黄梅戏的三打七唱
2012-12-21 09:16阅读：
所谓“三打七唱”，基本上是指上世纪40年代以前黄梅戏的演出形式。即演出时由三个人手执打击乐器伴奏兼帮腔,七人登场演唱。剧中人物若多于七人者由角色兼代。这种由三人敲鼓,不用丝竹等旋律乐器伴奏的演出形式,看起来很简单,但其唱腔的旋律却非常动听、优美，因此生命力很强。例如生活小戏如《夫妻观灯》中的【开门调】、【观灯调】；《打猪草》中的【打猪草调】、【对花调】等。这些源于民歌的旋律,经过无数不知名有才华的数代黄梅戏艺人的丰富、发展,用锣鼓伴奏的唱腔,如今都已成了具有典型黄梅戏音调的唱腔了,迄今仍传唱不衰,脍炙人口。像这些专曲专用的花腔小调,将近百首,是黄梅戏音乐中一笔重要的遗产。
“三打七唱”的形式不光是用来演出生活小戏,主要的是用它演出民间传说、爱情故事、神话故事的正本大戏。大戏所用的唱腔主要是主调，这种声腔的结构比较复杂、庞大,戏剧性较强,难度也较大,用以伴奏的“三打”锣鼓点子也丰富得多。1926年，桐城琚光华的“双喜班”冒着被抓、被罚的危险，首次由农村进入了安庆市,稍微站稳了之后又于1935年闯进了大上海。使用的打击乐器虽略有改进,甚至还偶尔出现胡琴,但“三打七唱”的基本形式仍未改变。
