冰轮浮画栋，素影转雕廊。
桂霰沾棋局，星河漾酒觞。
停梭量广袖，对镜怯秋霜。
欲借天孙剪，裁云补客裳。
抒发思乡之情，中秋月夜的景象和人物的动作、心理，含蓄地表达了游子在中秋佳节时的孤独、思乡的感慨。
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冰轮浮画栋，素影转雕廊。
桂霰沾棋局，星河漾酒觞。
停梭量广袖，对镜怯秋霜。
欲借天孙剪，裁云补客裳。
抒发思乡之情，中秋月夜的景象和人物的动作、心理，含蓄地表达了游子在中秋佳节时的孤独、思乡的感慨。
SPAN>光
湖面冰澌群鸟飞，穿云燕子破寒归。
几枝浓淡野梅绽，一片青黄垄麦稀。
烟雨江南山隐隐，横堤岸北柳依依。
啁莺又赶桃花汛，抢赞春光入手机。
英子点评：
——摘自英子评诗【群英点评】第212辑(2025年3月20日 13:20江苏)
注：英子即张金英，曾任当代诗词三百首鉴赏副主编，现为中华诗词学会理事、中华诗词学会评论委员会副主任、中华诗词学会教育培训中心高级研修班导师，多次担任全国诗词大赛评委。
清客 (梅花)
名列群芳岂妄谈，冰心一片自沉酣。
无须狂语夸高洁，敢向寒冬雪里探。
英子点评：
——摘自【龙门点评】第23辑:英子与苏剑选评27与28期诗会2025年07月27日 14: 14
月
四时匀曙色，一萼绾春秋。
不共群芳老，风情梦里头。
英子点评：
月季花，以一年四季不分春、夏、秋、冬皆能见花而得名，又以其每月近乎开花一次而得名“月月红”“长春花”。杨万里诗云：“只道花无十日红，此花无日不春风。别有香超桃李外，更同梅斗雪霜中。”把月季花期之长、色香之妙，包括无遗。此绝首次两句“四时匀曙色，一萼绾春秋”以对仗方式将月季花的特点以十个字道尽无遗，且“匀”“绾”两动词生动入味，“匀曙色”“绾春秋”虚实相生，以“曙色”道其光华，以“春秋”囊括一年四季。转结赞美月季不老之风情，足可装饰美好的梦境，给人以美的享受，让人陡生对月季的喜爱之情。
——摘自英子评诗【群英点评】第246辑(2025年11月4日 13:04海南
金声玉振
六载洪炉锻字金，诗坛拭刃作龙吟。
椰风浸透墨池里，万斛星辉转玉岑。
华章跳珠
紫微垣外裁云手，注入毫端禹域中。
六合新磨诗境阔，银河泻砚写天工。
英子点评：
李华丽大姐是英子平台忠实的诗友，不仅时常唱和英子诗词，更是在六周年庆写下了十一首贺诗。如无热爱之情，是难以做到的。这十一首绝句中，开篇与末篇用语精到，意蕴深远，耐人寻味。“金声玉振”以“金”韵写之，将英子平台六年来对诗词的淬炼道了出来。转句巧以英子所处环境去写，借物喻人，从而含蓄赞扬了平台辛勤的付出以及所取得的成绩。
——摘自英子评诗【双英点评】张嵩&张金英选评“金菊英华”之综合篇2025年11月30日 12:58
弓振千层雪，槌惊一室云。
絮飞萦陋巷，衾暖万家春。
诗载【陇之南•西和诗词】(寒枝坠玉梅初就，暖律调笙岁又新 2026年第1期(总第76辑)
姜秀颖点评：
弹棉花，本来是一件耗时、累人、又埋汰的旧被翻新或新被制作的传统手工艺，但作者却写得诗意盎然，满满的温馨。前两句侧重室内弹棉花的动作与场景描写，以“千层雪”的夸张比喻描绘出弹弓振动时棉花如雪片般四溅飞扬的场景，十分贴切形象，也很壮观；以“惊”赋予云一样的棉花以人的警觉与心态，写槌声响起时棉花像人一样受惊四逸逃窜，使满屋飞絮如云雾般翻涌，将劳作场景渲染得既宏大又有浪漫色彩的想象。后两句将空间由室内转何街头巷尾，一个“萦”，形象刻画出棉絮在窄巷飘飞、缭绕的景象，一个“衾暖”，将弹棉花的工作与“万家春”的温暖相勾连，升华主题，暗颂其默默工作与温暖万家的朴实贡献。
