金士恒作品一览表
2016-05-29 15:06阅读：
金士恒作品一览表
随着金士恒家乡徐州的发现，其历史地位和文化贡献的挖掘，他的作品越来越多地出现在拍卖会上。搜集到的三十多件作品，大致作于1875年至1884年，其中光绪四年、明治十一年在日本时的作品居多。
从作品看，有诗词、书画、雕刻、治印、陶刻、赏石、文玩、壶艺。其中，有金士恒的作品，也有金士恒与他日本徒弟合作的，也有其学生纪念老师的作品。其作品的落款，不论是在中国还是在日本，金士恒经常写“彭城金士恒”，钤印“彭城后裔”、“彭城金氏”。略作统计，其落款“江南金士恒”为鸡血石篆刻三枚等二件，其落款“大清金士恒”为三对紫砂壶，而其余作品基本落“彭城金士恒”，约有30件作品。
从作品看，金士恒是茶人、酒家、诗人、书画家、紫砂壶家，还是位“赏石家”，也是精于鉴赏的鉴定家，是位能动脑、动嘴、动手的多才多艺的艺术家。
著名诗句“大胆文章拼命酒”，金士恒应是此诗句的第一作者。
现把其作品整理出来，供喜欢研究者参考，也望了解情况的朋友提供线索，或者予以更正，谢谢。
作品以时间为序。
1.。1875年，光绪元年，乙亥年
2.。1877年，光绪三年，丁丑年。
3.。1878年，光绪四年，戊寅年。
4.。1879年，光绪五年，己卯年。
5.。1880
年，光绪六年，庚辰年。
6.。1881年，光绪七年，辛巳年。
7.。1882年，光绪八年，壬午年。
8.。1883年，光绪九年，癸未年。
9.。1884年，光绪十年，甲申年。
10.。903年，光绪29年，癸卯年。（前一个癸卯为道光23年，1843年，从廖凯及其湘绣早期画工的历史来说，此癸卯年，应为光绪29年）。
一．。
1875年秋天，金桂飘香的八月，金士恒从苏州到宜兴游玩，借居在“青龙山”的芙蓉寺。约王东石制作花盆，以以隶属刻“汉故司隶校尉忠惠父鲁君碑”上的“守疏广止足之计，乐于陵灌园之洁。闭门静居，琴书自娱”句，写其志；以行书记其事，游青龙山、居芙蓉寺，还有和好友王东石设计、制作紫砂花盆的故事。其落款“彭城营台军金士恒题作”。
二．。1877年“大笔筒”，铭文“一日之清闲一日之福，光绪三年，金士恒”，笔法老道，金石味道十足。
此器带有明显的日本陶器工艺，类似作品罕见，或为孤品。
此件笔筒是金士恒光绪三年去日本，第二年春天到长滑传授紫砂的物证，弥足珍贵。
三．。1877年。据《盛世收藏》网报道金士恒“竹石图”，题诗：“至大至刚，浩然之气。画无害性，养无天时。
款识为：“光绪丁丑三月一日，彭城金士恒写”，钤印：“彭城后裔”、“ 士恒”。
2007年易拍全球秋拍。
四．。1877年。嘉瑞2008年拍卖之“奇石赏评集”，共15幅作品，落款有“光绪三年九月”。
五．。1878年。2011年嘉德春季拍卖品，壶盖内刻“寿川老人”，壶身一面刻“渡茶桥”，另面刻“光绪四年戊寅彭城墨军金士恒”。此壶，像茶杯加嘴，我以落款有“彭城墨军”命名为“墨军壶”。
据《嘉德》介绍，2011年秋拍在“紫砂清心”有金士恒作品五件（套）。日本有专门收藏金士恒作品的人。
六．。1878年光绪四年秋九月，金士恒作“喜兰图”，题诗曰：“喜气画兰笔打结，不意得者片片叶。墨浓塗羔无人及，所笑只长一片叶。光绪四年秋九月，金士恒戏句”。
