生认为诗歌的音乐美是最首要的。声称“诗所以能激发情感，完全在它的节奏；节奏便是格律……越有魄力的作家，越是要戴着脚镣跳舞才跳得痛快，跳得好……对于一个作家，格律便成了表现的利器……因为世上只有节奏比较简单的散文，决不能有没有节奏的诗。本来诗一向就没有脱离过格律或节奏。”，他强调：音尺、韵脚等音乐性因素的组合，构成了诗的韵律、诗的节奏，而音节和韵脚的和谐又构成了诗的音乐美，成为诗的基本动力。
《再别康桥》一诗的韵脚分别是：来，彩；娘，漾；摇草；虹，梦；溯，歌；箫，桥。韵脚严整，且随着情感的变化逐节换韵，与闻一多先生的《死水》可一脉相承。
节奏上，全诗基本上是单行两个音节，双行三个音节（5、6、7节稍有变化），形成音节的波动状态。再加上“轻轻”、“油油”、“软软”等叠音词的反复使用，使得诗的节奏明快而又平稳。诗的第一节，连用三个“轻轻的”使我们仿佛感受到了诗人踮着脚尖像一股清风一样来了，又悄无声息地荡去，生怕打扰了康桥的静谧。而那至深的情丝，竟在挥手之间幻成了“西天的云彩”。最后一节，又以三个“悄悄的”音节回环对应，诗意也有递进，间接表达出作者深邃的感情，全诗一气呵成，荡气回肠，神思飘逸，是对徐志摩先生“诗话人生”的最好描述。
本诗的结构，大家也不难发现：首尾呼应，同中有异，富于变化，但又反复强化那特有的情绪和格调。尾是首的复沓，但又不显得简单重复，是感情经过激荡而又沉淀后的再现，或是另一层面的递升。一如交响