诗家评雪花漫舞中国十大名花诗
2026-02-21 23:31阅读：
中国十大名花
月 季
四时匀曙色，一萼绾春秋。
不共群芳老，风情梦里头。
英子先生点评：
月季花，以一年四季不分春、夏、秋、冬皆能见花而得名，又以其每月近乎开花一次而得名“月月红”“长春花”。杨万里诗云：“只道花无十日红，此花无日不春风。别有香超桃李外，更同梅斗雪霜中。”把月季花期之长、色香之妙，包括无遗。此绝首次两句“四时匀曙色，一萼绾春秋”以对仗方式将月季花的特点以十个字道尽无遗，且“匀”“绾”两动词生动入味，“匀曙色”“绾春秋”虚实相生，以“曙色”道其光华，以“春秋”囊括一年四季。转结赞美月季不老之风情，足可装饰美好的梦境，给人以美的享受，让人陡生对月季的喜爱之情。
——摘自英子评诗【群英点评】第246辑(2025年11月4日 13:04海南)
梅 花
虬枝凌朔野，冷蕊谒天华。
一夜琼芳舞，新苞破雪芽。
吴玉梅（吉林省）点评：
这首咏梅绝句格律工整、炼字精当，以冷峭之笔写梅的傲骨与生机，意脉连贯且画面感极强，是一首佳制。全诗无一字直写“梅”的妍丽，却从枝、蕊、苞、芽的形态，到凌野、破雪的动作，层层勾勒出梅的寒傲与新生，景与情融，骨与韵兼，咏物而不粘物，深得咏梅诗的精髓。
唱和一首:
瑞雪初融绽画屏，芳姿料峭醉春风。呼来日月酬新赋，浓香炫彩疏影横。
（评者系吉林省作家协会会员。）
——摘自（《英子评诗》微刊第1431期【诗家风采】李华丽：中国十大名花（五绝篇）留言 2026年1月17日 17:37海南
牡 丹
天香弥洛邑，国色动宸宫。
独领三春意，风流今古同。
诗载【龙门诗会】2025年第19辑（总第34期）2025年10月14日 06:07
李琴老师点评：
此绝写得很洒脱，用点无痕。首句“天香弥洛邑”，“天香”二字出自李正封《牡丹诗》“国色朝酣酒，天香夜染衣”，直指牡丹之馥郁非凡。“弥洛邑”既点明牡丹产地，又暗合欧阳修《洛阳牡丹记》所述典故。次句“国色动皇宫”，“国色”与“天香”相对，工整绝妙。“动宸宫”三字蕴含武则天贬牡丹之典事，使诗意顿生波澜。转句“独领三春意”，“独领”有张力，暗含《事物纪原》“武后诏游后苑，百花俱开，牡丹独迟”之掌故。结句“风流今古同”，“今古”二字最见精神，既呼应首句“弥”字，又暗合牡丹“不因无人而不芳”的品格，余韵悠长。
全诗二十个字，无一废字。四句，句句用典而不露痕迹，对仗工稳而气韵流畅，诚得咏物诗之三昧。较李太白“云想衣裳花想容”之秾丽，更见沉郁；较白乐天“晚来唯有两枝残”之纤巧，更具气象。可谓
“不着一字，尽得风流”。
——摘自（《英子评诗》微刊第1431期【诗家风采】李华丽：中国十大名花（五绝篇）留言
2026年1月17日
17:37海南)
牡 丹
鹿韭洛阳郎，天香裹紫裳。
三春勤打卡，为了九州芳。
长安（陕西1月17日）点评：
新词入诗，自然妥帖，毫无违和之感。
乡野村夫点评：
这首《牡丹》五言绝句短小精悍却意蕴丰厚，巧妙融合了牡丹的生物学特性、文化符号与时代气息。其诗精妙之处在于：
典故化用自然无痕，意象通俗易懂。
“鹿韭洛阳郎”开篇点题，以牡丹古称“鹿韭”（《神农本草经》载牡丹别名鹿韭、鼠姑）别名典故的自然化用，呼应其原生山谷的野性，又将洛阳拟为“郎君”，暗扣“洛阳牡丹甲天下”的历史地位（唐代长安、洛阳并称赏牡丹中心）。
天香国色的视觉升华，“天香裹紫裳”浓缩李正封“国色朝酣酒，天香夜染衣”的典故，以“紫裳”意象代表魏紫等名贵紫牡丹的华贵（宋代魏紫被封“花后”），赋予色彩以流动的香气。
