从《后窗》看旧好莱坞经典叙事电影的特征
2006-12-12 22:07阅读：
摄影记者杰弗瑞由于工作时摔断一条腿，不得不在家里待七个星期。整日坐在轮椅上，闲来无聊的他开始透过家里的窗户观察周围的邻居们。其中有一位独居的作曲家；一对养着一条小狗整天在阳台上睡觉的夫妇；一位整天穿着紧身衣做家务都迈着舞步的女舞蹈演员；推销员苏和他生病的妻子，他们俩经常吵架；有被杰弗瑞称作“寂寞的人”的单身女士；还有一对刚搬来的新婚夫妇……
故事就发生在这样的一个环境中。杰弗瑞在一个雨夜观察到推销员提着箱子连续几次进出公寓，白天的时候又包裹刀子和锯子，而推销员的妻子也消失了。这正是发生在他们两人又一次口角之后，一切都让杰感到不安。通过他和女友莉莎的分析，他们断定是推销员杀人分尸。而老朋友汤母不相信他的判断。杰决定追查下去，倾心于他的女友莉莎和照顾他的护士也加入进来。那只刨花坛的小狗被杀了，三个人紧张起来。由于杰行动不便，两位女士亲自去寻找证据。莉莎在苏先生家找证据时被堵在屋子里，杰弗瑞及时报警才使她免遭毒手，而当她向杰示意她找到证据时，推销商发现了自己被人监视。苏很快找到了杰弗瑞，在两个人扭打时，警察赶来，然而杰弗瑞还是从楼上摔了下来。新的一天又开始了，杰弗瑞两条腿都上了石膏，莉莎斜躺在床上，拿起一本杂志,脸上露出微笑。
《后窗
》是希区柯克的代表作之一，也是旧好莱坞时期的优秀影片，这部经典的叙事电影比较集中的体现了旧好莱坞电影的特点。
首先要说的是它戏剧化的故事结构。好莱坞的影片通常是一个结构完整、情节曲折动人的好故事，那不能脱离喜剧故事开端、发展、高潮和结局的法则，并且中间设置一些悬念同时用突变、逆转等手法来加强，矛盾的解决往往依靠一个戏剧性的转折，最后常常是一个大团圆的结局。《后窗》同样沿袭这样的故事结构，从电影一开始杰弗瑞由于受伤，不得不在家里待着，从而有了一个合适的理由让他窥视对面的邻居们。而敏感的他，发现推销员妻子失踪后，为自己的推断进行了一系列的努力。作为观众的我们，也就跟着他进入剧情，导演希区柯克抓住人们好奇的心理与那种或多或少的窥视心态，牵引着观众的视线与内心。故事的总线是杰弗瑞认定了推销员为杀人凶手而穷追不舍的调查，故事从开始就把凶手摆在我们眼前，尽管这样，导演仍然以扣人心弦的情节吊起观众的胃口。随着故事的进一步发展，慢慢进入高潮，我所理解的高潮是杰弗瑞的女友莉莎与护士去寻找证据，尤其是当莉莎一个人进入推销员苏的家，我们看到进入房间里寻找到证据的她高兴得像杰弗瑞挥手，而门外苏回来了。我们的心都提到了嗓子眼。这是一个逆转，就在莉莎险遭不测的时候，警察来了。我们松了口气。然而，接着又来了一个逆转，苏发现自己被监视，受伤行动不便的杰弗瑞又陷入危险当中。同样，在最危险的关头，警察赶到了，凶手被捕，矛盾解决，大团圆的结局出现，一切恢复正常，只是，杰弗瑞两条腿都上了石膏。故事虽然以杰弗瑞与推销员的对抗为总线，给我们讲述了一个扣人心弦的悬疑故事，但在它之外，还有其他如杰弗瑞与莉莎的爱情，杰弗瑞看到的女舞蹈家、寂寞夫人还有独居作曲家的生活为辅线，使整个故事更加生动曲折，体现出其连贯的叙事风格。而正是因为添加了这些东西，才会令整个故事更为鲜活，血肉丰满。而我们亦能在影片中发现其他的一些人性化的东西在里面，这或许也是导演的用意之一或者说是真正用意吧。