诗歌写作——第四章诗歌语言第二节语法修饰与运用

2014-08-04 23:36阅读：

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第二节语法修饰与运用
由于格律诗篇幅短小、语言精炼，这就使得诗句与一般散文语句在语法结构上具有不同的特点。主要表现在词语的省略、错列、名词性语式三个方面。
一、省略。在日常表达中，句子成分不能随意地省略，而诗歌为了使表达更凝练、简约，使诗句更硬朗、更坚实，往往省略一些成分，让读者去体味，去填补诗句的空白。省略可以使诗句紧缩、精炼和符合格律的要求，所以在诗词创作中对语句的省略较常见。
1.省略主语。例如：
　 ①向晚（余）意不适，（我）驱车登古原。
　　②平明（我）寻白羽，（白羽）没在石棱中。
③舒婷《神女峰》第二节：美丽的梦留下美丽的忧伤/人间天上，代代相传/但是，心/真能变成石头吗。——诗人将“神女峰”这一陈述对象省略。其意为，诗人对神女峰“人间天上，代代相传”

的“美丽的梦”（神话传说），却留给了神女“美丽的忧伤”，进行了历史反思：“心/真能变成石头吗”？诗人揭掉了“神”的面纱，将“神”还原为大写的“人”！和诗的结尾“与其在悬崖上展览千年/不如在爱人肩头痛哭一晚”相呼应，凸现了呼唤人性复归的主题。
④唐祈《老妓女》：无端的笑，无端的痛哭/生命在生活前匍伏，残酷的买/竟分成两种饥渴的世界——“无端的笑，无端的痛哭”分别省略了“嫖客”和“妓女”，二者对比，寓意自明。
2.省略谓语。例如：
　　①寻章摘句老雕虫，晓月当帘（如）挂玉弓。
　　②迟日（照）江山丽，春风（吹得）花草香。
　　3.省略宾语。例如：
　　①愿君多采撷（红豆），此物最相思。
　　②岐王宅里寻常见（李龟年歌唱），崔九堂前几度闻（他的歌声）。
　　4.省略介词。例如：
　　①飞流直下三千尺，疑是银河落（自）九天。
　　②两个黄鹂鸣（于）翠柳，一行白鹭上青天。
　　5.省略方位词。例如：
　　①纱窗日落渐黄昏，金屋（里）无人见泪痕。
　　②天街（上）小雨润如酥，草色遥看近却无。
　　6.省略定语中心词。例如：
　　①王杨卢骆（的诗文）当时体，轻薄为文哂未休。
　　②夜曲中闻折柳（调），何人不起故园情！
　　7.省略连词。例如：
　　①（若）东风不与周郎便，（则）铜雀春深锁二乔。
　　②明朝风起应吹尽，（故）夜惜衰红把火看。
　　8.省略两个或两个以上的词。例如：
　　①南朝四百八十寺，多少楼台（耸立于）风雨中。
　　②思家步（于）月（下）（在）清宵立，忆弟看云（于）白日眠。
　　此外，还有省略状语、兼语等成分的，兹不一一列举。
二、错列。错列是指诗词成分的倒装、交叉等情况而言，这往往是为了押韵、调平仄、对仗、修辞和换行的需要。错列主要有以下几种情况：
　　1.主语被移到谓语后面。例如：
　　①沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。（“杏花雨”与“杨柳风”是主语或主语部分，“沾”、“吹” 是谓语）
　　②柴门闻犬吠，风雪夜归人（“人”是主语，“归”是谓语）。
　　③漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。（“白鹭”、“黄鹂”是主语，“飞”与“啭”是谓语。）
④杜运燮《秋》：“连鸽哨也发出成熟的音调，/过去了，那阵雨喧闹的夏季。”—— “过去了，那阵雨喧闹的夏季”就是“那阵雨喧闹的夏季过去了”的倒置。这样写，突出了夏季过去的时间意识。
2.宾语置谓语之前。例如：
　　①天街小雨润如酥，草色遥看近却无。（“看”是谓语，“草色”是宾语及附加成分。）
