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一、个人简功
这几位同时又是不幸的，丁敬不说，汪士慎晚年目盲，高翔晚年右臂残疾，梅花都画不成了。乾隆十九年，高翔病逝。五年之后，汪士慎也死去了，梅花之友，终成绝响。
二、印学贡献
高翔的贡献在于他无意间站在了徽派和浙派的结合部，他在篆刻上一方面“工缪篆，刀法师穆倩（程邃）”，又因在扬州文人圈子里，篆刻多以抒发性情为主要创作方向，这是徽宗“四凤派”的特征；另一方面又因他与汪士慎的关系与丁敬交好，受丁敬影响也对切刀篆刻有所涉猎，对于切刀刻印也有探索之功。只是限于两点：（1）他没有走上仕途，而无缘结识金石素养更高的当世大儒；（2）时代的原因使他没有机会看到更多与篆刻相关的出土物。他没有在篆刻上走得更远。这是高翔的遗憾，后来结识更广的丁敬创立了浙派，成为一代宗师，再晚一些见识更多金石出土物的赵之谦成为真正的皖浙横站的大师（当然，赵之谦也有他的遗憾，他没有把精力放在篆刻上，而是在最重要的时间段走上了仕途）。不论如何，至少在高翔这里，徽浙两派的冲切刀法有了最初的交汇。
三、篆刻作品
这是高翔的自用印，显然，这是汉将军印的章法的精准模仿，只是他将五字章法应用在了自己的四字印章里，而且他避去了纵横恣肆，而以规整平稳面目出现，因此这方印面目极为工稳。刀法上，显然类似何震的猛利决绝。
如果看了徽派几位宗师的印，会觉得这方印完全是徽派风格的，但如果仔细审视用篆与刀法，显然，这方印又有后来浙派的影子。只是，这个时候，浙派还没成气候。
汉白文印的章法，以冲、削、切结合的刀法出之，既显雅致，又略显苍古浑莽。
这显然又是三晋厚边细朱的战国玺印式，我们知道，这是程邃风格的，高翔继承了下来。以大篆入印，却又以均等章法安排，因此这方印在古朴之中，又略显工稳安定。
这方印显略，像是梁袠等明人的作品，既是细朱文又不似元朱文一样典雅清秀，这个时间段，是个各种印式未完全确定的时期，因此有这样简单的作品，仅章法上，这方印的疏密布局尚值得一看。
这方印有这样几个怪点：他是小篆入印，但又不是精准的小篆，有一点俗篆的影子（这是明人的遗风），六字均分印面，这像是汉代人的做法，印中各字粘边接边又有元朱的做法。刀法上，既有部分笔画爽利劲健，又有切刀形成的断续苍茫。站在整个篆刻史的结合部时期，高翔是幸运的。