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话剧《立秋》的艺术特色、人物刻画及话剧现状分析

2013-12-25 06:16阅读:
南师中北11级广播电视编导专业 马斌
戏剧课老师推荐的话剧《立秋》,课下把《立秋》仔细看了2遍,这部剧的却给了我很大的震撼和同时又很多值得思考的问题,下面将我的心得体验总结如下。
一、艺术特色分析
首先,剧名为“立秋”,立秋是个节气,是一年中夏天与冬天的转折点,立秋一方面预示着丰收,另一方面预示着寒冬的降临。之所以用立秋作为剧名,我们不难看出作者的用意,一个时代的变迁必然伴随着残酷的思想争斗。让我们每个看了此剧的观众不禁发出一声感慨,感慨之后,又留给观众太多的思考。作者正是通过“立秋”巧妙的把剧名、故事、人物的命运、主题、时代背景紧密的联系起来从而构建起了烘托主题、寄托情感的桥梁。
其次,在剧本创作方面,可以看出作者别有用心。举个例子来说,全剧的首尾呼应式的结构,开篇序是立秋时节马洪翰拉着一位小男孩走出大院,马洪翰一声“立秋啦!立秋啦”拉开了全剧的开端。尾声部分,又是马洪翰拉着这位小男孩走出大院,在“立秋了,立秋了,早上立了秋,晚上凉飕飕”的感叹声中做结尾。一阵秋风吹来,落叶飘零,小男孩问马洪翰:“老爷爷,这树叶长的好好的,怎么就落了呢?”马洪翰回答说:“立秋了。”男孩又发出一连串的追问:“后来呢? ”“白露” “后来呢? ”“霜降” “后来呢? ”“立冬” “后来呢? ”“小雪” “后来呢? ”“大雪” “后来呢? ”“立春”“后来呢”马洪翰陷入沉思,此时大幕徐徐落下。这样一种看似封闭实则开放式的结尾,能够引发我们的思考。虽然剧本是一个悲剧体裁,但是从尾声的处理上,我们能够感受到一种正剧的力量,那就是我们每个人心中的对“立春”的思考,对人生新的起点的思考。
最后,扣人心叵的剧情设计也是本剧的一大特色。本剧讲述的是民
国初年山西丰德票号遭遇危机,总经理马洪翰镇定自若,相信自己能挺过去,然而相继传回来的消息却让他大吃一惊,形势的发展远远超出了他的预料,各地分号纷纷告急,各分号经理也都回来向他求救;同时她的女儿瑶琴苦苦等了六年后原以为可以结束绣楼的生活,没想到自己的未婚夫许昌仁却带回了另外的女孩子—文菲,导致爱情失败;面对危机,票号大股东许翔凌希望马洪翰进行改革,组建商业银行,以挽救票号,在议事大厅,马许二人以及各分号的经理、董事展开了激烈的争论,围绕晋商的前途大家各抒己见,最后还是谈不到一起,昌仁和文菲面对瑶琴的不幸,勇敢地站出来,向她指出这一切的不公平和不合理,在二人的劝说下,在老太太的深明大义之下,瑶琴走出了大院开始了新的生活;马洪翰发现自己请来唱戏的戏班中的冯老板就是自己的亲生儿子马江涛,他希望儿子能够回来助他渡过难关,但是他的儿子则深深地喜爱着戏剧,把戏剧作为自己毕生的事业,拒绝了他的请求,父子二人在戏中相识,在戏中分道扬镳;兑现大潮让大家都束手无,在危机面前,每个人的真实面目全都暴露无疑,老太太最后出面,在立秋的当头她取出了马家数十年来的全部家底,她也在众人的“勤奋、敬业、谨慎、诚信”声中坐化而亡。秋风吹来,落叶飘零,晋商的辉煌成为人们心中挥之不去的记忆。[1]
本剧三大主要矛盾冲突:第一,马洪翰面对票号的危机束手无策,而他的好兄弟同时是大股东的许凌翔劝其改革,马洪翰则以忘本之名拒绝许凌翔的好言相劝,导致两人的关系恶化。第二,马洪翰与其长子马江涛之间的矛盾,马洪翰想要儿子继承祖业,而马江涛则是倾心戏剧,从而导致父子二人关系的不合。第三,马洪翰与其女儿瑶琴之间的矛盾,封建制度下的父权主义迫使瑶琴要在绣楼上苦苦等了6年,最终却是一场空。这三大矛盾冲突构成全剧的主线,推动故事情节的发展,使得全剧一步步走向高潮。
