把《机器侠》当《变形金刚》的人有点变态
司马平邦
1990年代初看过一部好莱坞的机器人电影《霹雳5号》，描写一个装有一对坦克车履带的小机器人霹雳5号如何在和人的交往过程中找到自己的身份认同的，同一时间，好莱坞的另一种风格的机器人电影如《终结者》也在兴起，但仍不足以排挤掉《霹雳5号》在银幕上的吸引力。
机器人电影，从其一产生开始就是多姿多态的，它们比的其实并不是简单的形象，而是想像力，和电影人对想像力的完成。
《机器侠》的上海看片会之后，有记者一上来就说“《机器侠》山寨痕迹重”，将其当成“国产山寨版《变形金刚》”来批评，似乎《变形金刚》之后，机器人电影只能有《变形金刚》一条路可以走，照此，中国电影也只有好莱坞电影一条路可以走，则又如何解释现在中国电影本身的欣欣向荣呢？
对于电影，这种必须最终由大众埋单才能完成的娱乐文化产品或者商业艺术产品而言，创作只是其中一个环节，创作完成之后，传播环节的重要性正越来越凸显，但在传播环节中，作为传播者的媒体对电影的理解能力和判断能力则是最重要一环，很遗憾中国电影进步了，但中国的娱乐媒体进步缓慢，明显跟不让时代，我们有些记者连美国记者的山寨版都赶不上。
刘镇伟的机器人情结，显然不是始于《变形金刚》，而是始于香港的无厘头爱情片，始于《大话西游》和《东成西就》以来建立的一系列成功的无厘头爱情价值观和电影语言方式，《机器侠》与《大话西游》的
司马平邦
1990年代初看过一部好莱坞的机器人电影《霹雳5号》，描写一个装有一对坦克车履带的小机器人霹雳5号如何在和人的交往过程中找到自己的身份认同的，同一时间，好莱坞的另一种风格的机器人电影如《终结者》也在兴起，但仍不足以排挤掉《霹雳5号》在银幕上的吸引力。
机器人电影，从其一产生开始就是多姿多态的，它们比的其实并不是简单的形象，而是想像力，和电影人对想像力的完成。
《机器侠》的上海看片会之后，有记者一上来就说“《机器侠》山寨痕迹重”，将其当成“国产山寨版《变形金刚》”来批评，似乎《变形金刚》之后，机器人电影只能有《变形金刚》一条路可以走，照此，中国电影也只有好莱坞电影一条路可以走，则又如何解释现在中国电影本身的欣欣向荣呢？
对于电影，这种必须最终由大众埋单才能完成的娱乐文化产品或者商业艺术产品而言，创作只是其中一个环节，创作完成之后，传播环节的重要性正越来越凸显，但在传播环节中，作为传播者的媒体对电影的理解能力和判断能力则是最重要一环，很遗憾中国电影进步了，但中国的娱乐媒体进步缓慢，明显跟不让时代，我们有些记者连美国记者的山寨版都赶不上。
刘镇伟的机器人情结，显然不是始于《变形金刚》，而是始于香港的无厘头爱情片，始于《大话西游》和《东成西就》以来建立的一系列成功的无厘头爱情价值观和电影语言方式，《机器侠》与《大话西游》的