注：姜秀颖，中华诗词学会会员，吉公主岭市诗词学会副会长，甘肃省陇南市传统文化促进会【陇之南•西和诗词】学术顾问兼诗词评论。曾获诗词、歌词创作奖，诗歌朗诵奖，参加过中国诗词大会节目录制。文字散见于《新歌诗》《长白山诗词》《公主岭文学》《公主岭诗词》《西夏诗词》等刊物，以及《墨舞红尘文学网》《中财论坛》网站和《西南文学网》《英子评诗》等。
牡
鹿韭洛阳郎，天香裹紫裳。
三春勤打卡，为了九州芳。
李华文先生点评：
这首《牡丹》五言绝句短小精悍却意蕴丰厚，巧妙融合了牡丹的生物学特性、文化符号与时代气息。其诗精妙之处在于：
典故化用自然无痕，意象通俗易懂。
“鹿韭洛阳郎”开篇点题，以牡丹古称“鹿韭”（《神农本草经》载牡丹别名鹿韭、鼠姑）别名典故的自然化用，呼应其原生山谷的野性，又将洛阳拟为“郎君”，暗扣“洛阳牡丹甲天下”的历史地位（唐代长安、洛阳并称赏牡丹中心）。
天香国色的视觉升华，“天香裹紫裳”浓缩李正封“国色朝酣酒，天香夜染衣”的典故，以“紫裳”意象代魏紫等名贵紫牡丹的华贵（宋代魏紫被封“花后”），赋予色彩以流动的香气。
语言创新，现代语汇的古典转译。
“勤打卡”将当代生活仪式感嫁接于牡丹花期——谷雨三朝赏牡丹是千年习俗，而“三春”恰指暮春牡丹盛放时（刘禹锡“花开时节动京城”）。
立意高远，奉献精神的拟人表达。
“为了九州芳”以“为”字赋予牡丹主动使命感，呼应其“历经贫寒终绽放”的坚韧意象（民间传说中牡丹抗武则天命不从，贬洛阳反更盛），升华至“美誉传九州”的文化贡献。
时空双线交织，见文化之厚度。四句诗贯穿牡丹的生物属性（别名、花期）、地理标识（洛阳）、历史评价（天香国色）、民俗传统（春日赏花），最终落点于民族象征（九州共芳），暗合牡丹从山野到国花的升华之路（隋炀帝移栽宫廷，唐代尊为国花）。
末句突破个体审美，升华情感，将牡丹绽放转化为一种无私的奉献：其短暂绚烂（白居易叹“花开花落二十日”）非为自赏，而为九州共沐芳华。此情怀恰似邵雍“四色变而成百色，百般颜色百般香”的包容之境。
总之，此诗以传统符号为骨（鹿韭/天香/洛阳），现代精神为魂（打卡/奉献），在20字中完成从植物特性到文化图腾的迁跃。既承袭唐人“赏牡丹若狂”的痴醉，又以“为了九州芳”的集体主义情怀超越古人，堪称牡丹诗词的破格新声。
风展红旗江汉秋，奔涛曲尺向东流。
军民剿匪南湖水，巾帼抗洪鱼尾洲。
段氏忠魂归故里，原公浩气镇沙丘。
小康佳景眸难顾，竟是华车画里游。
保南湖：解放前名“保难湖”，解放后更名为“保南湖”；文革时，又更名为“燎原”。 巾帼抗洪，指周菊英；段氏，即段永康，逝世时任湖北省副省长；原公郡石首县县长原有发，1954年抗洪抢险殉职于鲁家台堤段。
(诗载（《古韵今吟》727页上海财经大学出版社和花山文艺出版社)；（湖北《农村新报》2025年10月号，投稿时，将标题改为《赞家乡保南湖》)。
陈惟林先生点评：
