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南京甘熙故居(五)寿石轩南京钟京剧脸谱

2017-10-31 08:24阅读:
太平天国。这个历史上规模最大的农民运动选择了南京作为首府,这意味着战火不可避免的洗礼了甘宅。沸沸扬扬的革命气氛中,甘宅却遭遇了其历史上最为严重的摧残。津逮楼毁于太平军与清军的兵火之中,十六万的藏书损失大半以上。一直到一百四十四年后,津逮楼才根据之前的记载被后人重新建造,再次矗立在甘熙宅第中。
抗日战争。甘家自古是戏曲世家,上世纪三十年代,有 “江南笛王” 之称的甘贡三与清末皇帝的三兄弟把甘家大院作为 “南京新生音乐戏曲研究社”的活动场所,戏曲大师梅兰芳经常光顾此地。抗战爆发后,甘家在家长甘贡三的带领下离开南京,前往重庆避难。只留甘家三子甘律之独自留守南京看护家宅。甘律之的妻子是著名的黄梅戏表演艺术家严凤英,夫妻俩都对戏曲情有独钟。据说,正是甘律之对戏曲的热爱改变了这个宅子被摧毁的命运。抗战时,有一天,独自留守的甘律之突然接到通知,让他去一个日本官员的办公处,惴惴不安的他以为日本人要霸占房子,正为自己守不住家宅而懊恼。没想到房子不但没有霸占或者损毁,反而得到一个保护的条例。只因为这个日本人非常喜欢中国京剧,为了欣赏甘律之表演京剧,兴致勃勃去他住地拜访,结果,发现了这所风格独特,建筑典雅的宅子,便下发了禁止破坏的命令。如此,甘熙宅第得以在抗日战争的熊熊战火侥幸的保留下来,幸运的等到了一九四六年甘家重返南京。
解放后,甘家的房产被卖出,接着,在甘熙宅第的历史上又一件具有转折意义的事情发生了,就是土地被部队征用了,这就意味着此处成为军事重地,轻易不会被破坏,这无形中给了宅第一枚护身符。
文革期间,曾经拥有过这么多房产的甘家,命运令人关注。好在甘贡三老先生德高望重,又为人善良,解放前不少贫民住在他家房子里的都是无偿的。每至夏天,甘老先生又经常吩咐家人做十滴水救助百姓,因此在群众中良好的口碑使得甘家被定名为开明地主,因此没有在文革中遭遇不测。后来,部队官兵离开宅地,其家属继续留住,这个部队大院始终淹没在普通民房中,以低调的姿态存在着。直到一
九九二年,在此地成立了南京民俗博物馆,院中的一百多家住户陆续搬走。这一段军管的历史又给与了甘熙宅第一段平安的岁月。
南京甘熙故居(五)寿石轩南京钟京剧脸谱 15号西侧一路建筑的最后一进是寿石轩,寿石轩南向正对着后花园,甘熙的诗集《寿石轩文集》以及《白下锁记》、《建康实录》、《桐荫随笔》、《金石题咏汇编》等著作,想必著成于此处
南京甘熙故居(五)寿石轩南京钟京剧脸谱从这个小门进去,前面是“家塾”,右边是“寿石轩”。


南京甘熙故居(五)寿石轩南京钟京剧脸谱刚才就是从这个小门进来的,门外的回廊花园,前面的小屋是“寿石轩”西边的房屋。


南京甘熙故居(五)寿石轩南京钟京剧脸谱天井里面有假山石,树木扶苏,鹅卵石铺地,是一个幽静的小院。
南京甘熙故居(五)寿石轩南京钟京剧脸谱左侧(东边)的小门里是“寿石轩”


南京甘熙故居(五)寿石轩南京钟京剧脸谱小院北边是“家塾”

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南京甘熙故居(五)寿石轩南京钟京剧脸谱 家塾是中国古代大户人家的一种家庭教育的模式,官宦人家一般都会把先生请到家中,专门教育家族中的孩子。
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甘家家塾格局清晰,布置整齐,前后都有相对独立的庭院。正面当首的长条几,宽有尺余,高更有三尺多,比常用的方桌高出五、六寸。
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南京甘熙故居(五)寿石轩南京钟京剧脸谱先生用的桌子

