前几天，拿了一份盲审论文评阅，是关于葛饰北斋风景版画的，写得还行。我留日期间在博物馆看过浮世绘版画的原作和原板。日本浮世绘所用板片为樱花树，硬度与梨树、枣树差不多。据我硕士阶段的导师说，浮世绘传入欧洲是由于包装瓷器免遭破碎用的，未曾想引起洋人的注意，由此被洋人所喜爱。说实话，我是比较喜欢浮世绘的，原来打算写一篇关于徽州刻工黄一明所刻《风流绝畅图》与浮世绘鼻祖菱川师宣的摹刻品做一比较研究，以此来证明浮世绘在印制技法上所受中国的影响，但后来没时间写，资料也就一直放在那里。
浮世绘的画家有很多，歌川广重（1797-1858）（Utagawa Hiroshige），就是其中一位，他原名安藤广重（Ando Hiroshige）出生于武士家庭。年轻时从师于画家歌川丰广（Utagawa Toyohiro，1773-1828）开始其浮世绘画家的生涯，尝试了十九世纪初期所流行的各种不同形式的版画。在其师去世之后他转向风景画。他的第一套十幅版画《东都名胜》出版于1831年，显示出他的天才和设计能力，其中有着北斋的浓厚影响。后来于1832年8月他得到一个机会陪同将军的使者到京都皇宫去。旅程来回经过那条东海道驿路沿路画了许多风景及驿站的草图，由此获得的经验帮助他创作出自己独特的风格，第二年保永堂出版了《东海道五十三次》。
与北斋的生动活泼的作风相反，广重是用秀丽的笔致及和谐的色彩，表达出笼罩于典雅而充满诗意的幽抑气氛中的大自然——一种完全柔和抒情的境界，更适合社会人士的艺术趣味。他所描绘的自然景象总是和人物有着密切的关系并且富于诗的魅力。
这里刊载的《东海道五十三次》，描绘
浮世绘的画家有很多，歌川广重（1797-1858）（Utagawa Hiroshige），就是其中一位，他原名安藤广重（Ando Hiroshige）出生于武士家庭。年轻时从师于画家歌川丰广（Utagawa Toyohiro，1773-1828）开始其浮世绘画家的生涯，尝试了十九世纪初期所流行的各种不同形式的版画。在其师去世之后他转向风景画。他的第一套十幅版画《东都名胜》出版于1831年，显示出他的天才和设计能力，其中有着北斋的浓厚影响。后来于1832年8月他得到一个机会陪同将军的使者到京都皇宫去。旅程来回经过那条东海道驿路沿路画了许多风景及驿站的草图，由此获得的经验帮助他创作出自己独特的风格，第二年保永堂出版了《东海道五十三次》。
与北斋的生动活泼的作风相反，广重是用秀丽的笔致及和谐的色彩，表达出笼罩于典雅而充满诗意的幽抑气氛中的大自然——一种完全柔和抒情的境界，更适合社会人士的艺术趣味。他所描绘的自然景象总是和人物有着密切的关系并且富于诗的魅力。
这里刊载的《东海道五十三次》，描绘