新生代青春文学：市场下的蛋
文/魏英杰
青春文学（包括言情、奇幻、武侠等类型小说）是图书领域一大热门出版物，时下流行的可爱淘、明晓溪、步非烟等人的作品，类型越发趋于多元化，市场策划水平也更加高明。其动辄十几万上百万的销售量或阅读量，更表明了青春文学作为一种定向图书产品，已经占据了众多大中学生的书桌。
但我相信，正如本人一样，除了青春文学所定位的读者（大、中学生）之外，其他年龄层的读者大多是“局外人”。因为，我们也许能够体会到青春文学作品里流淌着的青春感，却已无法获得青春的“在场感”（这也是青春文学畅销的重要成因）——我们的青春，已经永久地刻在那尘封的挂历上。在这个意义上，无论你是否瞧得上这些文字，首先应当对这些作品抱以足够的尊敬。否则，对青春文学所作的批评，都只能是雾里看花。
以“非读者”身份参加青春文学“圆桌会议”，可言说的场域自然十分狭窄，但也许更为客观。从表现形式来看，当前青春文学有着清晰可见的叙事源流。比如，明晓溪的《泡沫之夏》隐约可见琼瑶阿姨的“小尾巴”——灰姑娘和白马王子传奇毕竟是爱情故事的经典模板；《我是侠》（小灵狐）则是校园+武侠的改良品种，将虚无飘渺的“侠”因素转移到校园里，自然更有“接近性”（江南《此间少年》是这方面的早期产物）；步非烟的武侠作品则加入了奇幻和网游的佐料，使之更为轻灵、诡异（相对而言，杜若“天舞”系列的奇幻因素更具中国古典神韵）。
不难看出，言情、武侠、奇幻、校园等元素变换组合，可以说是青春文学的酵母；而琼瑶、金庸等人的作品和网络游戏及其所代表的西方奇幻文学（不一定从文本直接获取营养），则是青春文学的奶瓶。这意味着，虽然每一代人的青春史无法重复，但青春牌“心灵鸡汤”的成份却有着不变之处。而青春文学的可复制性，促成了其批量生产的可能性。这并非有意贬低青春文学的想象力和创造力，而是为了指出，青春文学因其市场细分原则，具有一定的市场生产机制。
也就是说，目前图书市场上畅销的青春文学类图书，大多是“市场下的蛋”——青春文学的读者制约着
文/魏英杰
青春文学（包括言情、奇幻、武侠等类型小说）是图书领域一大热门出版物，时下流行的可爱淘、明晓溪、步非烟等人的作品，类型越发趋于多元化，市场策划水平也更加高明。其动辄十几万上百万的销售量或阅读量，更表明了青春文学作为一种定向图书产品，已经占据了众多大中学生的书桌。
但我相信，正如本人一样，除了青春文学所定位的读者（大、中学生）之外，其他年龄层的读者大多是“局外人”。因为，我们也许能够体会到青春文学作品里流淌着的青春感，却已无法获得青春的“在场感”（这也是青春文学畅销的重要成因）——我们的青春，已经永久地刻在那尘封的挂历上。在这个意义上，无论你是否瞧得上这些文字，首先应当对这些作品抱以足够的尊敬。否则，对青春文学所作的批评，都只能是雾里看花。
以“非读者”身份参加青春文学“圆桌会议”，可言说的场域自然十分狭窄，但也许更为客观。从表现形式来看，当前青春文学有着清晰可见的叙事源流。比如，明晓溪的《泡沫之夏》隐约可见琼瑶阿姨的“小尾巴”——灰姑娘和白马王子传奇毕竟是爱情故事的经典模板；《我是侠》（小灵狐）则是校园+武侠的改良品种，将虚无飘渺的“侠”因素转移到校园里，自然更有“接近性”（江南《此间少年》是这方面的早期产物）；步非烟的武侠作品则加入了奇幻和网游的佐料，使之更为轻灵、诡异（相对而言，杜若“天舞”系列的奇幻因素更具中国古典神韵）。
不难看出，言情、武侠、奇幻、校园等元素变换组合，可以说是青春文学的酵母；而琼瑶、金庸等人的作品和网络游戏及其所代表的西方奇幻文学（不一定从文本直接获取营养），则是青春文学的奶瓶。这意味着，虽然每一代人的青春史无法重复，但青春牌“心灵鸡汤”的成份却有着不变之处。而青春文学的可复制性，促成了其批量生产的可能性。这并非有意贬低青春文学的想象力和创造力，而是为了指出，青春文学因其市场细分原则，具有一定的市场生产机制。
也就是说，目前图书市场上畅销的青春文学类图书，大多是“市场下的蛋”——青春文学的读者制约着