古风意境中的现代情感——浅谈《烟花三月》
2008-04-01 12:28阅读：
古风意境中的现代情感
——浅谈《烟花三月》
离愁别恨，一直是古往今来文人骚客的创作主题。翻开中国古典文学，随处可见，而且不乏优秀之作，为后人留下很多脍炙人口的名篇佳句，引起今人亲人之别、友人之别、恋人之别的共鸣。
陈小奇先生的《烟花三月》，就是一篇于古风的意境中释放现代人情感的力作。
牵着你的手，相别在黄鹤楼，
波涛万里长江水，送你下扬州。
真情伴你走，春色为你留，
二十四桥明月夜，牵挂在扬州。
词一开始，送别的场景就是那里感人。春光明媚，桃红柳绿，春色宜人，可惜你要走了。送
别的地点在黄鹤楼，去的地方是扬州城。眼前是一望无际波涛滚滚的长江水。
李白《送孟浩然之广陵》：“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”
扬州繁华风流，东南都会。商贾如织，“十里长街市井连”，有人竟然把“腰缠十万贯，骑鹤下扬州”，作为人生追求的目标。扬州又是一个令人思念的地方。“萧娘脸薄难挂泪，桃叶眉长易觉愁。天下三分明月夜，二分无赖是扬州。”（唐.徐凝《忆扬州》）离别时的泪眼、愁眉，依旧浮现。那扬州离别之月，更添思念。“青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？”（唐.杜牧《寄扬州韩绰判官》）二十四桥，是一桥，是二十四桥，还是不定数的桥，那“二十四桥明月夜”都令人牵肠揪心。
“多情自古伤离别”，牵手相送，依依惜别，“执手相看泪眼，竟无语凝咽。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”（宋.柳永《雨霖铃》）含泪牵手，心中愁苦可想而知。柳永描写的是在“冷落轻秋节”，悲凉的环境，悲凉的心境，“烟花三月”，美好的环境，悲凉的心境，外景内心形成反差，正如王安石所写的“春色恼人”，所以，“明月”也“无赖”了。
扬州城有没有我这样的好朋友？
扬州城有没有人为你分担忧和愁？
扬州城有没有我这样的知心人？
扬州城有没有人和你风雨同舟？
在难舍难分之时，心里有说不完的话。一组排比句，诉说衷肠。我是你最好的朋友，是你可信赖的知己，你远去了，遇到艰难险阻，坎坷荆棘，有人为你分担吗？有人和你共度难关吗？真有点“西出阳关无故人”的感觉，我多么希望你能遇到我这样的能和你同舟共济的好朋友啊！一连四个问句，令人撕心裂肺。“好朋友”到“知心人”，“分担忧和愁”到“风雨同舟”，关系递进，情更深了。
如果上段送别的场景，运用典故，形成古风意境，真有点像古人送别，那么，这段歌词则明白如话，情浓意长，反复出现“扬州城有没有”，表现对朋友的依恋、担忧和思念，流露出现代人的情感，把心都交出来了。
烟花三月是折不断的柳，
梦里江南是喝不完的酒，
等到那孤帆远影碧空尽，
才知道思念总比那西湖瘦。
最后一段，想象别后的思念，把送别的情景推向高潮。隋无名氏《送别》：“杨柳青青著地垂，扬花漫漫搅天飞。柳条折尽花飞尽，借问行人归不归？”古有折柳送别的习俗。烟花三月，杨柳依依，难舍难分，“柳”与“留”谐音。用酒饯行，分离两地，举杯消愁，“梦里江南是喝不完的酒”，意味深长。“等到那孤帆远影碧空尽”，回应首段的“波涛万里长江水”，离别人渐渐远去，乘坐的小船越来越小，消失在远方天际和流水之间，那时心真会痛了。思念会更加强烈，是什么味道呢？“才知道思念总比那西湖瘦”，作者用抽象的“思念”与具体的“西湖”比，生动形象。一个“瘦”字，我们会联想到李清照的怀人佳句。“生怕离别苦，多少事，欲说还休。新来瘦，非于病酒，不是悲秋。”（宋.李清照《凤凰台上忆吹箫》）“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”（宋.李清照《醉花阴》）“瘦”，怎一个愁字了得！
尾段除了继续用典，还巧用比喻，虚实相生。如果说，首段是现实的送别场景，尾段则是通过想象、联想别后的思念，达到极高的艺术境界，具有极强的感染力。
整首歌词，从送别写到诉说心声，再到想象离别之苦，一气呵成，巧用典故，引用古诗名句，造成浓浓的古风意境。现代人当然不会像古人那样长亭送别，折柳寄情，小舟远行，靠鸿雁传书。社会进步了，即使远隔千山万水，四通八达的交通，迅速快捷的信息传递，也是天涯咫尺。但是，离别之苦，思念之痛，现代人仍然有，也许比古人跟甚，这就是带点古色古香的《烟花三月》为什么还如此强烈的感染着现代人的原因吧。
这首歌抒情、优美的旋律，也是人们喜欢这首歌的一个因素。虽然有人说，歌曲《烟花三月》是一块浮雕，大体轮廓出来了，只是刀工力度不够，刻划得浅了点，造成有的线条没有连接起来，有的细节没有凸出，但是，音乐基本抒发了歌词的情感。也难怪曲作者，因为这首歌词写得太好了。