“物华天宝”“人杰地灵”是描写形容山川雄壮、赞美风景秀丽的名句佳辞。故该诗作为主题，首句兴起、次句比承。具体交待了保南湖村的地理地势及其环境风貌，浓笔重彩地描述“地灵”，为“人杰”出场铺垫造势。颈颔二联四句，将人物代表一一推出，一者解放之前，杨震东率县大队在保南湖设伏袭击敌保安团，缴获重机枪一挺；二者巾帼英雄周菊英、烈士段玉华98抗洪，先后牺牲在保南湖村的鱼尾洲堤段；三者已故原石首县长原有发，在鲁家台抗洪抢险，以身殉职；四者该村还是已故原湖北省副省长段永康的故里；五者同处合作院的周边三村，均属人杰地灵，古长堤乃抗日根据地的重要商埠；焦家铺，就是杨根思式英雄李水波的家乡，也是98军民协力崩岸抢险闻名全国之地，天星堡村高耸着“抗洪英雄梁大荣纪念碑”。此外，尚有各个革命历史时期的难以计数的革命烈士，仅从登记在册计，古长堤有16人，焦家铺4人。其中有原新厂区委书记陈梅金，志愿军上甘岭某部连长陈维宪等人，无不熠熠生辉，光彩夺目。以此全方位的展示赞美该村的“人杰地灵”。诗中“魂归故里”“气镇沙丘”二句，明似赋笔，实属比拟，即段永康“鞠躬尽瘁为民”的精神，在故乡流传，原有发“舍身为民”的浩气，长存在抗洪大堤上。
尾联两句对小康佳景予以提纲携要的略述。因为风景层出不穷。目不睱接，美不胜收，只好运用借抽象代具体的手法，以此收官，以景作结，将全诗推向高湖。
此诗匠心独运，谋篇布局，主次分明，错落有致，张驰有度，生动具体、手法多样，不愧为佳构精作。
天香弥洛邑，国色动皇宫。
独领三春意，风流今古同。
诗载【龙门诗会】2025年第19辑（总第34期）2025年10月14日 06:07
李琴点评：
此绝写得很洒脱，用点无痕。首句“天香弥洛邑”，“天香”二字出自李正封《牡丹诗》“国色朝酣酒，天香夜染衣”，直指牡丹之馥郁非凡。“弥洛邑”既点明牡丹产地，又暗合欧阳修《洛阳牡丹记》所述典故。次句“国色动皇宫”，“国色”与“天香”相对，工整绝妙。“动唐宫”三字蕴含武则天贬牡丹之典事，使诗意顿生波澜。转句“独领三春意”，“独领”有张力，暗含《事物纪原》“武后诏游后苑，百花俱开，牡丹独迟”之掌故。结句“风流今古同”，“今古”二字最见精神，既呼应首句“弥”字，又暗合牡丹“不因无人而不芳”的品格，余韵悠长。
全诗二十个字，无一废字。四句诗，句句用典而不露痕迹，对仗工稳而气韵流畅，诚得咏物诗之三昧。较李太白“云想衣裳花想容”之秾丽，更见沉郁；较白乐天“晚来唯有两枝残”之纤巧，更具气象。可谓“不着一字，尽得风流”。
荷
翠盖擎珠立，风摇万顷香。
冰心凝玉露，素影自天光。
诗载【群英诗会】2025年第33辑（总第320期）2025年07月05日 00:32
罗先生点评：
1、诗的意境与手法
此诗若置于咏荷诗史中，既得李商隐“绿荷红菡萏”的秾丽，又兼杨万里“接天莲叶”的壮阔，更以“不染自天光”开辟超然新境。
首先，从赏析荷花诗的角度，看古人的象征荷花高洁的精妙之词，如李商隐的“惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真”突出自然天性；“接天莲叶无穷碧”展现宏大画面，而“清水出芙蓉”强调天然去雕饰，这些对应了此诗中“不染自天光”的意境。李商隐咏荷“都无色可并”，运用从色香切入的写法。此首诗首句“翠盖擎珠立”也是先写视觉，用“翠盖”比喻荷叶，用“擎珠”形容露珠的动感，与评杨万里诗中说的“空间造型感”异曲同工。
其次，独创风格，不落窠臼，第二句“风摇万顷香”的嗅觉描写，将“荷风送香气”化无形为有形。用“万顷”的夸张手法，比孟浩然的诗更显壮阔。最精彩的是后两句的立意升华。“冰心凝玉露”让人想到荷花是“水中的仙子”，而“不染自天光”暗合周敦颐“出淤泥而不染”的五律诗更凝练。押ang韵的悠长感，也符合“清虚骚雅”的荷塘韵味。
