中国传媒大学西安北枫摄影造型的08年第二次作业
2008-11-12 00:15阅读：
摄影造型第二次作业
第四章习题：
1.什么是固定画面？固定画面有哪些特点？
答：固定画面，是指摄像机在机位不动、镜头光轴不变、镜头焦距固定的情况下拍摄的电视画面。机位、光轴、焦距“三不变”是拍摄固定画面的前提条件。机位不动，则摄像机无移、跟升、降等运动；光轴不动，则摄像机无摇摄；焦距不动，则摄像机无推、拉运动。
固定画面是从摄像机的工作状态和角度来界定和分析电视画面的，与此相联系的是，由于拍摄固定画面时摄像机的机位、光轴、焦距“三不变”，所以固定画面在画面形态和视觉接受上就具备了与运动画面不同的特性。了了解固定画面的特性，是运用好固定画面的前提。
固定画面主要有以下两个特性：
A固定画面框架处于静止不动的状态，画面的外部运运动因素消失。固定画面的“固定”，最直接和最显著的标志就是画面构图的框架是固定的，而不是像运动画面那样可能出现上下、左右、前后等位移和变化。从实践的角度说，固固定画面在拍摄过程中镜头是锁定的，通过摄像机的寻像器所能看到的画面范围和视域面积是始终如一的。但是，固定画画面外部运动的消失，并不妨碍它对运动对象的记录和表现，也就是说固定的框架内的被摄对象既可以是静态的，也可以是动态的。如何运用固定画面框架不动的特性来调度和表现画面内部的运动对象和活跃因素，是摄
像人员需要认真总结和刻苦钻研的重要基本功，从某种程度上说，它的难度并不亚于用运动摄像去表现动体和运动。
B固定画面视点稳定，符合人们日常生活停留细看
注视详观的视觉体验和视觉要求。固定画面拍摄时消除了画面外部的运动，镜头是相对稳定的，实际上就给观众以相对集中的收视时间和比较明确的观看对象。固定画面所表现出的视觉感受，类似于生活中人们站定之后对重要的对象或所感兴趣的内容仔细观看的情形，它不同于摇摄、移摄所经常表现出的“浏览”的感受，也不同于推摄、拉摄所表现出的视点前进或退后的感受。正因为固定画面满足了人们较为普遍的视觉要求和视觉感受，所以在电视摄像中需要经常运用固定画面来传递信息、表现主体等。
2.固定画面与绘画作品和摄影照片有何异同？
答：固定画面虽然在直观上很接近于美术作品和摄影照片是不能机械地将前者与后面两者等量齐观。固定画面在塑造形象、表现运动、营造氛围等方面有许多作用，是美术作品和摄影照片不能企及的。固定画面不仅能表现静态的对象，同样能表现好动态的形象，这不仅是对电视屏幕框架制约的适应，同时也符合观众的生理机制和收视心理。
3.固定画面在造型表现上有那些功用？又存在哪些局限？
答：不管电视技术和摄像设备如何更新换代，不论运动摄像如何简便、自如与变幻多姿，固定画面仍然会在电视艺术的殿堂里占有一席之地，固定画面仍然具备其不可替代的功能和作用。
a固定画面有利于表现静态环境
由于固定画面消除了画面的外部运动因素，即摄像机的运动和画面框架的移动，因此固定画面中背景和环境的表现能够在观众的视线中得到较长时间、比较充分的关注，在视觉语言中常常起到交待客观环境、反映场景特点、提示景物方位等作用。我们知道，摄像机的运动客观上会使背景的作用大大降低，把观众的注意力引向运动对象或摄像机运动的指向性；相反，在固定画面中静态的环境能够在静止的框架内得到强化和突出。
b.固定画面对静态的人物有突出表现的作用
这里所说的静态，是指人物不发生较大位移变化的情矿，并不排除人物的语言、神态及表情动作等的变化与表现。比如说对一些重要人物，用固定画面拍摄其静态，符合观众“盯看”和“凝视”的视觉要求。比较典型的例子是世界各国新闻记者在处理本国政府领导人的拍摄时，如其处于走动范围较小的情况下，一般都要采用固定画面。在对电视节目中陈述观点或接受采访的人进行拍摄时，通常也以拍摄角度适宜的小景别固定画面为主。这主要是因为在固定画面中静态的人物与画面框架、人物的陪体与背景三者之间是相对静止的、关系明确的，观众的视觉中心会比较顺畅地在静太的人物上停留足够的时间。
