老干体诗词可以休矣
2020-10-16 12:36阅读：
老干体诗词可以休矣
作者：唐加成
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在上世纪末期，随着政治体制的改革，一大批老干部离开了领导岗位，根据组织决定离退休了。为了安排好这些老干部的闲暇生活，政府专门办了各类老年学校。其中有一部分老干部选择了学习古典诗词的写作。
这些老干部很多经过战火的洗礼，习惯于金戈铁马的战斗节奏，说话做事干脆利落、硬邦邦的天生一股豪气。很多老干部经历了历次政治运动，无论是讲话还是写文章都习惯于紧跟当前的政治形势，表现出一种正能量。当然这些特点当然都会在以后的诗词作品中表现出来。
但是还有一大批老干部因为文化程度较低，掌握的汉语语言的词汇很少，又不懂得语法和修辞，所以往往把当前所熟悉的政治口号，把简单的汉语成语作为自己作品的语言元素来组成所谓的古典诗词。可惜这些作品无从谈什么艺术性，之多就是打油诗顺口溜之类。
虽然老干部们学习很努力，心劲也很高。非常羡慕唐诗宋词中的名家作品，期盼着有一天自己也能写出像古代诗词一样委婉含蓄意境高远的诗词。
他们学习了岳飞的《满江红》，可惜理解不了岳飞满江红的深奥的语言结构和古代汉语语法技巧。
他们临摹了毛泽东的《沁园春·雪》，可惜更学不会毛泽东的革命浪漫主义创作手法。
正当无可奈何之际，可能就在某一天，他们看到了八十三岁高龄的大诗人郭沫若先生在一九六九年创作的一篇作品《满江红·庆祝九大开幕》。
在这篇满江红中，几乎所有的语句都是当时各类会议上政治报告的语言，也都是当时各类报纸上政治口号。其语言结构，作品特色不正是当年离退休的老干部们所熟悉的，所需要模仿的一种语言风格吗？一时间形成了一种学习热潮，很多人就按照这种风格写了不少诗词。虽然都知道这种风格的作品其艺术价值不高，和唐诗宋词根本无法相比，于是戏谑地自称之为“老干体”。
“老干体”自从出现在诗坛上以后，就引起广大诗友们的关注，综其所说，有褒有贬。
其一是，保持关注时事的优良传统，紧扣时代主旋律是它的主要特征。老干体诗词的选题一般来自党报的观点，基本上是正面文章，以歌功颂德为主，实际上是新闻报道格律化。什么卫星上天，航母下海等题材很容易写成老干体的风格的作品。
其二是，老干体作品语言乏味，套话连篇，气势宏大，内容干瘪，缺少起码的文学修养。诗词词汇贫乏，所以在写诗时就用标语口号式的语言充数。甚至于创作风花雪月之类的诗词，也是套话老话轱辘话般的口号式的语言。如写月就是思乡，写秋就是忧愁，写竹子就是高风亮节，写老头就是老骥伏枥，从来没不求新的立意。就是在在写梅兰竹菊时，也把他们作为正面的形象来写诗，再加上几条花语，如：正气凌然、气静韵高、冰心致远、傲雪凌霜等等就是一首老干体的诗词。
老干体诗词和古代应制诗没法相比，虽然其表现主题有相似之处，但是他们的语言特点和作品的艺术价值，却有着天壤之别。
“老干体”只是个俗称，不能理解成老人诗词，更不能理解成老干部诗词，老干体诗词与作者年龄无关，与作者职务无关。老干体诗词的语言是指无论是写时政题材的诗词，还是写景抒怀题材的诗词，都使用标语口号之类的时政语言。也可算是自成特色，在短短的一段时间内广为流传，影响了不少人的写作。不管如何，“老干体”毕竟是继田园诗、边塞诗、婉约词、豪放词等等之后出现的一种新的流派。是一个以离退休老干部为名的诗体，历史应当记下这一过程。
现在诗词写作中已经没有人愿意写作老干体的作品了，你如果说哪一位作者的哪一篇作品像老干体，实际上就是贬低的意思，作者会不高兴的，还不如说它是打油诗。但是现实中还存在着不少变相老干体的风格的作品。如他们写《萝卜》时就写“延年益寿美名扬”，写《黄瓜》时就写“利便通肠去百病”，还自诩这是接“地气”。又如他们在写《豆浆》就赞扬说这是“物美价廉营养高”，写《油条》就美其名说这是“焦酥可口中式餐”，作者们自然也就会洋洋自得地说这样的作品接“人气”。
笔者认为老干体作品不应当属于古典诗词范畴，因为他们没有遵循形象思维的创作方法进行创作，作品中没有物象，没有意象，自然形成不了艺术形象。所以老干体作品至多只能算作一种顺口溜，应当在淘汰之列。淮南市田家庵区老年大学诗词班为了防止诗友们写作的诗词老干体化。曾经做了不少工作，像十八才女聚龙泉的故事，像八十老翁学婉约的故事，像婉约词的故事等等，使田区诗词班的诗友们一直走在委婉含蓄风格的创作道路上。