此诗的艺术价值在于将物象提升到精神层面的写法，诗的结尾“蕴含生活感悟”，而用“天光”把常见主题写出新境新意，比石涛“荷叶五寸荷花娇”更有意韵。同时与“翡翠盘高走夜光”有异曲同工，皆以器物（盘/盖）拟叶，突出荷的端庄。而“擎”字更赋予静景力量感，似见叶脉承托露珠的韧劲。“风摇万顷香”句，通感的妙用。风本无形，却因“摇”字具象化为轻拂之手，更将嗅觉的“香”转化为可被摇动的实体。避免了“荷风送香气”的直白，此句则以“万顷”拓展空间纵深，暗喻香随湖波浩荡绵延。
2、精神内核的升华
“冰心凝玉露”句，高洁人格的投射。“冰心”呼应“出淤泥不染”的经典意象，“凝玉露”进一步以露珠澄澈喻品格纯净。较之李商隐“卷舒开合任天真”，此句更强调内在的坚韧（凝）与无瑕（玉）。
“不染自天光”句，超然境界的抵达。“不染”化用周敦颐《爱莲说》，而“自天光”另辟蹊径，杨万里“映日荷花别样红”写外界映衬，此诗却言荷花本性与天光同源，无需外饰即焕发圣洁，暗含天人合一的哲思。
3、古典传统的承袭与突破
（1）技法传承：
首句“翠盖擎珠”承石涛“荷叶五寸荷花娇”的细腻观察；次句“万顷香”延续李白“香远益清”的留白笔法。
（2）意境创新：
末句突破“清水出芙蓉”的天然雕饰之美，以“自天光”赋予荷花神圣性，如评李商隐诗所言“将物象提升至精神图腾”，此处更近道家“与天地共生”的宇宙观。
4、四句结构的精微匠心
（1）起承转合如画卷舒展：
首句静观叶露（起）→次句动写香远（承）→三句凝练内核（转）→末句升华天道（合）。层层递进，堪比杨万里“由实入虚”的结构张力。
（2）字词锤炼见功力：
“擎”字撑起力度，“摇”字流转生气，“凝”字定格永恒，“自”字尽显孤傲。二十字中无赘笔，深得唐人绝句精髓。
（评者系中科大少年班学士，留美博士，上海某中外合资企业业务总监。）
云
浮光暗度万山鳞，忽变青绸忽变银。
最是虚空留印处，一痕淡墨写天真。
晨晓(陕西)
起承开门见山，运用比喻手法，“忽变青绸忽变银”将山峦光影比作青绸和银，形象地描绘出山峦色彩的变幻莫测。转结虚实结合，“虚空留印处”虚写，“一痕淡墨”实写，使诗歌的意境更加深远，富有韵味。
——摘自舍得之间诗院 【每日练笔】|| 题目：云影（七绝）(2025年10月04日 00:05甘肃)
一缕轻飔掠石桥，浮云自在远山遥。
萍踪最是打工客，难系行舟随浪漂。
秋水伊人点评：
这首诗角度新颖，写底层社会的打工者。前两句勾勒出漂泊者的孤寂与无奈。意象运用虚实相生。以云的自由，山的遥远对比，暗示理想与现实。后两句陡然转情，将打工者比作无根浮萍、难系扁舟，道出了千万打工者的共同命运。这恰是当代异乡谋生者的真实写照。
——摘自舍得之间诗院 【每日练笔】|| 题目：随风（体裁：七绝）(2025年10月13日 12:11甘肃)
一袭红裳灿若霞，矜持不苟影无邪。芳魂驻守黄泉路，泪血浇开彼岸花。
诗载【龙门诗会】2025年第22辑（总第37期）2025年12月8日 12:43
苏剑先生点评：
《鹧鸪天·彼岸花》此作，开拍以红裳喻花，艳丽凄美。接着拟人写花之孤洁。歇拍点明生死意象，魂守黄泉，血泪浇花，凄绝升华。过片以时序写命运错位，构思巧妙。“生生相错隔天涯”直抒永恒遗憾。全篇化用佛教“彼岸花”“忘川”传说，留白生死不渝的痴情。词魂在花开彼岸，情锢忘川。
摘自【龙门点评】第28辑2025年12月26日 15:15海南。注：苏尔进，笔名苏剑，号金斗村夫，原籍浙江温州，现居住南宁。副主任技师、高级工程师、广西桂学研究会龙门诗社社长、广西艺术学院艺术通识教育研究中心研究员。
潋滟荷塘诗意酒。菡萏香弥，日日蜻蜓守。谁惹红莲轻叩首，蛙鸣蝶恋情依旧。
(词载（《古韵今吟》728页上海财经大学出版社和花山文艺出版社)