c。固定画面能够比较客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化
运动画面中由于摄像机追随运动主体进行拍摄，背景一一闪而过，观众难以与一定的参照物来对比观看，因而也就对主体的运动速度及节奏变化缺乏较为准确的认识。因此，虽然固定画面难以表现运动主体的整体过程，但在局部区域却能够起到客观记录运动速度和运动节奏、姿态等变化的作用。
d．利用框架因素突出和强化动感
通过静态因素与运动因素的“冲撞”而以静衬动，是强化运动效果的有效手段。固定画面中最积极、最显著的静态因素就是画面框架，运用框架因素来反衬运动因素，往往能使运动对象的动感、动势得到突出甚至是夸张的表现。而固定画面的固定框架与运动主体的“碰撞”正加深和强化了这种运动感受，因而也就使观众产生了比正常运动更突出、更醒目的视觉刺激和心理反馈。
e固定画面在造型上有绘画和图片效果，与运动画面相比，更富有静态造型之美及美术作品的审美体验
f．固定画面由于其稳定的视点和静止的框架等特点，便于通过静态造型引发趋向于“静”的心理反应固定画面静的形式能够强化静的内容，给观众以深沉、庄重、宁静、肃穆、压抑、郁闷等画面感受。因此，我们在实践中可以抓住固定画面在心理感受上与运动画面偏向于“动”的心态的不同之处，来为所表现的内容和主题服务。
g．固定画面与运动画面相比较少主观因素，镜头表现出一定的客观性，特别是较少运动摄像所带来的指向性运动画面的一个突出特点是，在摄像者进行推、拉、摇、移、跟等运动拍摄时，观众所看到的画面外部运动过程就等于是构图、调整的过程。也就是说这种运动是摄像者主主观创作意图和实际操作情况的外化和反映，因此观众就感觉是“跟着摄像机镜头”在观看，画面表现出摄制人员的创作意图和内容上的指向性，尤其是一些移、跟镜头在带来临场感的同时也比较明显地具有摄制者的主观性。固定画面虽然也是摄制人员创作意图的反映，但观众看到的是已经选择完比、“锁定”之后的画面，即摄制者主观创作和画面构图的结果，而没有画面运动、调整等构图过程，因此观众感觉是自己有选择地观看，镜头是在比较客观地记录和表现着被摄对象。简而言之，画面的“固定”和“运动”在很大程度上决定了观众对镜头的主、客观性的认识和感受。
h运动画面与固定画面所表现的时间感觉
从画面所表现的时间感觉来说，运动画面有一种“近”的感觉，即正在发生、正在进行的时间感；而固定画面则易于表现出“远”的感觉，如时间上的过去感、历史感和往事感等。画面外部运动即摄像机的推、拉、摇、移、跟等，造成了视点不断调整、变化，画面内容不断变换的效果，在产生较强的现场感的同时有一种事态进行之中的历时感。固定画面在电视造型中的局限和不足。
1．固定画面视点单一，视域区受到画面框架的限制
与运动画面多变的视点和变换的视域区相比，固定画面的画面内容被静止的框架分割、限制为单一的、半封闭的状态。显然，在一些全景式浏览、搜寻式观察的情况下，固定画面不如运动画面全面、丰富和完整。
2．固定画面在一个镜头中构图难以发生很大变化
由于固定画面是在镜头锁定之后定向拍摄，画面框架内的造型元素是相对集中的、比较稳定的，除了“划入划出”画面的运动物体和可能变化的光影效果等因素之外，固定画面一个镜头中的构图元素不易出现根本性的变化，很难像运动画面那样通过构图变化来实现场景转换、视觉形象的动态蒙太奇造型等，很难出现有意识地连续构图变化和多义性信息传递。要想在固定画面实现这一愿望，往往只能借助于后期的编辑工作。
3．固定画面对运动轨迹和运动范围较大的被摄主体难以很好的表现
