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清华大学艺术博物馆“翰墨丹青”展贰（二）

2020-05-19 14:48阅读：

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《楷书荀子劝学篇》 清 钱沣
清华大学艺术博物馆“翰墨丹青”展贰（二）

钱沣，字东注，号南园。官吏、书画家。政声清廉，书画名气亦很大。
此幅作品，颜体字，端庄厚实、气势雄伟。正如人称其字“初见敬而畏之，愈久愈可爱”。常见的颜体字怎会有如此感人的魅力？原因有二，钱沣的书法有此显著成就，与他的人品气质和刻苦磨练分不开。他景仰颜真卿的品格，为人耿直，敢于当面指责乾隆宠臣和珅的过失，敢于弹劾营私的贪官。清史称其“以直声震海内”。书法上一生专攻颜体。另外，他不仅书法上卓有成就，还是个多才多艺的画家和诗人，善画马。

《松溪抱琴图》 清 梅清
清华大学艺术博物馆“翰墨丹青”展贰（二）

清华大学艺术博物馆“翰墨丹青”展贰（二）
梅清，字渊公，号瞿山，安徽宣城人。黄山画派的画家，与石涛交往友善，在艺术上互相影响借鉴。自言游过黄山后，凡有笔墨大半皆黄山实。他笔下的黄山以气势取胜，行笔流动豪放，运墨酣畅淋漓。取景奇险，角度独特。此图上部的崖壁可以看到这点，山势险峻，淡墨皴染。但是梅清此图不是要写黄山的奇险，而是要绘黄山的清幽钟秀，是士人远离尘世喧扰的清净之所。悬崖下有清泉流淌汇成水流，水边高石上，两人对坐，一人抱琴，一人转头观水。石旁挺立两株遒劲的松树，枝干虬曲，松针以浓墨写出，罩染淡墨，将黄山松特有的松针的润泽之感绘出。正如评家所赞，梅清山水入妙品，松入神品。题款：临石田老人笔意。石田，沈石田，即沈周。


《花卉草虫》 清 沈铨
清华大学艺术博物馆“翰墨丹青”展贰（二）
沈铨，字衡之，号南苹，浙江湖州人。远师黄筌，近承吕纪，创“南苹派”写生画。雍正年间作为文化大使出使日本，深受日本人推崇，被称为“舶来画家第一”。他的绘画设色艳丽、工致精丽，敷色浓艳，极尽构思工巧。同时注重写实，画风严谨工细，造型准确生动。
此画绘竹枝、豆角，构图整体偏左，为了协调向右上方斜伸出一枝豆角花，右下方斜伸出一枝竹枝，竹枝上一只逼真的草虫，须、翅、足描绘准确。竹干、竹叶双勾染色，竹叶叶根色深、叶梢色淡，装饰性强。豆角的藤叶以没骨法写成，与其天然习性相符——柔软、弹性，又与竹枝有对比。豆角花鲜艳而又栩栩如生，豆角绘得更加生动，以层层晕染表现出豆角的凹凸圆鼓。


《寿星图》 清 马昂
清华大学艺术博物馆“翰墨丹青”展贰（二）
马昂，字云上，号退山，苏州人。很长寿（八十多岁）。此图可以感受到中国的吉祥文化。
寿星，头很大，慈眉善目，须发皆白，以白色染、淡墨线勾画。肩扛一柄嵌珍珠的如意，手指甲很长。骑在一梅花鹿上。画上方飞一只红色蝙蝠。正是福禄寿俱全。

《乘槎寿星图》 清 黄慎
清华大学艺术博物馆“翰墨丹青”展贰（二）
黄慎，字恭寿，号瘿瓢子。扬州八怪之一，被称为诗书画三绝。他很长寿，84岁尚在。“瘿瓢”，天然形成的瓢状畸形树节，不能取材的多余部分。扬州八怪常常用这种奇特的取号方式自嘲。黄慎擅长人物、山水、花鸟，其中人物画最为突出，题材多为神仙佛道和历史人物。擅长草书，更以狂草笔法作画。
此图《乘槎寿星图》，槎，竹木筏。仙人乘槎的题材在清代很多见，玉器中也有。
有勾有染的水波上一只老桩做成的木舟，舟上两人——寿星、童子。寿星面如常人，似领家老者和善慈祥，头梳两个抓髻，颌下飘洒黑色长髯，手捏拂尘，坐于船首。衣带花青色，与童子的发带正相合。童子坐于船尾，手捧仙桃献于寿星，其面前还有一插花的花篮。两人的衣纹劲爽有力，书法笔意，利于表现仙风道骨。
黄慎善于观察生活中的人物，邻家老翁、孩童等等，会在其笔下的人物中有所体现，所以观其画会有很亲近的感觉。