沙永松先生点评：
李华丽的《蝶恋花》中“鱼信销魂归宿否，痴情误握芙蓉手。”鱼信雁书，均为佳音，当莲花消息传来，词人紧握在手，以慰痴情，出水芙蓉先有节，蘸天朱笔写廉辞，将其爱莲说深化至善。
（评者系中华诗词学会会员，石首楹联学会会长。）
湖面冰澌群鸟飞，穿云燕子破寒归。
几枝浓淡野梅绽，一片青黄垄麦稀。
烟雨江南山隐隐，横堤岸北柳依依。
啁莺又赶桃花汛，抢赞春光入手机。
英子点评：
——摘自英子评诗【群英点评】第212辑(2025年3月20日 13:20江苏)
注：英子即张金英，曾任当代诗词三百首鉴赏副主编，现为中华诗词学会理事、中华诗词学会评论委员会副主任、中华诗词学会教育培训中心高级研修班导师，多次担任全国诗词大赛评委。
清客 (梅花)
名列群芳岂妄谈，冰心一片自沉酣。
无须狂语夸高洁，敢向寒冬雪里探。
英子点评：
——摘自【龙门点评】第23辑:英子与苏剑选评27与28期诗会2025年07月27日 14: 14
月
四时匀曙色，一萼绾春秋。
不共群芳老，风情梦里头。
英子点评：
月季花，以一年四季不分春、夏、秋、冬皆能见花而得名，又以其每月近乎开花一次而得名“月月红”“长春花”。杨万里诗云：“只道花无十日红，此花无日不春风。别有香超桃李外，更同梅斗雪霜中。”把月季花期之长、色香之妙，包括无遗。此绝首次两句“四时匀曙色，一萼绾春秋”以对仗方式将月季花的特点以十个字道尽无遗，且“匀”“绾”两动词生动入味，“匀曙色”“绾春秋”虚实相生，以“曙色”道其光华，以“春秋”囊括一年四季。转结赞美月季不老之风情，足可装饰美好的梦境，给人以美的享受，让人陡生对月季的喜爱之情。
——摘自英子评诗【群英点评】第246辑(2025年11月4日 13:04海南
金声玉振
六载洪炉锻字金，诗坛拭刃作龙吟。
椰风浸透墨池里，万斛星辉转玉岑。
华章跳珠
紫微垣外裁云手，注入毫端禹域中。
六合新磨诗境阔，银河泻砚写天工。
英子点评：
李华丽大姐是英子平台忠实的诗友，不仅时常唱和英子诗词，更是在六周年庆写下了十一首贺诗。如无热爱之情，是难以做到的。这十一首绝句中，开篇与末篇用语精到，意蕴深远，耐人寻味。“金声玉振”以“金”韵写之，将英子平台六年来对诗词的淬炼道了出来。转句巧以英子所处环境去写，借物喻人，从而含蓄赞扬了平台辛勤的付出以及所取得的成绩。
——摘自英子评诗【双英点评】张嵩&张金英选评“金菊英华”之综合篇2025年11月30日 12:58
弓振千层雪，槌惊一室云。
絮飞萦陋巷，衾暖万家春。
诗载【陇之南•西和诗词】(寒枝坠玉梅初就，暖律调笙岁又新 2026年第1期(总第76辑)
姜秀颖点评：
弹棉花，本来是一件耗时、累人、又埋汰的旧被翻新或新被制作的传统手工艺，但作者却写得诗意盎然，满满的温馨。前两句侧重室内弹棉花的动作与场景描写，以“千层雪”的夸张比喻描绘出弹弓振动时棉花如雪片般四溅飞扬的场景，十分贴切形象，也很壮观；以“惊”赋予云一样的棉花以人的警觉与心态，写槌声响起时棉花像人一样受惊四逸逃窜，使满屋飞絮如云雾般翻涌，将劳作场景渲染得既宏大又有浪漫色彩的想象。后两句将空间由室内转何街头巷尾，一个“萦”，形象刻画出棉絮在窄巷飘飞、缭绕的景象，一个“衾暖”，将弹棉花的工作与“万家春”的温暖相勾连，升华主题，暗颂其默默工作与温暖万家的朴实贡献。