语言创新，现代语汇的古典转译。
“勤打卡”将当代生活仪式感嫁接于牡丹花期——谷雨三朝赏牡丹是千年习俗，而“三春”恰指暮春牡丹盛放时（刘禹锡“花开时节动京城”）。正如（陕西）长安留言所说：“新词入诗，自然妥帖，毫无违和之感。”
立意高远，奉献精神的拟人表达。
“为了九州芳”以“为”字赋予牡丹主动使命感，呼应其“历经贫寒终绽放”的坚韧意象（民间传说中牡丹抗武则天命不从，贬洛阳反更盛），升华至“美誉传九州”的文化贡献。
时空双线交织，见文化之厚度。四句诗贯穿牡丹的生物属性（别名、花期）、地理标识（洛阳）、历史评价（天香国色）、民俗传统（春日赏花），最终落点于民族象征（九州共芳），暗合牡丹从山野到国花的升华之路（隋炀帝移栽宫廷，唐代尊为国花）。
末句突破个体审美，升华情感，将牡丹绽放转化为一种无私的奉献：其短暂绚烂（白居易叹“花开花落二十日”）非为自赏，而为九州共沐芳华。此情怀恰似邵雍“四色变而成百色，百般颜色百般香”的包容之境。
总之，此诗以传统符号为骨（鹿韭/天香/洛阳），以现代精神为魂（打卡/奉献），在20字中完成从植物特性到文化图腾的迁跃。既承袭唐人“赏牡丹若狂”的痴醉，又以“为了九州芳”的集体主义情怀超越古人，堪称牡丹诗词的破格新声。
——摘自（《英子评诗》微刊第1431期【诗家风采】李华丽：中国十大名花（五绝篇）留言
2026年1月17日
17:37海南)
兰 花
空谷收云气，幽芳素养成。
光移鳞甲动，风过即传馨。
吴玉梅（吉林省）点评：
这首咏兰诗清逸雅致，以空谷为境、以神韵为魂，炼字精准且意境清幽，无一字绘形，却兰之姿、兰之香、兰之性尽现，咏物得形神兼备之妙。
全诗以“空谷、云气”筑幽境，以“素养、淡馨”立品性，动静相衬、形神相依，咏兰而不囿于兰，将兰的清雅、淡然、灵动写得入木三分，深得咏兰诗“贵幽贵淡”的精髓。
唱和一首:
花界人间乱系绳，樱眉杏蕊怼天公。梅花许配林和靖，脱俗兰花壑谷中。
——摘自（《英子评诗》微刊第1431期【诗家风采】李华丽：中国十大名花（五绝篇）留言
2026年1月17日
17:37海南)
杜 鹃
泣露凝朱色，燃霞灼万冈。
春风如有意，莫照旧离殇。
毕文圣点评：
这首诗写得凄美凝炼。首句是近景，“泣露”将晨露比作泪珠，与花瓣的朱红相融，赋予花以悲情动感。次句写远景，“燃霞”暗喻暮春之际，大片的杜鹃花盛开，被誉为“映山红”，是春季花事的压轴之作。转句“春风”以春光的繁盛反衬人生无常的怅惘。结句“离殇”指因离别引发的心理创伤和感伤。相传杜鹃啼血染红花瓣，此诗暗用典故却不着痕迹，令花魂、鸟魂、人魂在“离殇”的叠合中成苍茫的时空回响。
唱和一首：云岭花如锦，春风垄上行。何来一片月，万里动哀声。
——摘自（《英子评诗》微刊第1431期【诗家风采】李华丽：中国十大名花（五绝篇）留言
2026年1月17日
17:37海南)
荷 花
翠盖擎珠立，风摇万顷香。
冰心凝玉露，不染自天光。
宝贝丫头点评：
1、诗的意境与手法
首先，从赏析荷花诗的角度，看古人象征荷花高洁的精妙之词，如李商隐的“惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真”突出自然天性；如杨万里的“接天莲叶无穷碧”展现宏大画面，而“清水出芙蓉”强调天然雕饰，此诗中的“不染自天光”正好对应了上述的意境。首句“翠盖擎珠立”也是先写视觉，用“翠盖”比喻荷叶，用“擎珠”形容露珠的动感，与名家评杨万里诗中说的“空间造型感”有异曲同工之妙。
