三谈今人写格律诗的用韵问题
2011-06-21 10:44阅读：
三谈今人写格律诗的用韵问题
今人写格律诗还是用普通话的音韵要好，否则一不留神就会出现串韵的毛病。稍懂古体诗的人都知道：格律诗之所以称作格律诗，是因为格律诗有严格的规则，包括其押韵的严格规定。有些人主张今人创作格律诗依然要遵循平水韵，这一点笔者并不反对，因为这是个人的喜好问题，谁也无权干涉。但是，格律诗是不能够串韵的，用韵必须严格，否则就不能称之为格律诗。如果今人一定要固守平水韵，要想做到不串韵是一件很难的事情，因为他无论如何也要受到今天普通话的影响，稍不留神就犯了串韵的毛病，如果是这样，谁能说这样的诗用的是平水韵呢？
今天的普通话与平水韵存在着很大的差异，这一点谁也不可否认。譬如，[上平一东]与[上平二冬]，今天是同韵的，但平水韵却是两个韵部，古人写诗就不可能通押；[上平三江]与[
下平七阳]，今天是同韵的，但平水韵也是两个韵部，这两个韵部古人写诗也不能通押；又如[上平五微]与[上平十灰]，今天是同韵的，但平水韵也是两个韵部，这两个韵部古人写诗也不能通押；再如[上平十一真]与[上平十二文]、[下平十二侵]及[上平十三元]中的一部分字，今天是同一个韵，但平水韵则属于四个韵部，古人写诗也不能将它们通押，像这样的韵部在平水韵里还有很多。实际上，平水韵中的一百零六个韵部是不能够相互通押的，古人写格律诗是严格遵循这一原则的，我们今天写格律诗当然也要继承这一原则。
《中华诗词》是中国作家协会主管的由中华诗词学会主办的具有全国影响的以发表古体诗词为主的月刊，其主编及编委们都是当今诗坛里的一些具有一定影响的人物。该刊秉承中华诗词学会的宗旨，“提倡以普通话为依据的新声韵，同时，主张双轨并行。对于那些长期使用旧声韵的诗人，对于那些不习惯用普通话表达诗情的诗人，要允许他们依照老习惯进行写作。”（郑伯农2010年5月31日在中华诗词学会第三次全国会员代表大会上的工作报告《为开创中华诗词新纪元努力奋斗》）中华诗词学会的这一宗旨，笔者认为现在是可行的，也是权宜之计，因为旧声韵与新声韵之争在短时期内不可能完全达成共识。虽然如此，但固守平水韵的人们，今天已很难做到严格遵循旧声韵的韵部进行创作了，其许多作品在押韵上往往显得不伦不类，即号称运用旧韵，但实际上串韵的现象很严重，与普通话的音韵没有什么区别了。这种现象非常普遍，就是《中华诗词》发表的其编委们的格律诗诗也不例外。现就《中华诗词》编委们的诗作串韵情况略举一二，从而可以了解今天固守平水韵创作格律诗的尴尬情况。
名誉主编刘征的诗作：
《读<论语>》（《中华诗词》2010/1）：
尊孔声中倡读经，婴儿澡水要分清。
如何世代崇儒术，朽木难支大厦倾。
此诗共三个韵脚却分别有两个韵部通押，“经”为[下平九青]韵部，“清”“倾”为[下平八庚]韵部。
《读李白<万愤词>》（《中华诗词》2010/1）：
共道诗仙并酒仙，烟霞踪迹遍名山。
试将万愤词来读，九转廻肠裂肺肝。
此诗共三个韵脚却分别有三个韵部通押，“仙”为[下平一先]韵部，“山”为[上平十五删]韵部，“肝”为[上平十四寒]韵部。
《读杜甫<望岳>》（《中华诗词》2010/1）：
珠玉千篇不救贫，西山白雪洞庭云。
岱宗一览众山小，间气英灵无此人。
此诗共三个韵脚却分别有两个韵部通押，“贫”“人”为[上平十一真]韵部，“云”为[上平十二文]韵部。
《读<儒林外史>》（《中华诗词》2010/3）：
剽窃为文吁可悲，桂冠争得仗偷鸡。
不堪更写儒林史，多少而今牛布衣。
此诗共三个韵脚却分别有三个韵部通押，“悲”为[上平四支]韵部，“鸡”为[上平八齐]韵部，“衣”为[上平五微]韵部。
《读纳兰性德“悼亡词”
》（《中华诗词》2010/3）：
生死十年泪未干，松岗明月至今传。
冷清一片埋愁地，第一多情数纳兰。
此诗共三个韵脚却分别有两个韵部通押，“干”“兰”为[上平十四寒]韵部，“传”为[下平一先]韵部。
《悼汝伦二首（其一）》（《中华诗词》2010/4）：
最多愁苦是诗人，浮世论交难得真。
小聚不期成永诀，南天怅望海云深。
此诗共三个韵脚却分别有两个韵部通押，“人”“真”为[上平十一真]韵部，“深”为[下平十二侵]韵部。
《读金和<东施>》（《中华诗词》2010/5）：
一花不与众花同，颇怪金施有异功。
我爱《东施》张个性，鹤长凫短自为容。
此诗共三个韵脚却分别有两个韵部通押，“同”“功”为[上平一东]韵部，“容”为[上平二冬]韵部。
《读<聊斋>》（《中华诗词》2010/5）：
口诛笔伐更皮鞭，闭户深宵得少安。
一部《聊斋》藏枕底，梦寻人气鬼狐间。
此诗共三个韵脚却分别有三个韵部通押，“鞭”为[下平一先]韵部，“安”为[上平十四寒]韵部，“间”为[上平十五删]韵部。
《读卡夫卡<变形记>》（《中华诗词》2010/5）：
难得愚 鲁解先生，反道思之蓦地惊。
且看浑浑尘世里，几多虫豸变人形。
此诗共三个韵脚却分别有两个韵部通押，“生”“惊”为[下平八庚]韵部，“形”为[下平九青]韵部。
《读<古今诗苑>》（《中华诗词》2010/7）：
京门教稳拜先生，立雪师门感启蒙。
讲诵音容宛如在，一编“诗苑”益平生。
此诗共三个韵脚却分别有两个韵部通押，“蒙”为[下平九青]韵部，“生”为[下平八庚]韵部，且首句的“生”和末句的“生”重复使用，这是所有文体的大忌，更何况是格律诗！