注：姜秀颖，中华诗词学会会员，吉公主岭市诗词学会副会长，甘肃省陇南市传统文化促进会【陇之南•西和诗词】学术顾问兼诗词评论。曾获诗词、歌词创作奖，诗歌朗诵奖，参加过中国诗词大会节目录制。文字散见于《新歌诗》《长白山诗词》《公主岭文学》《公主岭诗词》《西夏诗词》等刊物，以及《墨舞红尘文学网》《中财论坛》网站和《西南文学网》《英子评诗》等。
牡
鹿韭洛阳郎，天香裹紫裳。
三春勤打卡，为了九州芳。
李华文先生点评：
这首《牡丹》五言绝句短小精悍却意蕴丰厚，巧妙融合了牡丹的生物学特性、文化符号与时代气息。其诗精妙之处在于：
典故化用自然无痕，意象通俗易懂。
“鹿韭洛阳郎”开篇点题，以牡丹古称“鹿韭”（《神农本草经》载牡丹别名鹿韭、鼠姑）别名典故的自然化用，呼应其原生山谷的野性，又将洛阳拟为“郎君”，暗扣“洛阳牡丹甲天下”的历史地位（唐代长安、洛阳并称赏牡丹中心）。
天香国色的视觉升华，“天香裹紫裳”浓缩李正封“国色朝酣酒，天香夜染衣”的典故，以“紫裳”意象代魏紫等名贵紫牡丹的华贵（宋代魏紫被封“花后”），赋予色彩以流动的香气。
语言创新，现代语汇的古典转译。
“勤打卡”将当代生活仪式感嫁接于牡丹花期——谷雨三朝赏牡丹是千年习俗，而“三春”恰指暮春牡丹盛放时（刘禹锡“花开时节动京城”）。
立意高远，奉献精神的拟人表达。
“为了九州芳”以“为”字赋予牡丹主动使命感，呼应其“历经贫寒终绽放”的坚韧意象（民间传说中牡丹抗武则天命不从，贬洛阳反更盛），升华至“美誉传九州”的文化贡献。
时空双线交织，见文化之厚度。四句诗贯穿牡丹的生物属性（别名、花期）、地理标识（洛阳）、历史评价（天香国色）、民俗传统（春日赏花），最终落点于民族象征（九州共芳），暗合牡丹从山野到国花的升华之路（隋炀帝移栽宫廷，唐代尊为国花）。
末句突破个体审美，升华情感，将牡丹绽放转化为一种无私的奉献：其短暂绚烂（白居易叹“花开花落二十日”）非为自赏，而为九州共沐芳华。此情怀恰似邵雍“四色变而成百色，百般颜色百般香”的包容之境。
总之，此诗以传统符号为骨（鹿韭/天香/洛阳），现代精神为魂（打卡/奉献），在20字中完成从植物特性到文化图腾的迁跃。既承袭唐人“赏牡丹若狂”的痴醉，又以“为了九州芳”的集体主义情怀超越古人，堪称牡丹诗词的破格新声。
风展红旗江汉秋，奔涛曲尺向东流。
军民剿匪南湖水，巾帼抗洪鱼尾洲。
段氏忠魂归故里，原公浩气镇沙丘。
小康佳景眸难顾，竟是华车画里游。
保南湖：解放前名“保难湖”，解放后更名为“保南湖”；文革时，又更名为“燎原”。 巾帼抗洪，指周菊英；段氏，即段永康，逝世时任湖北省副省长；原公郡石首县县长原有发，1954年抗洪抢险殉职于鲁家台堤段。
(诗载（《古韵今吟》727页上海财经大学出版社和花山文艺出版社)；（湖北《农村新报》2025年10月号，投稿时，将标题改为《赞家乡保南湖》)。
陈惟林先生点评：
“物华天宝”“人杰地灵”是描写形容山川雄壮、赞美风景秀丽的名句佳辞。故该诗作为主题，首句兴起、次句比承。具体交待了保南湖村的地理地势及其环境风貌，浓笔重彩地描述“地灵”，为“人杰”出场铺垫造势。颈颔二联四句，将人物代表一一推出，一者解放之前，杨震东率县大队在保南湖设伏袭击敌保安团，缴获重机枪一挺；二者巾帼英雄周菊英、烈士段玉华98抗洪，先后牺牲在保南湖村的鱼尾洲堤段；三者已故原石首县长原有发，在鲁家台抗洪抢险，以身殉职；四者该村还是已故原湖北省副省长段永康的故里；五者同处合作院的周边三村，均属人杰地灵，古长堤乃抗日根据地的重要商埠；焦家铺，就是杨根思式英雄李水波的家乡，也是98军民协力崩岸抢险闻名全国之地，天星堡村高耸着“抗洪英雄梁大荣纪念碑”。此外，尚有各个革命历史时期的难以计数的革命烈士，仅从登记在册计，古长堤有16人，焦家铺4人。其中有原新厂区委书记陈梅金，志愿军上甘岭某部连长陈维宪等人，无不熠熠生辉，光彩夺目。以此全方位的展示赞美该村的“人杰地灵”。诗中“魂归故里”“气镇沙丘”二句，明似赋笔，实属比拟，即段永康“鞠躬尽瘁为民”的精神，在故乡流传，原有发“舍身为民”的浩气，长存在抗洪大堤上。
