赵孟頫书洛神赋卷（盛逸民本）
戴胜最初创下牌子是凭着与天津博物馆的合作，其中范宽《雪景寒林图》、摹大王《寒切帖》、赵孟頫《洛神赋》都是代表性作品，在当时算是惊世骇俗的品质。也是这些作品使得其彩色珂罗技术正式登上了舞台。
赵的盛逸民本洛神赋我个人喜爱已久，几乎过去所有可看的印本都收罗入手，计十数本。结果，看了戴胜的，当天就抱回来，那十多本全部送人了。
赵的存世大卷一般保存状况尚好，有些还纸墨如新，这对复制工作来说应是更容易操作的。大家都看过不少赵墨迹的印本，不知是否注意到一个问题：想印得黑白分明、漂亮通透容易，而表现出墨色的层次却极少。但这并不等于老赵只用浓墨刷字。以前出很多老的黑白珂罗本都用了滤色片以去除纸面细节干扰（我个人觉得这是多此一举），而往往把墨色也一并搞砸了，后代再翻，走样更甚。新时期的彩色印本摄影中亦未能增益，如辽博的复制品和《清宫散佚国宝特辑》，赵的作品墨色基本是全黑的。
所以说，戴胜这卷最大的欣赏价值在于鲜活之墨色。
天博的这批手卷外包装就是包绢、木盒加纸套，比较朴实。
这批手卷的装裱不错，绫子和隔水都是真材实料，每件绫纹选取都不同，比二玄的原装手卷强。
签条我没有贴
戴胜最初创下牌子是凭着与天津博物馆的合作，其中范宽《雪景寒林图》、摹大王《寒切帖》、赵孟頫《洛神赋》都是代表性作品，在当时算是惊世骇俗的品质。也是这些作品使得其彩色珂罗技术正式登上了舞台。
赵的盛逸民本洛神赋我个人喜爱已久，几乎过去所有可看的印本都收罗入手，计十数本。结果，看了戴胜的，当天就抱回来，那十多本全部送人了。
赵的存世大卷一般保存状况尚好，有些还纸墨如新，这对复制工作来说应是更容易操作的。大家都看过不少赵墨迹的印本，不知是否注意到一个问题：想印得黑白分明、漂亮通透容易，而表现出墨色的层次却极少。但这并不等于老赵只用浓墨刷字。以前出很多老的黑白珂罗本都用了滤色片以去除纸面细节干扰（我个人觉得这是多此一举），而往往把墨色也一并搞砸了，后代再翻，走样更甚。新时期的彩色印本摄影中亦未能增益，如辽博的复制品和《清宫散佚国宝特辑》，赵的作品墨色基本是全黑的。
所以说，戴胜这卷最大的欣赏价值在于鲜活之墨色。
天博的这批手卷外包装就是包绢、木盒加纸套，比较朴实。
这批手卷的装裱不错，绫子和隔水都是真材实料，每件绫纹选取都不同，比二玄的原装手卷强。
签条我没有贴
。话说天博这批应该是比戴胜后期的限量更严格的
，看多了眼睛伤不起