首先，其主题“窥视”便深刻了揭露了人们的变态心理，其实很多时候，人们看电影就是一种窥视的表现，影片通过主人公向观众揭示了这一点，让人想到道德问题，这应该引发人们的深思吧。其次，独居作曲家的生活，单身女人“寂寞夫人”的生活，虽然不是直接展现，影片却通过主人公杰弗瑞的眼告知了所有人……这部都是现实社会中已经发生并且正在发生的被人们冷落与忽视的现实么？其实，主人公杰弗瑞也是作为一名观众，只是他是电影屏幕中的观众，而我们是电影外的观众罢了，我们都在看与被看之中。
其次便是类型化的人物形象。好莱坞影片中的人物往往被脸谱化，角色的设置都按照一定的类型与性格，观众都能容易的人出正反面人物。在《后窗》中，除了主角杰弗瑞，还有推销员苏、莉莎，还有“寂寞夫人”等都是一些被脸谱化的典型人物。杰弗瑞是一位摄影师，他由于职业的惯性，善于并喜欢观察周围的事务，有较强的好奇心，这直接导致他注意到苏家里的一切，并以其他的怀疑与推测。另外，从他与女友莉莎的谈话中我们也能清楚地感受到摄影师的生活，这在杰弗瑞身上鲜明的表现出来。而莉莎，一位时装模特儿，她的装束、行为举止都能让我们看到夫人阶层的生活。她对杰弗瑞的爱，让我们感受到一个女人的执著与可爱。她一个人进到苏的家里寻找证据，又让我们看到了这个女人的大胆。，对于苏，因为电影的大部分都在透过杰弗瑞的眼看他，他的形象很多都是一个远景，在窗户里面的他，除了与妻子吵架，在雨中的镜头就让观众感到他是一个反面的角色了，而之后的包裹刀子与锯子是他的反面性逐渐增强。最后他进到杰弗瑞的房间，黑暗中的他又无疑给观众增添了对这一反面人物一丝恐惧感。我很喜欢寂寞夫人这一角色，虽然她的戏份很少。我觉得导演通过杰弗瑞的眼睛给我们展示了一位单身女性的心理，虽然没有言语，但仅仅画面已经足够。透过画面，我看到了她的寂寞与孤独，总是在独自喝酒，她可以独自品味这份孤寂的感觉，然而又有谁能耐得住长久的寂寞？她会给自己添加调味剂，导演假想的两个人的烛光晚餐，而后方声哭泣，也许只有这样才能发泄内心的孤独感与渴望被爱的心情。我也很奇怪自己会喜欢这一个角色，就好像瞬间的感觉。
最后是自然流畅的连续性剪辑。电影一开头，推镜头从窗户慢慢向前，好像一双眼睛再往前寻找目标，这或许就是窥视的开始吧。紧接着，摇镜头把目标全部囊括在内。由于电影相当的部分都是通过杰弗瑞的视角来展示，因此整部影片运用了相当多地摇镜头，运动的画面给人以流畅自然的感觉，大量的长镜头加上交替出现的平行蒙太奇，更凸显了影片剪辑的连贯。空间感极强，整个空间好像分为三个，杰弗瑞的房间，邻居们的房间，还有就是二者之间了，加上主人公的职业是摄影师，他用望远镜、长焦的照相机，使我们看到了近景和特写，这样就使得画面具有很好的层次感。而音乐的运用也是恰到好处，这一点也是从影片开头就表现出来了。片中作曲家的曲子又很好的诠释了爱情、婚姻等不同的人的感受，也许只有音乐才能有如此好的表达。故事的连贯与下文的铺垫也会做到恰到好处，缓慢的摇镜头的过程中，往往是各位邻居都涉及到，而恰恰些许微妙之处都包含在内，比如推销员与妻子的争吵，这都会为下面情节的发展埋下伏笔。
《后窗》可写的东西还有很多，作为一名学生，我还不能很好地加以分析，有很多东西只是我在看完影片后的个人的理解，一定会有一些不妥之处，这些还需要在以后慢慢学习改善。