七．。变形“秦权壶”。“嘉德”2011年秋拍介绍为“金士恒此茗壶小品，作瓢瓜式，瓜蒂为钮，器型光洁雅致，所用胎泥与紫砂有别，疑为日本常滑当地所产泥料，但此壶仍采“片接打身筒成形法”制成。”我以为是从“秦权壶”变化来的，故暂命名“变形秦权壶”。
（徐州藏友“缘”先生帮忙从网上下载。）
壶身刻隶书“弌片冰心在吾壶”，并于左侧刻写行书“大清光绪四年，日本明治十一年，戊寅三月，墨营偏将军，金士恒制”。底钤有“士恒”阳文小印。光绪四年是1878年，正是金士恒应邀去日本传艺的那一年。此壶带有明确纪年，弥足珍贵。
八．。梨形小壶一对
《嘉德》公司2011年秋拍
金士恒所制梨形小壶一对，形制古朴，不逐精工，但求野趣。壶身题字““茶令人奕”，画龙点睛。茶，单独一行一字，用“楷书”；“令人奕”单独一行，用“行草书”。由此看他对壶上刻铭布白的“认真、讲究”。
一壶落款：光绪四年，戊寅三月，墨军，金士恒作。
一壶落款：光绪四年，戊寅春日，大清，金士恒制。（徐州藏友“缘”先生帮忙从网上下载。）
九．。茶杯式对壶——金士恒陶刻 寿门制壶
《嘉德》2011年秋拍品。
此对小壶器形独特，朴野可喜，盖内署款“寿门老人”，当为常滑陶工杉江寿门所制。其型，像有盖的茶杯，《嘉德》介绍为仿自东南亚陶器所谓“南蛮岛物”的意趣而成。
金士恒于其上陶刻诗文，更添韵致。
铭文：--------做文章
落款：光绪四年，戊寅之春，彭城金士恒。
此时，金士恒正在日本，其作品属款不忘“家乡”。
（徐州藏友“缘”先生帮忙从网上下载。）
十．。金士恒作品一组三件，印章、刻湘竹、壶上陶刻。
《嘉德》2011年秋拍。
·印章的印文“菩萨心”，边款为“彭城金士恒篆”，苍古有力。
·刻紫竹一段，“仙馆高闲事事幽，彭城金士恒并题”，并刻竹叶一组，作品意境高远，文气盎然。
·紫竹段，其中间有一条白色的长条，很是“奇异”。于是，金士恒因其“奇异”有感而发，在包装盒上写了一段文字：“光绪四年戊寅夏六月中潮，此小竹者，昔庙庄王之女儿修道于杭州云林之北，名曰天竺，即天竺山，其山之上皆产竹，又曰紫竹林也。其女修道身穿白服，在于紫竹林山上修成，但此竹之奇异，故余题其曰观音竹也。所云竹者，诗云瞻彼淇（其）奥，绿竹青青。竹之初生，色绿，长则绿而转青矣。但竹之斑纹者，一曰，广西产之，潇湘馆中之湘妃竹，即唐朝杨贵（妃）之血泪于馆中，上成斑即湘妃之名也。再曰广东产者，曰梅芦竹，此种康熙时严庚耀征西藏平定带归也。但此之条竹者，奇异然，紫竹中白班有之如此竹，紫中立一白色，说无杂之，真可爱之至耳！彭城金士恒书记。”
·茶壶一个为“横把急须”，系为日本常滑当地陶工所制，壶上金士恒刻字，落款为“戊寅秋日”，为光绪四年（1878），别具风格，亦为近代中日文化交流的实物资料之一。
十一．。2009年浙江骏成公司拍卖了《胡公寿山水》册页一套共十二幅画面，其首页为金士恒题字“色不是空”，落款“彭城金士恒；其最后一页是金士恒的长跋“心经云：色即是空，空即是色。乃余肚腹经云：色则不空，空则不色，以凭毫端三昧写出无发之色，如人恶之者，将火化而昇于天，如人喜所爱之者，勾勒于金石之间，留存于永世之间矣！可见色声之空乎否？
光绪四年戊寅春日，彭城墨军金士恒并题。”.