其次，独创风格，不落窠臼，第二句“风摇万顷香”的嗅觉描写，将“荷风送香气”化无形为有形。用“万顷”的夸张手法，比孟浩然的诗更显壮阔。最精彩的是后两句的立意升华。“冰心凝玉露”让人想到荷花是“水中的仙子”，而“不染自天光”暗合周敦颐“出淤泥而不染”的五律诗更凝练。押ang韵的悠长感，也符合“清虚骚雅”的荷塘韵味。
此诗的艺术价值在于将物象提升到精神层面的写法，诗的结尾“蕴含生活感悟”，而用“天光”把常见主题写出新境新意，比石涛“荷叶五寸荷花娇”更有意韵。同时与“翡翠盘高走夜光”有异曲同工，皆以器物（盘/盖）拟叶，突出荷的端庄。而“擎”字更赋予静景力量感，似见叶脉承托露珠的韧劲。“风摇万顷香”句，通感的妙用。风本无形，却因“摇”字具象化为轻拂之手，更将嗅觉的“香”转化为可被摇动的实体。避免了“荷风送香气”的直白，此句则以“万顷”拓展空间纵深，暗喻香随湖波浩荡绵延。
2、精神内核的升华：
“冰心凝玉露”句，高洁人格的投射。“冰心”呼应“出淤泥不染”的经典意象，“凝玉露”进一步以露珠澄澈喻品格纯净。较之李商隐“卷舒开合任天真”，此句更强调内在的坚韧（凝）与无瑕（玉）。
“不染自天光”句，超然境界的抵达。“不染”化用周敦颐《爱莲说》，而“自天光”另辟蹊径，杨万里“映日荷花别样红”写外界映衬，此诗却言荷花本性与天光同源，无需外饰即焕发圣洁，暗含天人合一的哲思。
3、古典传统的承袭与突破
（1）技法传承：
首句“翠盖擎珠”承石涛“荷叶五寸荷花娇”的细腻观察；次句“万顷香”延续李白“香远益清”的留白笔法。
（2）意境创新：
末句突破“清水出芙蓉”的天然雕饰之美，以“自天光”赋予荷花神圣性，如评李商隐诗所言“将物象提升至精神图腾”，此处更近道家“与天地共生”的宇宙观。
4、四句结构的精微匠心
（1）起承转合如画卷舒展：
首句静观叶露（起）→次句动写香远（承）→三句凝练内核（转）→末句升华天道（合）。层层递进，堪比杨万里“由实入虚”的结构张力。
（2）字词锤炼见功力：
“擎”字撑起力度，“摇”字流转生气，“凝”字定格永恒，“自”字尽显孤傲。二十字中无赘笔，深得唐人绝句精髓。
——摘自（《英子评诗》微刊第1431期【诗家风采】李华丽：中国十大名花（五绝篇）留言
2026年1月17日 17:37海南
)
桂 花
仙气月中来，金风点绿苔。
黄英庭院落，八月从容开。
老班长-耕云锄月，瓜棚禅心点评：
桂花自带仙气，乘金风，点绿苔，仿佛看到在落英满地的院落，仙子从容不迫，闲庭信步，诗意满园，尽是美好的生活画卷。雪花漫舞老师的诗意境清新脱俗，小事寓大理，一花一世界，一叶一菩提。结构严谨，用词精准，学习了。
——摘自（《英子评诗》微刊第1431期【诗家风采】李华丽：中国十大名花（五绝篇）留言
2026年1月17日 17:37海南
梅花 (清客)
名列群芳岂妄谈，冰心一片自沉酣。
无须狂语夸高洁，敢向寒冬雪里探。
英子先生点评：
咏物诗有“超脱颠倒”之法，即甲物比作乙物，咏乙物则比作甲物。如咏月用雪来比，咏雪就用月来比。尤其是处理“人与物”的关系上，这种“超脱颠倒”的手法更是常用，即咏人则用物比，咏物则用人比。例如韩愈的《晚春》：“草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。”诗中的杨花、草树具有了人的认知，采用
