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《人民政协报》2018-12-01期08版顾宝兴画马的艺术诠释

2018-12-01 14:05阅读：

http://blog.sina.cn/dpool/blog/u/1362363294

潇洒写意 温静淡泊


———顾宝兴画马的艺术诠释
文章来源：全国政协机关报《人民政协报》2018-12-01期08版（华夏周末）
http://epaper.rmzxb.com.cn/index.aspx?date=2018-12-01&verOrder=08&banzi=7&paperType=rmzxb
文/朱来扣
中国绘画自古至今，以山水、人物、花鸟为最，画走兽者不多。虽有唐时韩恐的神骏“照夜白”、五代韩滉画五牛、北宋李公麟的白描之马、清代郎世宁的皇家八骏图、近现代的张善孖对虎写生、徐悲鸿写意奔马、黄胄雪中之驴等，但究竟不似画山水、人物、花鸟蔚为大观，名家辈出。作为具有中国传统文化审美象征意味的走兽，毕竟也是画家笔下常见的客体表现对象，且更常以中国传统的文脉诗心寄托而写之，达到气韵生动、传意寄情的艺术本体审美诠释。顾宝兴的作品显然是自觉地承传了传统文脉和审美本体诠释的气息。顾宝兴，1961年生于上海，民建上海市委文化艺术委员会委员、上海交通大学东方艺术交流中心和世界遗产学研究交流中心理事、上海市美术家协会海墨中国画工作委员会花鸟画艺委会副主任。


顾宝兴作品既有晋唐、北宋院体画的谨严工整，也有元、明山水的萧散写意，以及清郎世宁画马的中西相兼之意趣。充分运用中国画散点透视传统，远取近写，更因他的作品善于构图造景，文气勃郁，使他的作品从根本上具备了与绘画性相
一致的审美性叙事意义。作为构成艺术本体审美诠释特质之一的审美性叙事，是画者对于客体物象汲取后的心相呈现。说到底，也就是画者对于客体世界的自我精神观照与体悟。因此对于画面表现主体对象的马，不论它们是奔、站，或是走、卧等呈现的各姿各态，顾宝兴在工笔勾勒、精心摹写、形似神得地表达它们所应具有的笔墨韵味外，更着意于画面整体的自然与审美意境构造，平林漠漠，远山间间，瀑前腾跃，柳下汀渚。将马之不同生存状态与天地四时朝夕变化的山林云气相融，通过中国画南宗特有的“温静淡泊”风致，虚实之间，将充满灵性之马所具备的人格化诗意象征弥漫画面，充分展示出了绘画本身具有的本体审美之叙事性。观者在面对作为艺术审美本体呈现的作品时，无疑将会和自身的艺术感受和文化经验相呼应，从而获得画家对于客体对象所呈现出的艺术审美本体诠释。

顾宝兴也擅长写散文和诗词，其文字与画作中那超然物外、淡定红尘、淡泊宁静的性情给人留下了深刻的印象。绘画严谨工整，生动形象，潇洒写意，富有意趣，秉承了历代画马大家的遗风，又不乏标新立异。欣赏他的“马”，很少看到瘦骨嶙峋，大都是彪悍体健，肥美壮硕，不管冷月霜星下的边塞还是水美草肥的江南,它都能够从一种特有的视角给人一种美好的感觉，让人没有凄怆悲凉的冷峻伤感，而享受到的是一种充满闲适、清幽、潇洒、俊逸、从容、淡定、富裕、翔实的美感。在古人的画里和诗歌里，“马”大都与战场联系在一起，而在他的画里，透过画面审视，没有刀光剑影的血痕，只有明月清风的柔和，从此也可以领略出顾宝兴恬淡、祥和、美好的心境。
(作者系艺术评论家、诗人）
《人民政协报》2018-12-01期08版顾宝兴画马的艺术诠释
《人民政协报》2018-12-01期08版顾宝兴画马的艺术诠释

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