这一方面是固定画面的明显局限，同时也是运动画面的突出优势。比如在拍摄花样滑冰时，用固面就很难连贯而完整地表现出运动员优美多姿的运动过程和满场滑行的运运动轨迹，而通常都以推、拉、移、跟等多种运动摄像手段来紧跟翩然起舞的冰上舞蹈者。此外，在新闻事件中如果新闻人物处于大范围运动状态，比如奔跑、乘车等情况下，用固定画面虽然难以充分记录和表现人物的整个活动过程和活动过程中的表情、动作变化。
4.固定画面难以表现复杂、曲折的环境和空间
比如拍摄上海狭窄拥挤的里弄，如仅用固定画面一般来说是很难直观形象地让观众有“身临其境”之感的。而移摄、跟摄在表现上可能更为奏效。再比如拍摄抗战遗迹的地道时，固定画面是很难再现出那种幽深曲折、巧妙安排的效果的，当用固定画面拍摄复杂或曲折的空间时，更多地需要观众根据画面大致情况去进行想象中的补足。
5.固定画面由于单一画面的框架限制，不如运动画面
那样能够比较完整、真实地记录和再现一段生活流程在现代纪实中强调生活本身流程和段落的完整、真实，导演和主观摆布所构成的长镜头能在很大程度上排除人为导演和主观摆布等外界影响。以电视剧而论，过去常需演员反复重演多次以从不同角度、不同景别拍摄同一场戏，便于后期编辑。后来多机拍摄的出现和成熟基本解决了这些难题。但在纪实性节目中，对生活流程进行多机拍摄尚不太现实，如若实行可能会产生过大的干扰；倘若只以固定画面来记录，容易造成生活被切割、编辑的印象。因此，目前通行的做法是糅合了固定画面和运动画面的长处，克服固定画面以局部因素相加而组成生活全貌的局限，既保留一些相对完整、流畅的生活流程和故事段落，时也穿插大量固定画面来传递重要信息、塑造主要人物、营造特定氛围等。
4.固定画面主要有那些拍摄要求？
答：
a注意捕捉动感因素，增强画面内部活力
b要注意纵向空间和纵深方向上的调度和表现
c固定画面的拍摄与组接应注意镜头内在的连贯性
d固定画面的构图一定要注意艺术性、可视性
e固定画面在拍摄中有一点必须牢牢记住，那就是“稳”字当头
第五章课后习题
一．何谓运动摄像?运动摄像如何划分？
答：在一个镜头中通过移动摄影机机位，或者变动镜头光轴，或者变化镜头焦距所进行的拍摄称为运动摄像。通过这种方式所拍到的画面为运动画面。运动摄像分为：推摄、拉摄、摇摄、移摄、跟摄、甩摄、升降摄、旋转摄、以及两种以上的方法综合使用的综合运动。
二．请说出各种不同的运动摄像方式的造型特点、功用及拍摄时的注意事项。
答：1、推镜头具有明确的主体目标，主要是为了突出主体和细节，同时在一个镜头中介绍整体与局部、客观环境与主体人物之间的关系。这个主体和细节决定了镜头的推进方向和最后的落点。推镜头在镜头推向主体或细节的同时，取景范围由大到小，随着次要部分不断移出画面，所要表现的主体或细节逐渐变大，“强迫”观众注意，并且它的落幅画面最后使被摄主体或细节处于醒目的视觉中心位置，给人以鲜明的视觉印象。
推摄过程中由于景别不断发生变化，被摄主体由小变大，周围环境由大变小，因此有连续前进式蒙太奇句子的作用。前进式蒙太奇组接是一种大景别逐渐向小景别跳跃递进的组接方式，推镜头也是由大景别向小景别过渡。随着镜头向前推被摄主体在画面中由小变大，甚至可以充满画面，与此同时，主体周围所处的环境由大到小，由所占较大的画面空间逐渐变成越来越小，甚至消失“出画”。但它还具有蒙太奇组接所不具备的特点：由于推镜头画面景别不是跳跃间隔变化而是连续过渡递进的，因此保持了画面时空的统一和连续，消除了蒙太奇组接带来的画面时空转换的跳跃性和虚假性，它从大景别起幅不间断地向小景别变化最后落幅，使主体与所处环境的联系有无可置疑的真实性和可信性。
由于推镜头使画面框架处于运动之中，直接形成了画面外部的运动节奏，因此推镜头速度的快慢还可以影响和调整画面节奏。
推镜头还可以加强或减弱运动主体的运动速度感，当我们对迎着摄影机方向而来的人物采用推摄时，画面框架与人物形成逆向运动，画面向着迎面而来的人物奔去，双向运动使得它们在中途就相遇了，其画面效果明显加强了这个人物的动感，仿佛其运动速度加快了许多。反之，当对背向摄影机镜头远去的人物采用推摄，由于同向运动因而减缓了这个人物远离的速度感。
