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三破观音山下联-中国文学微讲座-2-平仄研讨

2021-02-23 20:44阅读：

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三破观音山下联-中国文学微讲座-2-平仄研讨

序曲 · 把握要求，正确处理

文无第一。李白、杜甫，评谁第一好？
这次征联，征联有关方面提了七点要求：
1、投稿作品应是本人原创作品，不得抄袭、剽窃，否则取消获奖资格。
2、投稿作品必须符合《联律通则》，平仄以“平水韵”为准。
3、对仗工整，具有韵味且词性相同。
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4、要注意到出句的规则，重字及专有名词的运用，出句的两种解读意思。
5、下联中须融入东莞观音山景点且具有诗意。
6、每人投稿总数不得超过三副。不得化名投稿，如有发现，将取消获奖资格。
7、要求电子邮箱投稿，以免转录失误。
有此七点要求，评选可公正些。但文学用语不像法律用语那样严谨。文学用语可作多种理解。比如对仗工整、具有韵味、词性相同、要注意到出句的规则、专有名词的运用、出句的两种解读等。不同人对这些用语，很容易产生不同理解。当然，有这些要求，比没有提出任何要求要好。
下联创作，并不是按七点要求的逻辑推理过程，仍然还是创造性形象思维过程。七个字创作，也需结合文学创作普遍原理，开展广阔无边的、艰巨的脑力劳动。通过形象思维和逻辑思维相融合，正确把握和处理好创作中遇到的各种具体问题。

