七律·清明 诗/清风细雨 一犁烟雨一苹风，柳线勾黄杏退红。 小燕歌回轻掠水，夭桃舞罢乱遮丛。 行香遥祭潸然又，抚景追思憾尔同。 似有仙桥云外渡，慈容得见惜孤蓬。 【诗译】：又到清 |
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明日，风牵烟雨润尘，柳线染黄，杏花洗净铅华，小燕掠水，夭桃飘落，乱红遮草丛。今年因疫情不能上山祭拜娘亲，只好焚香遥祭，泪干了又流，想着过往与娘亲的点点滴滴，遗憾不觉而生。雨停云散，似乎有一座仙桥横跨，慈容依稀得以见，是老天也在惜怜我吧。
【放下点评】：明代王缜《耕渔图》诗“一竿烟雨一犁春，绿水青山聊自适。”首句借用其音律上和谐的格式，并强化了音律的美妙“一犁烟雨一苹风，柳线勾黄杏退红。”宋 苏舜钦《田家词》：“山边夜半一犁雨，田父高歌待收穫。”春雨水量足够开犁耕种，一阵掠过苹草的微风吹拂着阳光将柳丝柳叶边缘勾染成金黄色以及杏树花已退去生长出青翠绿叶的清晨画面跃入眼前，燕子低鸣而掠水飞行，娇艳的桃花随风摇舞，花瓣繁多杂乱的遮挡着落在丛生草上。诗人在春色中看到一丝春去感伤的景象。为颈联的转做好了铺垫。（这里多说一句，格律诗的用字是多么的精炼。一个“丛”字，就是一句短语：聚集一起的草木，会意字，从丵,取声。“丵”(zhuó),意思是“丛生草”。丛就意味着草木。）由花落草丛，想到清明。〔明代〕沈周诗句有“黄黄坟上草，青青复回春。”（宋代）徐某的《真珠帘》有“落红几阵清明雨”，同样是由春天的落红联想到清明。“行香遥祭潸然又，抚景追思憾尔同。”由于疫情的防控，秉承着不聚集的防控意识，只能焚香向远处致祭行礼，黯然流泪。元朝陈旅 《题米元晖溧阳溪山图》诗：“抚景正若此，别离嗟愿违。”对景回想先人，感到非常的遗憾。远处的云天视乎理解了我的心情，架起了仙人桥要让我见到严慈，是老天也在惜怜我吧，云影中依稀有那亲切的容颜。多么美好的遐想和思念。脱破了常见的清明祭奠诗的俗套。心里有亲人，看哪里哪里都有亲人的影子。这是真正的思念啊！
附原玉：
七律·清明
诗/梦竹
桃腮杏脸向东风，水软溪柔弄小红。
眼底丝绦青一色，山前香冢草三丛。
寿阳妆下眉峰紧，斑竹枝头泪点同。
淫雨啼鸦蝴蝶白，魂兮梁祝共蒿蓬。
【诗译】：美丽的桃花和妖娆的杏花，袅娜妩媚，召唤东风，潺潺溪水抚弄着红绯。远远看去，柳色两岸，绿绦一堤，山前的那座香坟，已经被草木深深掩藏。谁家的妙龄女子，画着寿阳妆，眉头紧锁，让我想起南朝寿阳公主的故事，想起湖南洞庭吴于斑竹的传说，其实，她们遭际恐怕都是一样的。淫雨霏霏中传出乌鸦的啼鸣，发现飞舞的蝴蝶都是白色的，那恐怕是梁山伯与祝英台的魂魄吧？化作蝴蝶在蓬蒿间起舞。
【放下点评】：明代王缜《耕渔图》诗“一竿烟雨一犁春，绿水青山聊自适。”首句借用其音律上和谐的格式，并强化了音律的美妙“一犁烟雨一苹风，柳线勾黄杏退红。”宋 苏舜钦《田家词》：“山边夜半一犁雨，田父高歌待收穫。”春雨水量足够开犁耕种，一阵掠过苹草的微风吹拂着阳光将柳丝柳叶边缘勾染成金黄色以及杏树花已退去生长出青翠绿叶的清晨画面跃入眼前，燕子低鸣而掠水飞行，娇艳的桃花随风摇舞，花瓣繁多杂乱的遮挡着落在丛生草上。诗人在春色中看到一丝春去感伤的景象。为颈联的转做好了铺垫。（这里多说一句，格律诗的用字是多么的精炼。一个“丛”字，就是一句短语：聚集一起的草木，会意字，从丵,取声。“丵”(zhuó),意思是“丛生草”。丛就意味着草木。）由花落草丛，想到清明。〔明代〕沈周诗句有“黄黄坟上草，青青复回春。”（宋代）徐某的《真珠帘》有“落红几阵清明雨”，同样是由春天的落红联想到清明。“行香遥祭潸然又，抚景追思憾尔同。”由于疫情的防控，秉承着不聚集的防控意识，只能焚香向远处致祭行礼，黯然流泪。元朝陈旅 《题米元晖溧阳溪山图》诗：“抚景正若此，别离嗟愿违。”对景回想先人，感到非常的遗憾。远处的云天视乎理解了我的心情，架起了仙人桥要让我见到严慈，是老天也在惜怜我吧，云影中依稀有那亲切的容颜。多么美好的遐想和思念。脱破了常见的清明祭奠诗的俗套。心里有亲人，看哪里哪里都有亲人的影子。这是真正的思念啊！
附原玉：
七律·清明
诗/梦竹
桃腮杏脸向东风，水软溪柔弄小红。
眼底丝绦青一色，山前香冢草三丛。
寿阳妆下眉峰紧，斑竹枝头泪点同。
淫雨啼鸦蝴蝶白，魂兮梁祝共蒿蓬。
【诗译】：美丽的桃花和妖娆的杏花，袅娜妩媚，召唤东风，潺潺溪水抚弄着红绯。远远看去，柳色两岸，绿绦一堤，山前的那座香坟，已经被草木深深掩藏。谁家的妙龄女子，画着寿阳妆，眉头紧锁，让我想起南朝寿阳公主的故事，想起湖南洞庭吴于斑竹的传说，其实，她们遭际恐怕都是一样的。淫雨霏霏中传出乌鸦的啼鸣，发现飞舞的蝴蝶都是白色的，那恐怕是梁山伯与祝英台的魂魄吧？化作蝴蝶在蓬蒿间起舞。