浅谈《女神》的艺术特色

浅谈《女神》的艺术特色
《女神》是郭沫若的第一部诗歌集，也是中国新诗发韧时期最重要的一部诗集，出版于1921年8月，收入了诗人1918年至1921年写的56首诗。《女神》以强烈的反帝反封建的时代精神为主调，以“绝端自主，绝端自由”的新诗体冲破传统，横扫羁绊，唱出了爱国主义的激越壮歌，唱出了时代的强音，唱出了理想的赞歌。
《女神》共收作品56篇，分为三辑。第一辑是三个诗剧：《女神之再生》，《湘累》，《棠棣之花》；第二辑分量最重要，包括《凤凰涅槃》，《天狗》，《炉中煤》，《晨安》等代表性诗篇；第三辑大部分是小诗，并且多为诗人早期的作品。因此，如果从写作时间顺序看，倒是第三辑第一部分诗该排在前，第二辑次之，第一辑的诗剧在最后。《女神》各诗的写作时间基本反映了郭沫若五四时期思想与艺术风格演进的轨迹。
《女神》应和着时代急风暴雨式的节奏而歌唱，思想解放的激流和奔腾飞泻的情感被诗人凝聚于笔端，交融成为积极浪漫主义的诗风。其浪漫主义主要表现在以下几个方面：
一、火山喷发式的抒情模式
《凤凰涅槃》堪称新诗史上第一首杰出的浪漫主义抒情长诗。狂飙突进的“五四”时代精神，像那欢唱的烈火一样贯注入全诗之中，这是理想主义之火，是反抗之火。这首诗是浪漫主义的激情的结晶。据诗人自己说，1919年末至1920年初，他的“个人郁积，民族的郁积”在美国民主诗人惠特曼那狂放无羁的形式中找到了“喷火的方式”，即浪漫主义反抗激情的抒情模式，他的创作是灵感几乎天天处在火山喷发的状态。《凤凰涅槃》这首长诗即是在一天之中分两段写出来的。那种“火速的写”下突然袭来的“诗的意趣”，以致“全身都有点作寒作冷，连牙天都只是打战”的精神状态，与作者讲述的浪漫主义诗人歌德“诗兴来了的时候”顾不上把纸摆正就“急忙从头到尾地矗立着便写下去”的情形是十分类似的。不同的是，郭沫若写这首长诗的激情，不仅有新的时代精神的吹拂，也有新的理想光辉的照射。在写这首长诗的前后创作的《匪徒颂》，《晨安》，《巨炮之教训》等诗篇里，虽然仍夹杂有浑沌与朦胧的认识，但从中毕竟可以看出在苏联十月革命影响下，作者内心世界中产生的理想之光。理想之光和反抗之光可以说是《凤凰涅槃》浪漫主义精神的