序一、理清联律平仄和重字规则

征联要求：2、投稿作品必须符合《联律通则》，平仄以“平水韵”为准。
年轻的朋友，大概有一部分被这两条标准劝退或吓退了：什么是《联律通则》？什么是“平水韵”？886！哎哎，大家别走！老师一说就明白了。
继海老师在接受记者采访时有具体解释：观音山上观山水，平平平仄平平仄。采用七言联律：“平平仄仄平平仄”。句中第三字“山”是可平可仄的。对句则应用“通仄平平通仄平”应对，方为合格联律。
我在政治学院给政治指挥员和研究生公共课讲过格律诗词。我对平仄解释：平，就是普通话读第一声和第二声的字。仄，就是普通话读第三声和第四声的字。属于小学一年级语文课上大家都学过的四声知识。平仄以“平水韵”为准。“平水韵”也不神秘。平水韵，是对宋朝后古韵的一种统称，有各种解释。按普通话四声来判断平仄，绝大多数情况都和“平水韵”一致。若谁还一定想要按照平水韵来定平仄，那你就按普通话定平仄，做到平声不用古入声，即可符合平水韵的标准。当代普通话的四声，没有“入声”读法。古代把读音短促的字，归为入声。入声读法在南方部分方言中还保留。有部分入声字（比如“说”shu、“佛” fó），在今天普通话中读第一声或第二声，属平声字。按平水韵，“说”“佛”字都读入声，归仄声字。你在平声字中只要避开使用古代那些“入声”字，就OK了。
今人朗读唐诗宋词，都只能以普通话读，因今人不知宋朝人平水韵字音的标准读法。如想扩大点知识范围，了解古代有哪些入声字，可到工具书中查。很多工具书有入声标注。1964年至今，我身边一直带着上海中华书局出版的《诗韵新编》。在部队野营等非常紧张生活中也不轻装，总带口袋中。这工具书辅助我一路用普通话写枪杆诗和鼓动诗。有空闲时，这工具书还能辅助我写格律诗。《诗韵新编》按汉语拼音韵母排列，把上万中文字以汉语拼音为准，分十八韵。每个韵，再按普通话四声分为“阴平、阳平、上声、去声”四声部。带有古代入声字的韵，入声字列为第五声部，第五声部入声字再按“阴阳上去”顺序排列。《诗韵新编》在十八个韵部后附录了“佩文诗韵”。宋朝“平水韵”已失传，“佩文诗韵”是明清时代官方对“平水韵”修订版，是较正宗的平水韵版本。我既用《诗韵新编》矫正自己普通话，还当作写格律诗工具书。时间长了，不翻书也不会搞错普通话的押韵和平水韵的平仄。
通仄平平通仄平——这是继海老师解释《联律通则》讲的下联平仄要求。七个字有两个“通”。通，就是平声和仄声可通用。只要第二、三、四、六、七这五个字平仄不错，就算合格了。懂了吗？再具体阐述一下：
仄仄平平仄仄平（平仄合格）
仄仄平平平仄平（平仄合格）
平仄平平仄仄平（平仄合格）
平仄平平平仄平（平仄合格）
以上是《联律通则》对下联七个字的平仄要求。平仄采用以上四种格式，就都合格。平仄错出这四种格式，那就不合格。
往后读征联要求：4、要注意到出句的规则，重字及专有名词的运用
继海老师对“重字”解释：重字技巧，第、字位重“观”字，第、字位重“山”字。这个重，读chóng，不要读zhòng。重字，不是重点的字或重要的字，而是重复的字。这是上联使用的重要技巧，要求下联第一个字和五个字，要重复用同一个字，第三个字和第六个字也要重复用同一个字。
如果下联第一个字和第五个字重复用同一个字，这两个字的平仄就会相同。这可以做得到，把四种平仄格式减去两种，选择以下第一、第四两种平仄格式即可：
仄仄平平仄仄平（能重字，合格）
仄仄平平平仄平（不能重字，不合格）
平仄平平仄仄平（不能重字，不合格）
平仄平平平仄平（能重字，合格）
如果要重复第三字和第六个字，第三字和第六字平仄就会相同，这样，平仄就不符合联律通则规定了，请看：
仄仄平平仄仄平（如果重字，平仄相同，不合格）
仄仄平平平仄平（如果重字，平仄相同，不合格）
平仄平平仄仄平（如果重字，平仄相同，不合格）
平仄平平平仄平（如果重字，平仄相同，不合格）
联律通则和重字规则，在要求上对立，违反形式逻辑“同一律”。同一律说，合格即合格，不合格即不合格，思维在逻辑上必须保持同一性。
第三字用平，第六字用平，联律通则说不合格。第三字用平，第六字用仄，重字规则说不合格。第三字用仄，第六字用仄，联律规则说不合格。第三字用仄。第六字用平，联律通则和重字规则一起说不合格。
应征下联，平仄想要同时符合联律规则和重字规则，违反“同一律”。很多作者没有认识到这个逻辑问题，以为通过自己调整平仄，就可以解决这个问题。转啊转啊，头都转晕了，还是找不到可通之路。联律通则和重字规则在平仄问题上的对立，把很多作者对下联创作的思路，送到了“绝联”道路上。
要把思维从绝路上引出来，创作时需要把握要求，理清思路。不是说要推翻联律通则或重字规则，而是说要根据文学理论书的普遍规律，对规则做出有说服力的修改解释，寻出解决方法。我的解决方法，就是把下联平仄定为：仄仄仄平仄仄平。
仄仄仄平仄仄平——这不是违反了联律通则吗？艺术作品都需要有独创的美，联律通则不是成批生产艺术作品的技术标准，更不是法学意义上的法律。请听我的思维和解释：首先，这顺应了重字规则，字位都是仄，我这样定，就可实现字重复。这上联难就难在有两个重字，如为了遵守联律通则平仄要求，下联减掉一个重字，下联创作难度顿时减半。如果下联只要一个重字，作者早就自己创作下联，不需要征联了。其次，下联平仄对应了上联重复字，上联所有重复字都使用了平，下联所有重复字都使用仄，实现了声调对位。第三，也是最重要的理由，这和联律通则在原则上保持了一致。七言联律对平仄要求的基本规律是：变通字都在一三五字位，不准变通的字在二四六字位。现在下联：仄仄仄平仄仄平，在二四六这三个字位上，和联律通则规定的格式：仄仄平平仄仄平，原则上保持一致。放弃变通第一和第五字位，改成变通第三字位，并没有扩大变通范围。下联平仄，如果说还稍微有一点不足的地方，就是第四字犯了“孤平”。但是，上联平平平仄平平仄，第四字也是孤仄。下联以孤平对上联孤仄，保持对联的对称美，读起来依然声调铿锵起伏，平仄形式上的完美，同时坚持了上联下联之间平仄应该相反的大原则。
写到这里插一段。昨天我在朋友圈发了中国文学微讲座1，上海诗友邵惠庭在评论中留言：听海钟边听钟声，（绝对自创，未经人“修”哦）。海边的人经常要到海边听大海波涛声，称作听海。正在听海时，边上听海楼的钟声响了起来，钟声和波涛声交响成一片。这下联意境很好，美得像首歌。但我感到作为下联，从平仄角度不理想。上联，观音山上观山水，平平平仄平平仄，五平二仄；下联，听海钟边听钟声，平仄平平平平平，六平一仄。上下联十四字，十一个平声字，仅三个仄声字。声调平了。唐诗宋词在对仗中形成的大原则是：上下句平仄要相反，本句中平仄要交错。相反，就是上句用了平的字位，下句要用仄；上句用了仄的字位，下句要用平。交错，就是两个平声字后加两个仄声字，两个仄声字后加两个平声字。五言七言，每句字数是单数，为避免出现孤平，可以用三连平或三连仄。平仄变通的位置，一般选在一三五字位。即“一三五不论，二四六分明”。每一联对仗，平仄总字数基本相等。如上联多用了一两个平声字，最好在下联中多用一两个仄声字，这样就拗救回来了。
我结合自己已有的格律诗词创作知识，从文理上把握对联创作的形式要求，做出了自圆其说的逻辑解释，合理确定了下联平仄：
上联平仄：平平平仄平平仄
下联平仄：仄仄仄平仄仄平


理清并正确认识联律平仄和重字规则的矛盾，采用正确逻辑思维，把下联创作的思路从“绝联”道路上拉回来。
（2021年1月30日）
附录（超链接）：
三破观音山下联-中国文学微讲座-1
三破观音山下联-中国文学微讲座-2-平仄研讨

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