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余光中的“四度空间。”

2008-12-15 10:06阅读：

http://blog.sina.cn/dpool/blog/u/1360123312


余光中：《乡愁》
小时候，乡愁是一枚小小的邮票，我在这头，母亲在那头。
长大后，乡愁是一张窄窄的船票，我在这头，新娘在那头。
后来啊，乡愁是一方矮矮的坟墓，我在外头，母亲在里头。
而现在，乡愁是一湾浅浅的海峡，我在这头，大陆在那头。

余光中一生从事诗歌、散文、评论、翻译，自称为自己写作的“四度空间”。他涉猎广泛，被誉为“艺术上的多妻主义者”。其文学生涯悠远、辽阔、深沉，为当代诗坛健将、散文重镇、著名批评家、优秀翻译家。现在，已出版诗集21种；散文集11种；评论集5种；翻译集13种；共40余种。代表作有：诗《乡愁》、《等你 在雨中》；散文我的四个假想敌 ；译著：梵高传（梵高传_百度百科
）等。
提起台湾诗人余光中，人们最先想起的往往是这首《乡愁》，并因此给他冠上了“乡愁诗人”的称号。但这位乡愁诗人曾经这样自问，“不如归去，归哪个故乡”。对于这位生在大陆，长在台湾，求学于美国，任教于香港，游历于欧洲的中国文人，乡愁到底意味着什么？
余光中，祖籍福建永春。1928年农历九月初九，出生于南京，在中国的历书上，这一年是龙年，这一天是重阳，余光中因此相信，他不仅是龙子龙孙，更是茱萸的孩子。
1937年，刺刀、铁蹄、太阳旗的阴影一步步逼近南京，9岁的余光中随母亲仓皇逃难，战火提前结束了他的童年，更把他的家园烧成破碎的河山。在四川悦来场，余光中度过了他的中学时代。开始了对古文和英文的钟爱，对天文和地理的痴迷，一颗年轻的心躲藏在巴山蜀水的深处，渴望离开。抗战胜利后，余光中回到了南京。1946年夏天，他如愿以偿地考取了北京大学外文系，却因为战火的再度蔓延不得不放弃北上，就读于南京金陵大学。
不久，他人生中的第二次逃难又开始了。1950年，余光中22岁，他随家人离开大陆迁到台湾，就读于台湾大学外文系，从此他的心里埋下了思乡的种子。
余光中曾经说过：“我的血系中有一条黄河的支流”。而随着年龄的增长，余光中血液中黄河的澎湃更加汹涌，他的思乡之苦也越来越浓。1972年，在离开家乡20年后，余光中长久积蓄的乡情终于凝结成一首《乡愁》。
当时是70年代初，余光中离开大陆已经有20多年，当时看不出任何可以回到故乡去的迹象，因此愈加伤心。也正是因为了有了20余年的思乡情，余光中才能只用了20分钟的时间写家喻户晓的《乡愁》。为解乡愁，1974年余光中来到了香港中文大学，从此11年“每依北斗望京华”。1985年至今，任台湾高雄市“国立中山大学”教授及讲座教授。其间六年兼任文学院院长及外文研究所所长。写下《乡愁》后，余光中苦苦等了22年才终于得偿所愿。1992年余光中的双脚第一次踏上故乡的土地。这一天，他阔别祖国大陆已经42年了。
现在，和余光中同时代的不少诗人已经沉寂，可是余光中手中那支用了一辈子的笔依然神奇。他说，“他要做屈原和李白的传人，让诗能与永恒拔河，让自己在文字中老得漂亮。”
余光中发表第一首诗时，刚过20岁，那是1948年。2008年，余光中发表了自己的新作：《藕神祠》。在接受中央电视台《大家》栏目采访时，他说：“我的信念是‘白以为常，文以应变’，白话是我的常态，也是所有中国人写作的常态，白以为常。文以应变，我要把它扭紧一点，要对仗了，要紧凑一点了，要写出警句来了，这个时候可能用文言来帮忙，是这样子；俚以见真，俚语偶尔有一两句很直率。西以求新，西方的语法，风格，可以追求新的风格。”
 右手写诗，左手写散文
余光中是个复杂而多变的诗人，他变化的轨迹基本上可以说是台湾整个诗坛三十多年来的一个走向，即先西化后回归。在台湾早期的诗歌论战和70年代中期的乡土文学论战中，余光中的诗论和作品都相当强烈地显示了主张西化、无视读者和脱离现实的倾向。如他自己所述，“少年时代，笔尖所染，不是希顿克灵的余波，便是泰晤士的河水。所酿业无非一八四二年的葡萄酒。”80年代后，他开始认识到自己民族居住的地方对创作的重要性，把诗笔“伸回那块大陆”，写了许多动情的乡愁诗，对乡土文学的态度也由反对变为亲切，显示了由西方回归东方的明显轨迹，因而被台湾诗坛称为“回头浪子”。
从诗歌艺术上看，余光中是个“艺术上的多妻主义诗人”。
余光中不仅是诗人，还是著名散文家。以“右手写诗，左手写散文”著称，他在2003年度出版了散文集《左手的掌纹》，虽然，是他散文篇章中的一小部分，但充分展示出他的散文个性，并因此荣获南方都市报颁发的“2003年度华语文学传媒大奖之年度散文家奖”。
余光中把诗比成抽象化，散文比作具像化，他说写散文是谋事在人，成事也在人，而写诗是成事在人，谋事在天。余光中的第一本散文集，名为《左手的缪思》，他坦言：“散文在我心中，与诗的分量相当”，“散文与诗是我的双目，任缺其一，世界就不成立体。正如佛洛斯特所言：‘双目合，视乃得(My　two　eyes　make　one　in　sight.)’。中国古代的文人，原就强调‘诗文双绝’；唐宋八大家之中，除苏洵、曾巩之外，可说都是‘诗文双绝’。
“别业”翻译
余光中是傲视文坛的大作家，也是享誉中外的名学者。 余光中通晓英文、法文、西班牙文、德文，他的译著《梵高传》影响了台湾文艺界的几代人。余光中翻译的十多种作品之中，有诗、小说、戏剧与传记。其中诗歌最多，且是外译中、中译外双向的，其中以英译中最多，如《英诗译注》、《美国诗选》、《英美现代诗选》等。“除了英译中之外，其他语言的诗，从英文转译的，如西班牙、印度的都译过，但很零碎，都没有收录在书中，大概有二三十首（土耳其的却有一本）。至于中译英，有《守夜人》是自己守自己（守夜人_百度百科 ），更早的有New Chinese Poetry等。”
年逾古稀的中文卫士 （余光中_百度百科 ）
身为优秀的翻译家，余光中多次受美国政府邀请赴美国大学担任客座教授，但他对中文的偏爱仍溢于言表，“中文是一种有弹性的语言，她是崇尚‘美感第一，逻辑第二’的。相形之下，英文就有一些看不开了，名词到哪里都要加‘一个、一只，这个、那只’的冠词。而中文的诗歌，用最少的词表达最多的内容，这是英文的十四行诗所望尘莫及的。”
 2007年7月26日，第二届台港论坛在香港会展中心举行，著名学者、诗人余光中作了题为《如何善待母语》的演讲。“中华文化是一个圆，圆心无处不在，圆周无处可寻，而母语就是这个圆的半径，半径有多大圆就有多大。在英语逐渐强势的今天，我们更应善待母语。”