　　②此曲只应天上有，人间能得几回闻？（“有”是谓语，“此曲”是宾语及附加成分。）
　　③不才明主弃，多病故人疏。（“弃”与“疏”是谓语，“不才”与“故人”是宾语。）
3.定语后置。例如：
　　①停车坐爱枫林（晚），霜叶红于二月花。（“晚”是宾语“枫林”的定语，应译为“晚秋枫林”。）
　　②日本晁卿辞帝都，征帆（一片）绕蓬壶。（“一片”是主语“征帆”的定语，应为“一片征帆绕蓬壶”。）
③席慕蓉《一棵开花的树》：如何让你遇见我/在我最美丽的时刻为这/我已在佛前求了五百年/求它让我们结一段尘缘。——这里的“如何让你遇见我，/在我最美丽的时刻”，就是“如何让你在我最美丽的时刻遇见我”的倒置。
④台湾诗人纪弦《你的名字》：用了世界上最轻最轻的声音，/轻轻地唤你的名字每夜每夜——将“每夜每夜”置于“轻轻地呼唤你的名字”之后，强调了“轻轻地呼唤”之意。
4.交叉错列（变换的位置不止一个）。例如：
　 ①独怜幽草涧边生，[上]有黄鹂[深树]鸣。（“深树上”是状语，“黄鹂”是兼语，应为：深树上有黄鹂鸣。）
　　②水落（鱼龙） [夜]，山空（鸟鼠）[秋]。（应为：鱼龙川的水夜落，鸟鼠山在秋天空旷。）
　　此外还有状语后置、补语前置等情况。
三、名词性语式。由名词性词组组成的句子，句中没有作为谓语的动词或形容词，我们将这种句子叫做“名词性语式”。它是由于句子中省略了某些成分或几个句子紧缩而成的古体诗中的特殊语式。它所隐寓的意思，可从题意、词序、或上下句之间含蓄地表达出来。从语法结构上看，它有以下两种情况：
　　1.前面的名词语不能独立，只是作为后面句子的一个成分而存在的。例如：
　　①[旧时]（王谢堂前）燕，飞入（寻常）百姓家。（主语“燕”前面的名词性词组是定语、状语，这上句主要是主语及其附加成分，与下句合在一起，才是一个单句。）
　　②玄都观里）桃（千）树，[尽]是刘郎去后栽。（可译为：玄都观里的千棵桃树，都是刘郎离开后栽的。上句也是主语及其附加成分，与下句合在一起，才是一个单句。）
　　2.名词语作为一个句子或作为一个复句的分句而存在。例如：
　　①嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。（下句全是由名词组成的名词语句，与上句组成一个复句，上句与下句均为分句。）
　　②千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。（下句也全是由名词组成的名词语句，与上句组成一个复句，上句与下句均为分句。）
　　③故国三千里，深宫二十年。（两个名词语句均省略了动词，可译为：远离故乡三千里，幽禁深宫二十年。上句从空间着眼，下句从时间着眼，用时空对比的角度入手，以增加诗句的凝炼与意境的深度。）
名词性语式不仅常在绝句中出现，而且常在律诗的颔联或颈联出现，成为名词性语式的对仗句，更使人感到工整优美。如：
温庭筠《商山早行》中的“孤村茅店月，人迹板桥霜”；
杜甫《旅夜书怀》中的“细草微风岸，危樯独夜舟”；
陆游《书愤》中的“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。”
读者只有对这些诗句反复吟咏、深入体味，才会知道它们的艺术语言的精妙。
四、词性转变。为表情达意需要而改变词性，是很常见的现象。如：
①闻一多《口供》：“我不骗你，我不是什么诗人，/纵然我爱的是白石的坚贞，……”——句中的“坚贞”本是形容词，在这里转变成了名词。
②余光中《碧潭》：“如果碧潭再玻璃些

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