刘荫祥简笔大写意
赵玉昌
刘荫祥一笔画一条鱼，两笔画一个桃子，《坐井观天图》四笔画出一口井，讲述了井底之蛙倾听大海的故事，《好大的雪》只画了十笔就画出冰天雪地，天高地厚的境界，近期作品突出自家书法入画，造型近乎抽象，即呼应着现代极简审美倾向，又呼唤着中国传统绘画写意精神，是别具一格当代大写意花鸟画。研讨刘荫祥绘画可有多个议题，关注“刘荫祥简笔大写意”尤其重要。
写意精神是中国画独特审美观，是民族艺术的精髓，中华文化的精粹。中国画写意精神有两个层面，一是小写意，二是大写意。小写意要义是骨法用笔和应物象形。 骨法用笔是指“中国画艺术具有文化情感的中国书法的用笔法度在中国画中的体现”，是强调中国画的线性和笔性，是笔墨基础。应物象形是指画家的描绘要与所反映的对象形似，是造型准则。小写意要义偏向技能技法，偏属形而下。大写意要义是“一大一简”，一大是大气象，气象包括：气氛、气势、气质、气魄。一简是指“大道至简”。 “万物之始，大道至简，衍化至繁”，从简单到复杂，再从复杂到简单，就是升华，就是事物发展的规律。“大道至简”所言之理即古老又现代，即玄妙又科学。宇宙大爆炸假说认为，宇宙回到起始是一个致密炽热的奇点，物理学指出色光的原色只有三种红、绿、蓝，0和1组成的二进制，是计算机语言的基础，音乐七个音阶，国画墨分五色……，都是“大道至简”的佐证。因此，大写意要义偏重思维、理性，反映世界观、宇宙观，应属形而上。刘荫祥是大写意花鸟画家崔子范的弟子，是当代新大写意花鸟画的拓荒者、探路人。
明末清初是大写意花鸟画兴起阶段，徐渭引草书笔法入画开大写意先河，朱耷简笔造型创大写意新貌，徐朱被公认居于大写意花鸟画鼻祖地位。石涛、扬州八怪及后来的吴昌硕、潘天寿、齐白石等推波助澜，激流勇进，使大写意花鸟画与山水画、人物画汇成中国画主流。新中国成立到85美术新潮之前，是大写意花鸟画的强势阶段，这与潘天寿和齐白石在美术界、教育界地位和影响分不开。齐白石有三大贡献，一是培养多位“齐式大写意”著名画家，巩固了大写意花鸟画的强势地位，二是提出“似与不似”与“应物象形”拉开距离，明确了“齐式大写意”与传统小写意造型不同取向，三是自己指出“齐式大写意”与“真大写意”还有距离。
1951年秋，齐白石对崔子范说：“崔同志，你的画是真大写意。我的画
赵玉昌
刘荫祥一笔画一条鱼，两笔画一个桃子，《坐井观天图》四笔画出一口井，讲述了井底之蛙倾听大海的故事，《好大的雪》只画了十笔就画出冰天雪地，天高地厚的境界，近期作品突出自家书法入画，造型近乎抽象，即呼应着现代极简审美倾向，又呼唤着中国传统绘画写意精神，是别具一格当代大写意花鸟画。研讨刘荫祥绘画可有多个议题，关注“刘荫祥简笔大写意”尤其重要。
写意精神是中国画独特审美观，是民族艺术的精髓，中华文化的精粹。中国画写意精神有两个层面，一是小写意，二是大写意。小写意要义是骨法用笔和应物象形。 骨法用笔是指“中国画艺术具有文化情感的中国书法的用笔法度在中国画中的体现”，是强调中国画的线性和笔性，是笔墨基础。应物象形是指画家的描绘要与所反映的对象形似，是造型准则。小写意要义偏向技能技法，偏属形而下。大写意要义是“一大一简”，一大是大气象，气象包括：气氛、气势、气质、气魄。一简是指“大道至简”。 “万物之始，大道至简，衍化至繁”，从简单到复杂，再从复杂到简单，就是升华，就是事物发展的规律。“大道至简”所言之理即古老又现代，即玄妙又科学。宇宙大爆炸假说认为，宇宙回到起始是一个致密炽热的奇点，物理学指出色光的原色只有三种红、绿、蓝，0和1组成的二进制，是计算机语言的基础，音乐七个音阶，国画墨分五色……，都是“大道至简”的佐证。因此，大写意要义偏重思维、理性，反映世界观、宇宙观，应属形而上。刘荫祥是大写意花鸟画家崔子范的弟子，是当代新大写意花鸟画的拓荒者、探路人。
明末清初是大写意花鸟画兴起阶段，徐渭引草书笔法入画开大写意先河，朱耷简笔造型创大写意新貌，徐朱被公认居于大写意花鸟画鼻祖地位。石涛、扬州八怪及后来的吴昌硕、潘天寿、齐白石等推波助澜，激流勇进，使大写意花鸟画与山水画、人物画汇成中国画主流。新中国成立到85美术新潮之前，是大写意花鸟画的强势阶段，这与潘天寿和齐白石在美术界、教育界地位和影响分不开。齐白石有三大贡献，一是培养多位“齐式大写意”著名画家，巩固了大写意花鸟画的强势地位，二是提出“似与不似”与“应物象形”拉开距离，明确了“齐式大写意”与传统小写意造型不同取向，三是自己指出“齐式大写意”与“真大写意”还有距离。
1951年秋，齐白石对崔子范说：“崔同志，你的画是真大写意。我的画