附：马世芳，散文集《地下乡愁蓝调》

《马世芳》作者简介：

马世芳，一九七一年夏生于台北。写作者、广播人、music543.com站长。
　　马世芳的文字，往往揉合私我的青春记忆与波澜壮阔的时代背景，笔端饱蘸情感，念旧伤逝之余，也能引领读者侧身历史后台，怀想曾经沧海的激情与幻灭，于同代人中独树一帜。
　　父亲是作家：亮轩、母亲是广播人：陶晓清。马世芳耳濡目染，自小喜爱作文，九岁开始做广播，十五岁因为一卷披头士精选辑迷上老摇滚，并梦想以文字和音乐为生。
　　大学时代一面主编《台大人文报》、一面在中广青春网引介经典摇滚乐。毕业前夕和社团同学合编《1975-1993台湾流行音乐百张最佳专辑》，虽是学生作品，选题制作却出手不凡，至今仍被视为乐史重要文献。
　　二○○○年，马世芳创办音乐社群网站“五四三音乐站music543.com”，跨足社群经营与独立音乐发行事业，屡获台湾金曲奖。
　　二〇〇六年，第一本散文集《地下乡愁蓝调》在台湾出版，获得各方赞誉，入选《诚品好读》选书单、读书人年度最佳书奖，入围金鼎奖“最佳文学语文类图书奖，”这是台湾最知名的乐评人马世芳的第一本散文集。
　　虽然书名提到蓝调，文章却并非局限于音乐，而是对上个世纪六七十年代摇滚文化的反思、对七八十年代台湾音乐及父母青春年代的怀想，以及对自己年少时光的追忆。
　　所以，本书更像是一本关于青春的回忆录。这些散文体的回忆录，倒更可以看成是一种别样体裁的乐评，字里行间没有指点江山的气势，也没有故弄玄虚的文字游戏，用心灵和生命去体验音乐的感受，乃是最好的乐评。
 　　 馬世芳的博客


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