孙绍振：余秋雨《夜雨诗意》解读
2007-04-11 12:20, 《福建论坛》推荐, 4148 字, 0/20, 原创 | 引用
题目是“夜雨诗意”，诗意何在？
我们大多数的课文都是有诗意的，崎君的《下雨天真好》，诗意在童年的回忆中，有自己调皮的故事，有自己亲爱的人物，有和雨联系在一起的不同的情感过程。茅盾的《雷雨前》也是一样，在雷雨来的前后，以自己的感受过程为文章的脉络，把抒情和智慧渗透在描绘景观之中。几乎可以说，没有具体的描绘，他们的文章就无可依傍。大多数的散文，都是有特殊的景观和人物的，都是从一个可以看得见、摸得着的对象开始，文章的美大都是以视觉为主导的，夸张一点说，是一种视觉的盛宴。但是，余秋雨先生的这一篇，却没有一个固定的场景可以直接看得到，视觉起的作用不是主导的，而是偶尔陪衬的。从写作方法上说，这是一篇夹叙夹议的文章。
没有人物和景物为主导，叙述和议论就可能漫无边际。一般地说文章要有一个中心，或者焦点，来展示自己独特的的感觉和深度的情感。余光中《听听那冷雨》设定了一个中心，就是台北的瓦屋顶消失了，听到的是公寓平顶屋上的雨声。余秋雨设定的不是一个空间的焦点，而是时间性的：“夜雨”。夜间的雨，没有地点、条件和人物关系的限制，也就是不想从视觉开始，超越视觉可以自由议论。但是这种议论，又不是理论，而是和夜雨的感性密切相关的。
题目是有点难度的，如何下笔？余秋雨绕了一个小圈子，从中国古典诗歌的一种工具书出发，说，在所有的诗题中，“夜雨”最有诗意。所花笔墨不多，就点到了题目上：夜雨诗意。至于是哪里的夜雨？是江南的，还是塞北的？是什么季节的？是杏花春雨，还是秋雨绵绵？都无所谓。
他就从这一点发挥开去：夜间光线消退了，表面漂亮的词汇也暗淡了，这就容易“走向情感”。这有一点道理，用心理学的语言来说，就是视觉基本关闭，外部的世界就难以受到关注，内心的感觉就比较活跃了。
什么信息使得内心活跃？首先是听觉。既然夜间视觉受限，就只能是“雨声”。只要一听到“雨声”，“便满心都会贮足了诗”。是诗了，应该就是美的了，但是这是余光中的，不他的特点，所以他又说，“要说美，也没有什么美”。因为从实
2007-04-11 12:20, 《福建论坛》推荐, 4148 字, 0/20, 原创 | 引用
题目是“夜雨诗意”，诗意何在？
我们大多数的课文都是有诗意的，崎君的《下雨天真好》，诗意在童年的回忆中，有自己调皮的故事，有自己亲爱的人物，有和雨联系在一起的不同的情感过程。茅盾的《雷雨前》也是一样，在雷雨来的前后，以自己的感受过程为文章的脉络，把抒情和智慧渗透在描绘景观之中。几乎可以说，没有具体的描绘，他们的文章就无可依傍。大多数的散文，都是有特殊的景观和人物的，都是从一个可以看得见、摸得着的对象开始，文章的美大都是以视觉为主导的，夸张一点说，是一种视觉的盛宴。但是，余秋雨先生的这一篇，却没有一个固定的场景可以直接看得到，视觉起的作用不是主导的，而是偶尔陪衬的。从写作方法上说，这是一篇夹叙夹议的文章。
没有人物和景物为主导，叙述和议论就可能漫无边际。一般地说文章要有一个中心，或者焦点，来展示自己独特的的感觉和深度的情感。余光中《听听那冷雨》设定了一个中心，就是台北的瓦屋顶消失了，听到的是公寓平顶屋上的雨声。余秋雨设定的不是一个空间的焦点，而是时间性的：“夜雨”。夜间的雨，没有地点、条件和人物关系的限制，也就是不想从视觉开始，超越视觉可以自由议论。但是这种议论，又不是理论，而是和夜雨的感性密切相关的。
题目是有点难度的，如何下笔？余秋雨绕了一个小圈子，从中国古典诗歌的一种工具书出发，说，在所有的诗题中，“夜雨”最有诗意。所花笔墨不多，就点到了题目上：夜雨诗意。至于是哪里的夜雨？是江南的，还是塞北的？是什么季节的？是杏花春雨，还是秋雨绵绵？都无所谓。
他就从这一点发挥开去：夜间光线消退了，表面漂亮的词汇也暗淡了，这就容易“走向情感”。这有一点道理，用心理学的语言来说，就是视觉基本关闭，外部的世界就难以受到关注，内心的感觉就比较活跃了。
什么信息使得内心活跃？首先是听觉。既然夜间视觉受限，就只能是“雨声”。只要一听到“雨声”，“便满心都会贮足了诗”。是诗了，应该就是美的了，但是这是余光中的，不他的特点，所以他又说，“要说美，也没有什么美”。因为从实