京剧的念白(一）
2010-05-09 17:38阅读：
一、韵白 京剧念白形式之一。京剧韵白是包含韵律和语言方面双重特征的一种念白形式。京剧渊源于徽、汉，成型于北京。韵白是京剧念白的主要表现形式，是根据徽剧、汉调、昆曲三个地方剧种的特点，使之更加韵律化和富有音乐性而形成的舞台语言。韵白给人的感觉是比较严肃、沉稳、庄重、矜持。老生、小生、武生、青衣、花衫、老旦、铜锤花脸、部分架子花脸、方巾丑、袍带丑等行当（尤其在悲剧、正剧里面），基本上都念韵白。韵白的韵律性主要体现在阴平、阳平、上声、去声、入声五种声调的高低起伏、参差错落与精心配置上。京剧的声调基本上是按照北方普通话分为阴平、阳平、上声、去声四个声调，但也不排斥入声字。入声字的声音短促，掺杂在其他四声字中，长短相同。可以调剂北方语音的平板单调，增加语言的顿挫和节奏感。韵白由于音乐性、韵律性和节奏感强，使得念白的语调和情绪复杂多变，增强了表达人物思想感情的表现能力。
二、京白 京白是京剧自徽剧、汉调蜕化而出，逐步形成过程中，所产生的一种新型的舞台语言。京白虽属北京语言的念白，但与生活中的普通话不同，与接近自然语言形态的话剧念白也不同。京白是一种韵律化、节奏化、朗诵化了的，亦即美化、夸张化了的北京口音的舞台念白。同时，京剧的形式和发展，是与清朝宫廷的欣赏、支持分不开的，京剧艺人为了邀取他们
的欢心、支持，在台词的语音上，就尽量迁就他们的习惯，符合他们的口味，逐步向京音发展。至今在京白中还保留了很多特殊的方言词汇。如“到那儿去”的“去”字读“克”；虚词的“吧”读“呗”等。京音的出现和京白的形成，标志着京剧已经完全成熟，形成了一种新兴的独立剧种。念京白的大多数是花旦和丑角（但花旦和丑角不一定都念京白）。京白给人的感觉是轻松、活泼、亲切、自然。因此一些生活气息浓郁，以诙谐玩笑为主的“三小戏”，如《一匹布》、《打城隍》、《打灶王》、《过小年》、《荷珠配》、《绒花计》等，几乎全剧都以京白（有的配合民间小曲）组成。很多刀马旦、花旦兼工的角色，如《穆柯寨》、《穆天王》、《破洪州》的穆桂英，《十三妹》的何玉凤，《樊江关》的樊梨花、薛金莲，《棋盘山》的窦仙童等，都念京白。凡花旦和刀马旦念京白的声口、语调，都要求甜媚、清脆、泼辣、流畅。还有些架子花脸（如焦赞、牛皋），小生如《得意缘》的卢昆杰，《破洪州》的杨宗保，以及个别老生的台词，如《打严嵩》的邹应龙嘲笑门官的念白等，也用京白，以调剂亦庄亦谐气氛，或突出天真诙谐性格。京剧中扮演太监的角色（不论什么行当应工），或穿旗装的旦角，大都说京白。扮演儿童的娃娃生，除少数外，一般都说京白。（待续）
（原著：吴同宾，配图编辑：国粹飘香）
