如是我闻
肖江虹
这个小说我写得很艰难。
城市拆迁这个题材，冷静的小说家不会轻易去碰它。原因是它的精彩远远超过了我们的想象力，它的诡异之处在于：它早就脱离了生活的常态，以一种近乎亢奋的方式，不断打破你对生活奇异性的构想。也许你花一个月刚完成一个自认为匪夷所思的拆迁小说，再把眼光转回现实定睛一看，小说构建的人和事已然成了河姆渡遗址。
所以，写这个题材是要冒风险的。
本来，我也想，惹不起还躲不起吗？但是，当一幕幕和时代、人性、生活格格不入的事件血淋淋呈现在面前的时候，还是鼓励自己，拿起笔来写一写，就算失败了也没关系，起码晚上睡觉的时候会心安理得一些，因为在这场惊心动魄的世纪对抗中，我发出过一点声音。尽管这点声音无法在资本推土机的巨响中起到一丝一毫的作用。
为了不让自己跟在新闻事件的屁股后面走，我放弃了正面强攻。
之所以说这个小说写得艰难，主要是小说的切口很关键，找不准一个好的切口，它就可能成不了一篇小说，而是一篇新闻稿。
想了很久，我想起了老家一个古老的仪式。这个仪式叫喊魂，又称叫魂，谁家孩子病了，治完病，家人就拿点香蜡纸烛之类的，跑到一个很高的山头，对着远处喊“某某某，你快回来，三魂七魄回家来”。在我的乡亲们看来，生病只是人性迷失的外在表现。所以，除了治病，还得从心灵上完成人性的回归。我对这个看似荒唐，其实
肖江虹
这个小说我写得很艰难。
城市拆迁这个题材，冷静的小说家不会轻易去碰它。原因是它的精彩远远超过了我们的想象力，它的诡异之处在于：它早就脱离了生活的常态，以一种近乎亢奋的方式，不断打破你对生活奇异性的构想。也许你花一个月刚完成一个自认为匪夷所思的拆迁小说，再把眼光转回现实定睛一看，小说构建的人和事已然成了河姆渡遗址。
所以，写这个题材是要冒风险的。
本来，我也想，惹不起还躲不起吗？但是，当一幕幕和时代、人性、生活格格不入的事件血淋淋呈现在面前的时候，还是鼓励自己，拿起笔来写一写，就算失败了也没关系，起码晚上睡觉的时候会心安理得一些，因为在这场惊心动魄的世纪对抗中，我发出过一点声音。尽管这点声音无法在资本推土机的巨响中起到一丝一毫的作用。
为了不让自己跟在新闻事件的屁股后面走，我放弃了正面强攻。
之所以说这个小说写得艰难，主要是小说的切口很关键，找不准一个好的切口，它就可能成不了一篇小说，而是一篇新闻稿。
想了很久，我想起了老家一个古老的仪式。这个仪式叫喊魂，又称叫魂，谁家孩子病了，治完病，家人就拿点香蜡纸烛之类的，跑到一个很高的山头，对着远处喊“某某某，你快回来，三魂七魄回家来”。在我的乡亲们看来，生病只是人性迷失的外在表现。所以，除了治病，还得从心灵上完成人性的回归。我对这个看似荒唐，其实