尾联两句对小康佳景予以提纲携要的略述。因为风景层出不穷。目不睱接，美不胜收，只好运用借抽象代具体的手法，以此收官，以景作结，将全诗推向高湖。
此诗匠心独运，谋篇布局，主次分明，错落有致，张驰有度，生动具体、手法多样，不愧为佳构精作。
天香弥洛邑，国色动皇宫。
独领三春意，风流今古同。
诗载【龙门诗会】2025年第19辑（总第34期）2025年10月14日 06:07
李琴点评：
此绝写得很洒脱，用点无痕。首句“天香弥洛邑”，“天香”二字出自李正封《牡丹诗》“国色朝酣酒，天香夜染衣”，直指牡丹之馥郁非凡。“弥洛邑”既点明牡丹产地，又暗合欧阳修《洛阳牡丹记》所述典故。次句“国色动皇宫”，“国色”与“天香”相对，工整绝妙。“动唐宫”三字蕴含武则天贬牡丹之典事，使诗意顿生波澜。转句“独领三春意”，“独领”有张力，暗含《事物纪原》“武后诏游后苑，百花俱开，牡丹独迟”之掌故。结句“风流今古同”，“今古”二字最见精神，既呼应首句“弥”字，又暗合牡丹“不因无人而不芳”的品格，余韵悠长。
全诗二十个字，无一废字。四句诗，句句用典而不露痕迹，对仗工稳而气韵流畅，诚得咏物诗之三昧。较李太白“云想衣裳花想容”之秾丽，更见沉郁；较白乐天“晚来唯有两枝残”之纤巧，更具气象。可谓“不着一字，尽得风流”。
荷
翠盖擎珠立，风摇万顷香。
冰心凝玉露，素影自天光。
诗载【群英诗会】2025年第33辑（总第320期）2025年07月05日 00:32
罗先生点评：
1、诗的意境与手法
此诗若置于咏荷诗史中，既得李商隐“绿荷红菡萏”的秾丽，又兼杨万里“接天莲叶”的壮阔，更以“不染自天光”开辟超然新境。
首先，从赏析荷花诗的角度，看古人的象征荷花高洁的精妙之词，如李商隐的“惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真”突出自然天性；“接天莲叶无穷碧”展现宏大画面，而“清水出芙蓉”强调天然去雕饰，这些对应了此诗中“不染自天光”的意境。李商隐咏荷“都无色可并”，运用从色香切入的写法。此首诗首句“翠盖擎珠立”也是先写视觉，用“翠盖”比喻荷叶，用“擎珠”形容露珠的动感，与评杨万里诗中说的“空间造型感”异曲同工。
其次，独创风格，不落窠臼，第二句“风摇万顷香”的嗅觉描写，将“荷风送香气”化无形为有形。用“万顷”的夸张手法，比孟浩然的诗更显壮阔。最精彩的是后两句的立意升华。“冰心凝玉露”让人想到荷花是“水中的仙子”，而“不染自天光”暗合周敦颐“出淤泥而不染”的五律诗更凝练。押ang韵的悠长感，也符合“清虚骚雅”的荷塘韵味。
此诗的艺术价值在于将物象提升到精神层面的写法，诗的结尾“蕴含生活感悟”，而用“天光”把常见主题写出新境新意，比石涛“荷叶五寸荷花娇”更有意韵。同时与“翡翠盘高走夜光”有异曲同工，皆以器物（盘/盖）拟叶，突出荷的端庄。而“擎”字更赋予静景力量感，似见叶脉承托露珠的韧劲。“风摇万顷香”句，通感的妙用。风本无形，却因“摇”字具象化为轻拂之手，更将嗅觉的“香”转化为可被摇动的实体。避免了“荷风送香气”的直白，此句则以“万顷”拓展空间纵深，暗喻香随湖波浩荡绵延。