胡公寿是海派名家，他的作品请金士恒题跋，可见金士恒在上海已很有影响。
十二。。1878年作“飞鸿延年”壶，巧借汉代吉语瓦当“飞鸿延年”之鸿雁飞翔的寓意。壶的造型似鸿雁秋去冬来，万里凌空。壶嘴短促，挺直向前，雁叫声声。泥质古拙清雅，整体设计方中欲圆，动静相宜，欲表现的快速、平稳、对称之意，恰到好处，给人以视觉和心理上的美感。壶体镌有铭文“摹汉飞鸿延年瓦文，光绪四年，日本明治十一年于长滑大清金士恒造
”。
2014年北京保利公司秋拍品。
十三．。上海春秋堂2012年秋季拍卖会“巨轮珠”
朱泥掺砂，作巨轮珠式。日人奥玄宝所著《茗壶图录》对于此壶式的出现年代及艺术品位，皆给予极高的评价。巨轮珠壶，其朴拙气韵符合日人茶道的审美需求，故在晚清时期，风靡一时，以金士恒所制尤为罕见，壶身正面刻铭“茶鼎烟浮竹外云”，另一面署款“四年彭金士恒镌”。
十四．。2012年北京嘉德秋拍金士恒八件作品，其中除了没有时间的，一件是光绪三年的，其余都是光绪四年的创作。
·段泥公道杯
清末的公道杯，古拙可喜，一面刻竹叶，勾勒寥寥，形神兼备；另面刻铭文“大清光绪四年，日本明治十一年戊寅三月于常滑寿门堂先生工场，墨营墨军金士恒作”。
·竹臂搁和椰壳水钵
竹臂搁上有金士恒“风生七捥。金士恒”，后有跋文：“此器系玉楮象谷翁遗爱，后先考兰斋翁藏之久。翁与清人金士恒有交，曾请金氏题字自加工，以为坐右之清玩。今特为纪念赠之云。于时大正丙辰新春。文绮堂黑斋。三世文绮堂兰斋。井上雅契。”以上文字是日本收藏家记载金士恒书法竹臂搁之语，可知作品之来龙去脉。丙辰年为1916年，
椰壳水钵为金士恒刻品一件，文气精雅，为文玩上品。
·竹刻手杖和草书
金士恒多才多艺，旅日期间多与文人诗词唱和，挥毫墨宝，东瀛纸贵。对联一副“学道有涯如好事，读书万卷始通神”，草书潇洒，酣畅淋漓。
金士恒刻字竹拐杖一柄，落款“金士恒操刀”，实用功能强，又可欣赏，别有意趣。
·壶包装盒上题款
小壶粗砂所制，器形贯通挺拔，小器大样。难得的是，木盒包装有金士恒墨书题跋“此乃是中华宜兴紫砂壶，其壶作手自然不工之雅意，并其品式泥色皆有潇洒之风月，可爱之至，真可见名手所作之物也。光绪四年戊寅小春月，金士恒书”。
金士恒滞留日本期间，多有书法绘画流传于世，宜兴陶刻工艺也影响日本陶都爱知县常滑地区制陶发展，意义深远。不仅如此，金士恒也精于鉴赏，通过此小品，可窥见他在日本期间多彩的艺文活动，饶有趣味。
十五．。2008年嘉德拍卖竹刻印泥盒，盒盖镌刻铭文：“诗云，瞻彼其奥，绿竹青青。如切如磋，如琢如磨”。
环盒身刻咏竹长文，“落款“彭城金士恒又记“。盒内，印泥尚存，清香依然。木盒上墨书“金士恒造
竹根肉池
乐古堂珍玩”，盖内墨书“明治十五年求之”。
”（盒上字，应是收藏者所书，时在1881年，至于印盒制作的时间待查）
2011年，正是发现这件藏品，我才考证出金士恒是徐州人。
十六．。瓦当壶（我以为是“延年壶”，，也不是金士恒作品，可能是金士恒的学生纪念老师的作品。我写了一个简短考证）。宜兴收藏家王云飞藏，壶底落款“大清金士恒”。（时间待查）