南京甘熙故居(五)寿石轩南京钟京剧脸谱家塾背面是“张耀花赠书陈列室”,可能之前有书陈列。
南京甘熙故居(五)寿石轩南京钟京剧脸谱家塾背面的天井,东侧。
南京甘熙故居(五)寿石轩南京钟京剧脸谱
天井北边,这个小门通到“临展厅”。
南京甘熙故居(五)寿石轩南京钟京剧脸谱天井东南角,小门里是“寿石轩”北边,展示“南京钟、京剧脸谱”的建筑。



南京甘熙故居(五)寿石轩南京钟京剧脸谱寿石轩为甘熙中进士后所筑书斋,坐南朝北。


南京甘熙故居(五)寿石轩南京钟京剧脸谱 中国文人书斋一般都选在清静、雅洁的地方,甘家也被列外,其书斋“寿石轩”小巧而又别致,单独的院落静谧清幽,是修心养性的好地方。
南京甘熙故居(五)寿石轩南京钟京剧脸谱 南京甘熙故居(五)寿石轩南京钟京剧脸谱 门柱楹联为甘熙之父撰:积卷敢夸东壁富;披函好趁北窗凉。”



南京甘熙故居(五)寿石轩南京钟京剧脸谱
寿石轩内
南京甘熙故居(五)寿石轩南京钟京剧脸谱 民国时期,京昆戏曲作为上流社会的雅好,受到甘氏族人的喜爱,并一直在家族后人中传承着。现在,寿石轩成为传统戏曲排练场所,为京昆票友提供了切磋技艺、展示曲艺的舞台,为游客提供了欣赏戏曲艺术、感受非遗魅力的场所。


南京甘熙故居(五)寿石轩南京钟京剧脸谱 南京甘熙故居(五)寿石轩南京钟京剧脸谱 轩内楹联:“云烟供养邀清泽,金石摩挲发古香”取自甘福题“津逮楼”的诗中。

南京甘熙故居(五)寿石轩南京钟京剧脸谱寿石轩后面的一进,现在是“南京钟及戏剧脸谱展示厅”,坐北朝南。

南京甘熙故居(五)寿石轩南京钟京剧脸谱天井西侧
南京甘熙故居(五)寿石轩南京钟京剧脸谱天井东侧,前后二个天井并不贯通,只能从东侧小门进来。
南京甘熙故居(五)寿石轩南京钟京剧脸谱 “寿石轩”前的天井与“南京钟戏剧脸谱展示厅”的天井中间隔了一道花墙,花墙的两侧都是假山石和花草树木,其实里面藏着一个暗道。

