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公成仁碑、仰止堂、仙鹤洞、风洞、叠彩楼、望江亭和拿云亭等名胜。山上历代名人的摩崖石刻尢多，为文物的精华。若登上明月峰，驻足拿云亭，全城景色画书眼底。“一面晴风四面山，望疑仙境在人间”。叠彩山名，是由唐朝元稹的侄子元晦游览了叠彩山之后，写了篇《叠彩山记》，记中说：“按图经，山以石文横布，彩翠相间，若叠彩然，故以为名。”叠彩山山石如锦彩绸缎，层层相叠而得名。在清朝文人秦焕创建的叠彩亭的右角，看明月峰横断的崖壁，若“彩翠相间”的锦缎。这里是摄影“叠彩”的最佳角度。
叠彩山由于越山、四望山与明月峰、仙鹤峰组成，是观赏城区全景最佳处。明月峰为叠彩山的主峰，海拔223米，相对高度73米。最高的仙鹤峰海拔253．6米，相对高度101米，总面积10.8公顷，位于明月峰与于越山山谷之间的叠彩琼楼今用作蝴蝶馆，期间，万蝶飞舞，蔚为壮观，琼楼内的叠彩蝴蝶馆，为我国较大的蝴蝶馆之一，分三个陈列室，展出300多种，2000多只蝴蝶标本，并设有珍惜蝴蝶展厅，展出世界名蝶10余种，中国名蝶20余种，有许多属于国家一、二级保护类。参观叠彩蝴蝶馆，进入色彩其妙的世界，不但能获得美的享受，同时还可了解许多有关蝴蝶的科普知识。表现出“回归大自然，展现生命美。”的主题文化。叠彩山山势东行，“前拔起，次宛转，后巃嵸”，连绵起伏，嵯峨峻秀，呈三叠式景观特征，有如一组美好的乐章，由低潮引向高潮，由静美扩展为动美、壮美。山上不仅藤悬绝壁，树裂苍岩，木叶密茂，翠覆重峦；且胜迹甚多。山间有正气凛然的仰止堂，“清凉世界”的的风洞。揽山水之秀色的望江亭、迎风楼，山麓有木龙古渡、瞻鹤洞，山顶有摩天的白鹤洞、拿云亭等。1000多年来，被誉为江山会景之地，招引了无数游人登临，留下许多珍贵的题刻。
叠彩山石刻中题诗较多，而且多在“风洞”的“风”字上做文章。宋代绍熙五年（1194）朱颜的《访叠彩岩》，有“百越薰风里”、“六合本同风”句，是较好的诗作。明代周进隆、傅伦、刘台、杨芳、王鸣鹤等，清代袁枚、张宝、沈、严永华等都有题诗。其中著名的，是袁枚的《游风洞登仙鹤明月诸峰》，开头便是“泱泱天大风”，意境高远开阔，“我身伛偻入，风迎更风送”，生动，形象。整首诗诙谐有趣。
光绪十五年（1889）刻于迎风阁磴道旁严永华的《留题叠彩山》，是桂林两千余件石刻中唯一的女诗人的作品。 此外，还有唐代以来许多题榜、题字，楷、行、草、隶、篆各体俱全。郭司经书刻于清光绪八年（1882）的大“寿”字，构思巧妙，内含“壹百寿”三字。光绪三十一年（1905）刘心原所书“风来”二篆字，有意横刻，大有迎风飘指势。仙鹤洞曾是元代庆真阁所在，是道教活动区，现存石刻是研究桂林道教兴衰史的宝贵资料。
叠彩山由于越山、四望山与明月峰、仙鹤峰组成，是观赏城区全景最佳处。明月峰为叠彩山的主峰，海拔223米，相对高度73米。最高的仙鹤峰海拔253．6米，相对高度101米，总面积10.8公顷，位于明月峰与于越山山谷之间的叠彩琼楼今用作蝴蝶馆，期间，万蝶飞舞，蔚为壮观，琼楼内的叠彩蝴蝶馆，为我国较大的蝴蝶馆之一，分三个陈列室，展出300多种，2000多只蝴蝶标本，并设有珍惜蝴蝶展厅，展出世界名蝶10余种，中国名蝶20余种，有许多属于国家一、二级保护类。参观叠彩蝴蝶馆，进入色彩其妙的世界，不但能获得美的享受，同时还可了解许多有关蝴蝶的科普知识。表现出“回归大自然，展现生命美。”的主题文化。叠彩山山势东行，“前拔起，次宛转，后巃嵸”，连绵起伏，嵯峨峻秀，呈三叠式景观特征，有如一组美好的乐章，由低潮引向高潮，由静美扩展为动美、壮美。山上不仅藤悬绝壁，树裂苍岩，木叶密茂，翠覆重峦；且胜迹甚多。山间有正气凛然的仰止堂，“清凉世界”的的风洞。揽山水之秀色的望江亭、迎风楼，山麓有木龙古渡、瞻鹤洞，山顶有摩天的白鹤洞、拿云亭等。1000多年来，被誉为江山会景之地，招引了无数游人登临，留下许多珍贵的题刻。
叠彩山石刻中题诗较多，而且多在“风洞”的“风”字上做文章。宋代绍熙五年（1194）朱颜的《访叠彩岩》，有“百越薰风里”、“六合本同风”句，是较好的诗作。明代周进隆、傅伦、刘台、杨芳、王鸣鹤等，清代袁枚、张宝、沈、严永华等都有题诗。其中著名的，是袁枚的《游风洞登仙鹤明月诸峰》，开头便是“泱泱天大风”，意境高远开阔，“我身伛偻入，风迎更风送”，生动，形象。整首诗诙谐有趣。
光绪十五年（1889）刻于迎风阁磴道旁严永华的《留题叠彩山》，是桂林两千余件石刻中唯一的女诗人的作品。 此外，还有唐代以来许多题榜、题字，楷、行、草、隶、篆各体俱全。郭司经书刻于清光绪八年（1882）的大“寿”字，构思巧妙，内含“壹百寿”三字。光绪三十一年（1905）刘心原所书“风来”二篆字，有意横刻，大有迎风飘指势。仙鹤洞曾是元代庆真阁所在，是道教活动区，现存石刻是研究桂林道教兴衰史的宝贵资料。