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家八骏图，近现代的张善孖对虎写生、戈湘岚精于绘马、徐悲鸿写意奔马，黄胄雪中之驴、胡成荣擅走兽等，但观之究竟不似画山水、人物、花鸟一般兴盛，名家辈出，蔚为大观。然而，作为具有中国传统文化审美象征意味的走兽，毕竟也是画家笔下常见的客体表现对象，且更常以中国传统的文脉诗心寄托而写之，达到气韵生动、传意寄情的艺术本体审美诠释。
底，也就是画者对于客体世界的自我精神观照与体悟。因此对于画面表现主体对象的马，不论它们是奔、站，或是走、卧等呈现的各姿各态，顾宝兴在工笔勾勒，精心摹写，形似神得地表达它们所应具有的笔墨韵味外，更着意于整个画面的自然与审美的意境构造——平林漠漠，远山间间；瀑前腾跃，柳下汀渚，他都善于将马之不同生存状态与天地四时朝夕变化的山林云气相融，通
过中国画南宗特有的 “温静淡泊 ” 风致，虚实之间，将充满灵性之马所具备的人格化诗意象征弥漫画面，充
分展示出绘画本身具有的本体审美的叙事性 。观者在面对作为艺术审美本体呈现的作品 时，无 疑将会和自身的艺术感受和文化 经验相呼应
，从而获得了 画家对于客体对象所呈现的艺术审美本体 诠释。
淡雅，或苍朴凝重，都十分注重自然与审美主题互为融合的意境构造。其诗意象征弥漫画面，可以引发人的诸多联想和想象空间，从而又带上了叙事性的特征，生动形象。而更重要的是，欣赏他的马，很少看到瘦骨嶙峋，大都是彪悍体健，肥美壮硕，不管冷月霜星下的边塞也好，还是水美草肥的江南也好，它都能够从一种特有的视角给人一种美好的感觉，让人没有凄怆悲凉的冷峻伤感，而享受到的是一种充满闲适、清幽、潇洒、俊逸、从容、淡定、富裕、翔实的美感。在古人的画里和诗歌里，马大都与战场联系在一起，而在他的画里，透过画面审视，却少了些刀光剑影的血痕，多了些明月清风的柔和，从此也可以领略出画家恬淡、祥和、美好的心境。
秋山夕落暮林深，重负盐车志未沉。伯乐提缰风啸泪，莫教病骨换千金。——《老马》
我们再去阅读他的《永恒的微笑和永不跪倒的声音》：
秋山夕落暮林深，重负盐车志未沉。伯乐提缰风啸泪，莫教病骨换千金。——《老马》
我们再去阅读他的《永恒的微笑和永不跪倒的声音》：