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南京甘熙故居(五)寿石轩南京钟京剧脸谱北边的假山石中的洞穴
南京甘熙故居(五)寿石轩南京钟京剧脸谱 “寿石轩”前天井西侧,
有一口水井,井栏上刻有“福泉”二字,此明代井栏由建邺路大辉复巷311号移来。
南京甘熙故居(五)寿石轩南京钟京剧脸谱
“寿石轩”前假山石中的洞穴,与墙那边的洞相通。
南京甘熙故居(五)寿石轩南京钟京剧脸谱
南京甘熙故居(五)寿石轩南京钟京剧脸谱“南京钟戏剧脸谱展示厅”前门
南京甘熙故居(五)寿石轩南京钟京剧脸谱精美的隔扇雕花
南京甘熙故居(五)寿石轩南京钟京剧脸谱
南京甘熙故居(五)寿石轩南京钟京剧脸谱
南京钟,又叫“本钟”、“苏钟”、“插屏钟”,是明末清初最早在南京根据西洋钟改制的一种南京地产钟表。后来制造工艺又流传到苏州、上海等地,这些地方造出的钟表在当时也被通称为“南京钟”。南京钟与雨花石、云锦一样是代表古金陵特色的南京特产。
南京甘熙故居(五)寿石轩南京钟京剧脸谱 1601
年,意大利传教士利玛窦来到中国,他向明朝万历皇帝进献了一件自鸣钟,这是中国人第一次认识西洋钟表。由于当时人们不知道这件洋玩意的制作方式,所以从皇帝到大臣都备感新奇,把它当作玩物把玩。直到清康乾时期,从中国的宫廷到民间,才开始大量仿制西洋钟表。
清同治年间,南京钟的外壳上为长方形的机箱,下为花式底座,上下可灵活拆装,俗称两托。到了光绪年间,一些工匠又吸收了中国传统插屏的造型,把钟表机箱上部改造为屏芯,机箱中插入屏架,下部则改造为花底座,俗称为三托,至此南京钟的造型基本确定。
南京钟的外壳最常见的制作材质是红木,另外还有一些紫檀、黄花梨等。其底座雕花装饰,常见纹饰有“葫芦藤”、“二龙戏珠”、“梅花枝”等。有些讲究的工匠还在机箱上嵌螺钿、铜条或象牙,整体造型非常具有民族特色。
南京甘熙故居(五)寿石轩南京钟京剧脸谱 南京钟一般为中心大秒针,其机芯以两套发条盒、塔轮、链条为动力源,带动系统运行。常见的南京钟擒纵器为收割式擒纵器,俗称“走刀”。在功能方面,南京钟可报时、报刻,铃有单铃、双铃、3铃、4铃、9铃之分。
南京钟因其工艺精湛、用料讲究,一出现就深受当时中上层人士的喜爱,当时在南京很多人家把它与瓷瓶、镜子放置厅堂中,取其“终身平静”的谐音祈福。
1915年在美国旧金山的“太平洋万国巴拿马博览会”上,南京钟获得了金质奖章,从此中国制造的南京钟走向世界,在海内外名声大振。
南京甘熙故居(五)寿石轩南京钟京剧脸谱
南京甘熙故居(五)寿石轩南京钟京剧脸谱
中国戏曲脸谱是中国传统戏曲独有的,不同于其它国家任何戏剧的化妆造型艺术。戏曲脸谱每个历史人物或某一种类型的人物都有一种大概的谱式,就像唱歌、奏乐都要按照乐谱一样,所以称为“脸谱”。
从戏剧的角度来讲,它是性格化的;从美术的角度来看,它是图案式的。在漫长的岁月里,戏曲脸谱是随着戏曲的孕育成熟,逐渐形成,并以谱式的方法相对固定下来。中国戏曲脸谱与人物角色相配当,也是一种化妆效果,有着独特的迷人魅力、较高的欣赏价值和审美意义。

南京甘熙故居(五)寿石轩南京钟京剧脸谱 脸谱是中国传统戏曲演员脸上的绘画,用于舞台演出时的化妆造型艺术。脸谱对于不同的行当,情况不一。“生”、“旦”面部妆容简单,略施脂粉,叫“俊扮”、“素面”、“洁面”。而“净行”与“丑行”面部绘画比较复杂,特别是净,都是重施油彩的,图案复杂,因此称'花脸'。戏曲中的脸谱,主要指净的面部绘画。而“丑”,因其扮演戏剧角色,故在鼻梁上抹一小块白粉,俗称小花脸。
南京甘熙故居(五)寿石轩南京钟京剧脸谱



南京甘熙故居(五)寿石轩南京钟京剧脸谱厢房门对联:刻刻催人资警省,声声动尔惜光阴。
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厢房内,南京钟表专业修复大师。
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南京甘熙故居(五)寿石轩南京钟京剧脸谱墙上展示的老南京钟表


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进入另一厢房
南京甘熙故居(五)寿石轩南京钟京剧脸谱
脸谱专家
南京甘熙故居(五)寿石轩南京钟京剧脸谱
展示的戏剧脸谱
南京甘熙故居(五)寿石轩南京钟京剧脸谱
南京甘熙故居(五)寿石轩南京钟京剧脸谱“南京钟戏剧脸谱展示厅”北面的天井,西侧小门外是家塾北边的天井。
南京甘熙故居(五)寿石轩南京钟京剧脸谱东侧小门外是一条狭窄的巷子
南京甘熙故居(五)寿石轩南京钟京剧脸谱天井北面的墙很高
南京甘熙故居(五)寿石轩南京钟京剧脸谱一个大石锁,很像秤砣,不知是啥。


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