《竹趣图册》 清 黄鼎
清华大学艺术博物馆“翰墨丹青”展贰（二）
清华大学艺术博物馆“翰墨丹青”展贰（二）
清华大学艺术博物馆“翰墨丹青”展贰（二）
黄鼎，字尊古，号旷亭，独往客，晚号净垢老人。江苏常熟人。擅画山水，临摹古画，以摹王蒙见长后学王原祁。笔墨苍劲，画品超逸。
此图册属文人墨趣。类似命题作文，一石一竹，如何构图能更有意趣雅韵。从这些简单的竹石中可以看出画家的学识素养。
首先构图妙，位置安排得当，竹石穿插有致。再一笔墨妙，竹不是双勾而是直接写出，竹叶有浓淡之分，极具清韵。石与竹的笔法不同，各具情致。由此看出黄鼎笔下功力深厚，又具修养学识，此图册精妙清雅。

《松轩读易图》 清 王荦
清华大学艺术博物馆“翰墨丹青”展贰（二）
王荦，字耕南，号稼亭，江苏吴县（苏州）人。与王翚同时，仿其画得貌似，恒讬其名以牟利。
此图绘读书人的书斋居室。一株枯枝老树之下是两个屋舍，其中瓦顶可能是居室，草顶的是书斋。其内矮榻上坐一人正在观书，两个几案上摆放文房用具，矮榻后侧有一书架，及一矮桌，上有花瓶。屋后有松树、芭蕉、竹林、秀石，这些是文人所居之所的最爱，尤其是各种树木各有用处。
清华大学艺术博物馆“翰墨丹青”展贰（二）
清华大学艺术博物馆“翰墨丹青”展贰（二）
松树，用于听风声。风起时，松针相碰发出类似震动的簌簌声，古人认为其类似天籁，犹如古琴声，所以有诗云，“从此静窗闻细韵，琴声长伴读书人”。
芭蕉，用于听雨声。陆游有诗云，“旋种芭蕉听雨声”，杨万里有更细致的描绘，“细声巧学蝇触纸，大声锵若山落泉”。清代的李渔认为，“幽斋但有隙地，即宜种蕉。蕉能韵人，而免于俗，与竹同功……且能使台榭轩窗尽染碧色，‘绿天’之号洵不诬也”。所以古人认为“书窗左右，不可无此君”。
竹用于听雪，白居易有诗云，“夜深知雪重，时闻折竹声”。 清华大学艺术博物馆“翰墨丹青”展贰（二）
秀石边上站一童子，怀抱罐状物，身前有一鹤，似正等童子投喂。另一只鹤正推门而入，向前探脖，神态非常生动。鹤亦是文人所爱，《毛诗义疏》有记，“吴人园中及士大夫家皆养之”。古人认为鹤不群居，独居于山泉野林之中，与隐者相配。 清华大学艺术博物馆“翰墨丹青”展贰（二）
此图小青绿山水，颜色韵味俱佳，仿唐寅的笔墨。

《花卉鸡群图》 清 张迺耆
清华大学艺术博物馆“翰墨丹青”展贰（二）
清华大学艺术博物馆“翰墨丹青”展贰（二）
张迺耆，字寿民，号白眉，生于安徽桐城，寓居南京。尝与陈沂等九十余人结“金陵画社”，称咏于时。多用水墨作花鸟，或工或率，以苍健胜人。
此图绘夏日花卉鸡群，上部秋葵、鸡冠花盛开，没骨法写枝叶，秋葵花淡墨勾出，鸡冠花淡墨点染，栩栩如生。山石下有大叶片的草，草叶的浓淡淋漓墨色可以想见画家率意的笔意。画面下部是鸡宝宝的一家。一只小白鸡衔着一枚草叶往前走，身后一只小黑鸡架起翅膀在追它，边上另一只小鸡仿佛在提醒。在前面草间卧着的鸡妈妈发现她的宝宝要打架了，赶紧回头叫鸡爸爸去劝阻。于是，本来站在边上的鸡爸爸伸头探颈，眼睛盯着鸡宝宝，一副随时准备劝架的劲头。
清华大学艺术博物馆“翰墨丹青”展贰（二）
大公鸡的描绘主要还是没骨法，用不同的笔触将公鸡头部、颈部、胸部、翅膀、尾部的毛羽的不同质感描绘出来，非常生动。
清华大学艺术博物馆“翰墨丹青”展贰（二）
在下面，还有两只小鸡在争一只蚯蚓类的小虫，像是拔河一般，可以让人体会一个成语，“鸡虫之争”。所有小鸡的描绘，或墨染或水写，毛茸茸的感觉，非常可爱。
清华大学艺术博物馆“翰墨丹青”展贰（二）
此画虽只用水墨，但在笔墨纷披之际，令人顿觉五彩灿然。

《菊鹤图》 清 虚谷
清华大学艺术博物馆“翰墨丹青”展贰（二）

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