十七．。1879年，光绪五年。《拍卖平台》网有2009年10月30日贴出的资料，金士恒画“墨梅”，题诗曰：“墨梅无雪不精神，有雪无诗俗了人；日著诗成天欲雪，兴梅并赏十分春。落款为“光绪五年己卯正月，彭城金士恒写”。（徐州藏友“缘”先生帮忙从网上下载。）
十八。。1879年，光绪五年冬天，“梅竹图”，题诗：“既无画法亦无师，闲写梅花松竹枝。野趣凭君常领略，荒邨篱落月明时。”款识：“光绪五年己卯冬日，金士恒戏笔”，钤印：太史氏（白）、士有恒心（朱）、金士恒（朱）、随手乱涂（朱）
十九．。鳜鱼图，保利公司“美国回流名家扇面暨小品
寄畅园藏清末民初中国书画“拍卖专场，2010年7月31日拍卖，5674拍卖号，诗文：桃花水暖鱼吹浪，芹圃泥香燕补巢。题识：彭城金士恒写。光绪5年己卯夏日
钤印：金麻子、士有恒心
二十．。1880年，光绪六年。《盛世收藏》网发出一“延年壶”，其铭文有“庚辰”字样。庚辰为光绪六年。
另外又发一“延年对壶”，其造型同“延年壶“类似。壶盖有“延年”两字，壶身刻字“汉飞鸿延年瓦文”，另面刻铭文题记“此壶之式，余昔日在荆溪官舍，一日天雨，无事消遣，而将汉瓦为式作此沙瓯，名之曰延年壶。彭城金士恒并记”。后两小印，“金”、““士恒”。
二十一。。石井式“延年壶”一对
《嘉德》公司2011年秋拍（拍期11月12日）
《嘉德》介绍：“此对壶小巧可爱，器型雅致，壶作石井式，类似曼生壶式，器型敦厚沉实，壶身边沿呈起伏波折，增添几分灵动秀气。壶盖“延年”两字，壶身刻字“光绪六年庚辰夏日于芦都客次为九畹仁兄先生大雅之属，此沙瓯摹汉飞鸿延年瓦文，故名曰延年壶。金士恒并镌”。气质古雅，不失为文人雅玩佳器。类似对壶出现于中国嘉德2010年秋季“紫泥菁英—紫砂古器遗珍”中，受到藏家重视。
两壶皆有底款“墨壶”，一壶内款“此沙瓯余将宜兴紫泥而制”，值得留意，表明金士恒曾经携带宜兴紫砂陶土随处制壶。（徐州藏友“缘”先生帮忙从网上下载。）
光绪六年为庚辰年，是1880年的夏天。那时金士恒已经回到上海，看来“芦都”是上海的某地地名。次对壶比日本时期“规整”多了。
二十二．。1880年，光绪六年。《盛世收藏》网报山水画立轴，落款“光绪六年春日，彭城金士恒于芦都客次戏墨。”
二十三．。1881年，光绪七年。多家网站均发刊了金士恒作册页一函14幅，落款“光绪七年秋日。”
二十四．。1883年，光绪九年。嘉德2008年拍卖品，鸡血石印章，计三方，其一枚落款“江南金士恒，光绪九年癸未，中秋后一日。”
二十五．。1883年，光绪九年。壶包装盒上铭文，落款为“光绪九年癸未春于芦都客次。”（从1880年到1883年，几次都提到“芦都”，芦都为何？今天，上海有家公司的“注册名字”为芦都，由此可知，“芦都”可能是上海某地地名。）
二十六。。1883年光绪九年，“山水图”，题诗：“莫笑柴门没草苔，只因卖画偶然开。登山未肯呼庚癸，袖里烟霞换米来。时在光绪九年癸未春日于芦都竹隐盦，江南金士恒”
，钤印：七品都官（白）、彭城后裔（白）、士恒（朱）、利名心了爱青山（朱）