二、人物刻画分析
《立秋》在对人物的刻画上也值得我们借鉴,作者成功的素质了晋商三代人的鲜明形象,使得对人物个性的刻画成为全剧的表现核心。
(一)马洪翰
剧中主角,他是一个固执的、封建的,同时也是恪尽职守的、诚信的、对丰德信誉视如生命的人物形象。
当历史的车轮迈进20世纪,组建国家银行已经成为大势所趋的时候,马洪翰却看不到这点,将此时的票号的危机与以往的“坎”相提并论,他一意孤行,沉浸在晋商几百年的辉煌中,一心要保住票号和钱庄,坚守祖上的基业,不能让祖宗家业毁在自己的手上。然而,在这样的环境中,他怎能摆脱理性与现实的斗争,在他身上我们看到了个人反抗整个社会法则的悲剧,他力挽狂澜,挑大梁的气魄和执着都感动着我们,给我们以巨大的精神力量。
他深爱着自己的妻子,却又觉得与自己相处二十多年的妻子是同床异梦,貌合神离,他忙于商界的大小事务,家庭生活却让他感到万分凄凉,他唯一的继承人,马家的独苗马江涛因为痴迷于唱戏,“人没死,魂去了”,在儿子离家十年后在戏院相见,他为了挽回儿子甚至借票戏向儿子屈跪,希望儿子能回来继承家业,重振丰德,但马江涛已经“出世入戏”,无心回头。马洪翰只能苦笑而去。还有自己的宝贝女儿,他一心要将她嫁与许凌翔之子许昌仁,慷慨解囊资助许昌仁远赴英国留学,希望他能学成回来帮助自己打理票号,并将女儿锁在绣楼六年等待许昌仁的归来,但命运弄人,一切都不是他所设想的那样,许昌仁学成归来,却和同学文菲小姐相爱,在与自己的宝贝女儿瑶琴结婚的当晚悔婚,致使瑶琴伤心欲绝,苦守绣楼六年等来的却是一朝毁约。马洪翰亲手葬送了女儿的幸福,是在积极为她谋幸福的过程中毁了自己女儿的幸福。他终于无力地道出:“瑶琴,爹糊涂啊,是爹害了你!爹今生对不住你,来世再给你补偿!”自己年迈的母亲也因为不堪承受家庭的剧变,在带着对儿子的失望中撒手人寰。
商界风云人物,同时遭受了事业和家庭的巨大打击,成功塑造了剧中悲剧人物的代表,让人不禁产生一种悲凉之意。
(二)瑶琴
瑶琴这个角色是一种封建社会的女性冲破世俗的枷锁走向新时代的女性的代表。她是一个受害者,一个家庭和爱情的受害者。她自幼与许昌仁定亲,长大后苦守绣楼六年,过着不见天日的生活,每天做梦都想下楼。可怜的瑶琴,支撑她的是爱人回来娶她下楼,怀着对爱情的渴望,她在绣楼上弹着哀怨的曲子,唱着向往的歌。可是爱人回来后,却带着别的女人。一方面,她是这种封建制度下的受害者,另一方面这也促使她走出这种压迫。正是有了她的觉醒,历史才得以演进,社会才能坚实向前。或许从另一个角度看瑶琴的结局可以以一种悲剧式的结尾,因为鲁迅先生不是说悲剧就是将有价值的东西毁灭了给人看”,如果说瑶琴的结局以悲剧来处理的话,那么它所带给观众的冲击和震撼会更大。
三、话剧现状分析
时代在发展,在多样化的艺术的表现形式以及观众审美意识多元化的驱使下,话剧的市场不容乐观,尤其是近几年。一方面,传统的话剧艺术形式不能够满足新时代观众的需求;另一方面,话剧工作者对现状的妥协,使得话剧逐渐走向落寞。
今年是斯坦尼斯拉夫斯基诞辰150周年,我想我们可以重新把斯坦尼的体系拿出来重新认识,在面对当下舞台表演的现状,能否在来一次历史的重演,推动舞台表演艺术的崛起。

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