《最后的山神》记录是鄂伦春族最后一个萨满，67岁的猎人——孟金福对山林的特殊情感。山神不仅仅是影片中孟金福在树干上画的山神，也是精神的向往，更是古老鄂伦春人对神灵的崇敬和庇护。而最后的山神，是心中神灵的消失，是鄂伦春古老文化的消失，更是精神向往的一种消失。
一、画面、镜头
孟金福凿树的慢镜头，夹杂着深远的凿树声，让人感觉到树林的空旷。接着是仰拍高大树木的形象，这是对树林的崇敬。一尊近景描绘的山神被孟金福画在树干上，在特写山神的背景下，“最后的山神”响亮的标题以红色行书出现，红色是最亮的色彩，是编导刻意的让人注意到题目，是主题更加鲜明。
影片的第一个镜头是虚景，日出预示着希望，这是山林中人的希望，更是老一辈鄂伦春人的希望，他们希望可以打到猎物，希望可以过着幸福的生活。孟金福夫妇住的地方是由几根树干撑起兽皮围起来的仙人住，这是从原始社会延续下来的。这是古老文明的延续，鄂伦春译为山岭上的人，这应该就是鄂伦春人几个世纪生活在山岭上的见证，而孟金福就是一个对于山林有着别样情感的老一代鄂伦春人。
每到 正月十五，他都会敬拜月神，渴望幸福和猎运的兴旺，此时月亮的特写，这是孟金福虔诚的祈祷，火堆上方升起浓浓的烟，月亮笼罩在烟雾之中，这是一种朦胧的美，同时让在人们眼中最熟悉不过的月亮也多了分神秘的色彩。让受众也开始渐渐感觉到神灵的存在。
孟金福每到一片山林，总会找一棵高大的树画上一尊山神像，他认为只有这样，山林和自己才能沐浴在神灵的庇护下，这是心灵的一种寄托，更是他精神的寄托。每天他都会背上枪去山林打猎，他既不用猎物夹也不用先进的猎枪，他害怕伤害到幼小的动物，同样，他捕鱼的时候也用网眼很大的渔网，他怕自己捕到幼小的鱼，这是他对有小生命的尊重。
一、画面、镜头
孟金福凿树的慢镜头，夹杂着深远的凿树声，让人感觉到树林的空旷。接着是仰拍高大树木的形象，这是对树林的崇敬。一尊近景描绘的山神被孟金福画在树干上，在特写山神的背景下，“最后的山神”响亮的标题以红色行书出现，红色是最亮的色彩，是编导刻意的让人注意到题目，是主题更加鲜明。
影片的第一个镜头是虚景，日出预示着希望，这是山林中人的希望，更是老一辈鄂伦春人的希望，他们希望可以打到猎物，希望可以过着幸福的生活。孟金福夫妇住的地方是由几根树干撑起兽皮围起来的仙人住，这是从原始社会延续下来的。这是古老文明的延续，鄂伦春译为山岭上的人，这应该就是鄂伦春人几个世纪生活在山岭上的见证，而孟金福就是一个对于山林有着别样情感的老一代鄂伦春人。
每到 正月十五，他都会敬拜月神，渴望幸福和猎运的兴旺，此时月亮的特写，这是孟金福虔诚的祈祷，火堆上方升起浓浓的烟，月亮笼罩在烟雾之中，这是一种朦胧的美，同时让在人们眼中最熟悉不过的月亮也多了分神秘的色彩。让受众也开始渐渐感觉到神灵的存在。
孟金福每到一片山林，总会找一棵高大的树画上一尊山神像，他认为只有这样，山林和自己才能沐浴在神灵的庇护下，这是心灵的一种寄托，更是他精神的寄托。每天他都会背上枪去山林打猎，他既不用猎物夹也不用先进的猎枪，他害怕伤害到幼小的动物，同样，他捕鱼的时候也用网眼很大的渔网，他怕自己捕到幼小的鱼，这是他对有小生命的尊重。