2、精神内核的升华
“冰心凝玉露”句，高洁人格的投射。“冰心”呼应“出淤泥不染”的经典意象，“凝玉露”进一步以露珠澄澈喻品格纯净。较之李商隐“卷舒开合任天真”，此句更强调内在的坚韧（凝）与无瑕（玉）。
“不染自天光”句，超然境界的抵达。“不染”化用周敦颐《爱莲说》，而“自天光”另辟蹊径，杨万里“映日荷花别样红”写外界映衬，此诗却言荷花本性与天光同源，无需外饰即焕发圣洁，暗含天人合一的哲思。
3、古典传统的承袭与突破
（1）技法传承：
首句“翠盖擎珠”承石涛“荷叶五寸荷花娇”的细腻观察；次句“万顷香”延续李白“香远益清”的留白笔法。
（2）意境创新：
末句突破“清水出芙蓉”的天然雕饰之美，以“自天光”赋予荷花神圣性，如评李商隐诗所言“将物象提升至精神图腾”，此处更近道家“与天地共生”的宇宙观。
4、四句结构的精微匠心
（1）起承转合如画卷舒展：
首句静观叶露（起）→次句动写香远（承）→三句凝练内核（转）→末句升华天道（合）。层层递进，堪比杨万里“由实入虚”的结构张力。
（2）字词锤炼见功力：
“擎”字撑起力度，“摇”字流转生气，“凝”字定格永恒，“自”字尽显孤傲。二十字中无赘笔，深得唐人绝句精髓。
（评者系中科大少年班学士，留美博士，上海某中外合资企业业务总监。）
云
浮光暗度万山鳞，忽变青绸忽变银。
最是虚空留印处，一痕淡墨写天真。
晨晓(陕西)
起承开门见山，运用比喻手法，“忽变青绸忽变银”将山峦光影比作青绸和银，形象地描绘出山峦色彩的变幻莫测。转结虚实结合，“虚空留印处”虚写，“一痕淡墨”实写，使诗歌的意境更加深远，富有韵味。
——摘自舍得之间诗院 【每日练笔】|| 题目：云影（七绝）(2025年10月04日 00:05甘肃)
一缕轻飔掠石桥，浮云自在远山遥。
萍踪最是打工客，难系行舟随浪漂。
秋水伊人点评：
这首诗角度新颖，写底层社会的打工者。前两句勾勒出漂泊者的孤寂与无奈。意象运用虚实相生。以云的自由，山的遥远对比，暗示理想与现实。后两句陡然转情，将打工者比作无根浮萍、难系扁舟，道出了千万打工者的共同命运。这恰是当代异乡谋生者的真实写照。
——摘自舍得之间诗院 【每日练笔】|| 题目：随风（体裁：七绝）(2025年10月13日 12:11甘肃)
一袭红裳灿若霞，矜持不苟影无邪。芳魂驻守黄泉路，泪血浇开彼岸花。
诗载【龙门诗会】2025年第22辑（总第37期）2025年12月8日 12:43
苏剑先生点评：
《鹧鸪天·彼岸花》此作，开拍以红裳喻花，艳丽凄美。接着拟人写花之孤洁。歇拍点明生死意象，魂守黄泉，血泪浇花，凄绝升华。过片以时序写命运错位，构思巧妙。“生生相错隔天涯”直抒永恒遗憾。全篇化用佛教“彼岸花”“忘川”传说，留白生死不渝的痴情。词魂在花开彼岸，情锢忘川。
摘自【龙门点评】第28辑2025年12月26日 15:15海南。注：苏尔进，笔名苏剑，号金斗村夫，原籍浙江温州，现居住南宁。副主任技师、高级工程师、广西桂学研究会龙门诗社社长、广西艺术学院艺术通识教育研究中心研究员。
潋滟荷塘诗意酒。菡萏香弥，日日蜻蜓守。谁惹红莲轻叩首，蛙鸣蝶恋情依旧。
(词载（《古韵今吟》728页上海财经大学出版社和花山文艺出版社)
沙永松先生点评：
李华丽的《蝶恋花》中“鱼信销魂归宿否，痴情误握芙蓉手。”鱼信雁书，均为佳音，当莲花消息传来，词人紧握在手，以慰痴情，出水芙蓉先有节，蘸天朱笔写廉辞，将其爱莲说深化至善。
（评者系中华诗词学会会员，石首楹联学会会长。）