运用推镜头拍摄画面时，要注意落幅画面的构图要准确、焦点要准确，画面的景别要恰当，推镜头的速度要均匀并且与画面内的情绪和节奏相一致
2、拉镜头有利于表现主体和主体所处的环境之间的关系。它使画面从某一被摄主体逐步拉开，展现出主体周围的环境或有代表性的环境特征，最后在一个远远大于被摄主体的空间范围内停住，也就是在一个连贯的镜头中，既在起幅画面中表明了主体形象，又在落幅画面中表明了主体所的环境，这种从主体到环境的表现方法是一种以点到面的表现方法，
拉镜头的内部节奏由紧到松，与推镜头相比较能发挥感情上的余韵，同时由于画面表现空间的扩展反衬出主体的远离和缩小，从视觉感受上来说，往往有一种退出感、凝结感和结束感。
3、摇镜头的运动形式是多种多样的，比如横向移动镜头光轴的水平横摇、垂直移动镜头光轴的
垂直摇摄，中间带有几次停顿的间歇摇，摄影机旋转一周的环形摇，各种角度的倾斜摇等等。不同形式的摇镜头包含着不同的画面语汇，具有各自的表现意义。
摇摄犹如人们转动头部环顾四周，因此它可以突破电视画面框架的局限，利用摄影机的运动将画面向四周扩展放大视野，包容了更多的视觉信息。
摇摄还便于表现运动主体的动态、动势、运动方向和运动轨迹，特别是用长焦镜头摇摄时，很容易把有不同方向、不同运动速度场面中的主体从中分离出来，达到突出主体的效果。另外，对一组相同或相似的画面主体用摇摄的方式让它们逐个出现，可以强化人们对这个事物的印象形成一种数量和情绪的积累效果。
在镜头组接中，当前一个镜头表现是一个人环视四周，下一个镜头用摇所表现出的空间就是前一个镜头里的人所看到的空间。此时摇镜头表现了戏中人的视线而成为一种主观性镜头。另外，当画面从主体人物摇开，摇向主体人物所注视的空间，这种摇镜头也表现了戏中人的某种视线，同样也具有主观镜头的作用。同时，摇镜头还可以通过空间的转换、被摄主体的变换引导观众视线由一处转到另一处，完成观众注意力和兴趣点的转移。用摇镜头拍摄时，应当注意画面的起幅和落幅的构图要准确，焦点要准确，摇摄的速度要均匀并且与画面内的情绪气氛和节奏相一致。
4、移摄（移镜头）摄像机处于运动状态进行拍摄叫移摄，移摄的镜头叫移镜头。移摄有横移、之分。纵移移摄使画面的框架处于运动之中，画面内的物体不论是处于运动状态还是处于静止状态，都会呈现出位置不断移动开的态势，并且移动摄影通过摄影机的移动开拓了画面的造型空间，创造出独特的视觉艺术效果。
移动摄影，除一些特殊的场合需用特殊的设备（如减震器）外，一般条件下的移动摄影主要有两种拍摄方法，一种是将摄影机安装在活动装置上，如摄影专用怪道、移动车、带轮的三角架、升降车以及各种工具车等，随着活动物体的运动拍摄；一种是摄影师肩扛摄影机通过人体的步行拍摄。这两种拍摄方法都力求画面平稳。另外，在移动摄影时尽是运用短焦距摄影镜头拍摄来达到
均匀平稳的画面效果。
减震器又称斯坦尼康（STANNIK），是一种用身体支持的带有电视取景器的减震器，可以保证移动的画面的稳定。1976年美国工程师布隆发明、1978年获50届奥斯卡电影技术发明奖。现代摄影越来越多地使用斯坦尼康进行移动摄影，如电影、电视剧以及大型的文艺演晚会等。
5、跟摄（跟镜头）实际上跟摄也是移摄的一种，跟摄和移摄相比，画面始终跟随一个运动的主体，而且在移动过程中景别相对不变。由于一般情形摄影机运动的速度与被摄主体运动的速度相一致，这个运动着的被摄对像在画框中处于一个相对稳定的状态，而背景环境则始终处在变化中。跟镜头的摄影机运动是以运动的被摄对象为契机和依据的，环境逐一连贯的表现出来，这种跟镜头重点在于通过人物的运动引出其所在的环境，跟摄时被摄对象在画框中的位置相对稳定，画面对主体表现的景别也相对稳定，如果是近景始终是近景，如果是远景始终是远景，目的是通过稳定
