【天地玄黄第37期】
王镛书法评鉴：体制沉疴“书协体”，惜哉枉费好功夫
现在，都在批评所谓的“展览体”，指以兰亭奖为核心的中国书坛的种种所谓“国家级”评奖对书法艺术本身的伤害，但我看，其实所谓的展览体是不准确的，它的来源在于当今的中国书法界，被一个扯淡的体制所控制着，一切问题还真都是体制问题，所以我觉得叫“书协体”或更为恰当。
书法，明明是种需要自由思想支撑的艺术创作，在中国却有一个有行政级别、有隶属关系、有国家供养的中国书协体制做背景，说白了，这里面最大的毛病就是官场权力与艺术能力的一体化，以及艺术能力与艺术级别的一体化。即，只要你在这个体制里混到了一个什么样的级别，你的书法水平自然就可以达到了一个什么样的级别，而不是需要你练到什么水准才能达到一个什么样的艺术水平，还有，就是当你在这个体制里得到某一个级别的认可，在艺术品市场上，你的身价就永远提升到一个固定的级别。
其实，即使是同一个书法家，他的艺术水准也不是每天都在上升的，也许写着写着还会越来越差，而即使是同一个书法家的作品，这部水准可能高一些，那一部水准就可能低一些，这才是艺术创作的正道。
在我的印象里，中国书法家协会历来的几位主席，其实是水平越来越差（不过据说社会活动能力越来越强），那些副主席们就更甭提了，但因为他们拥有的在书协体制里的权力和官场级别，他们创作的大量滥作品都被高价交易，都被作为专业典范，于是谬种流传，中国当代的书法艺术就这样在这个体制性的破坏下，越来越不堪。
当下中国书坛最流行的审美，不是阳刚之美，不是功力之美，不是自然之美，而是种种矫糅造作、工于设计的病态之美，每一届的兰亭奖，若放在几千年的中国书法史的大背景来看，就是一个病态书
王镛书法评鉴：体制沉疴“书协体”，惜哉枉费好功夫
现在，都在批评所谓的“展览体”，指以兰亭奖为核心的中国书坛的种种所谓“国家级”评奖对书法艺术本身的伤害，但我看，其实所谓的展览体是不准确的，它的来源在于当今的中国书法界，被一个扯淡的体制所控制着，一切问题还真都是体制问题，所以我觉得叫“书协体”或更为恰当。
书法，明明是种需要自由思想支撑的艺术创作，在中国却有一个有行政级别、有隶属关系、有国家供养的中国书协体制做背景，说白了，这里面最大的毛病就是官场权力与艺术能力的一体化，以及艺术能力与艺术级别的一体化。即，只要你在这个体制里混到了一个什么样的级别，你的书法水平自然就可以达到了一个什么样的级别，而不是需要你练到什么水准才能达到一个什么样的艺术水平，还有，就是当你在这个体制里得到某一个级别的认可，在艺术品市场上，你的身价就永远提升到一个固定的级别。
其实，即使是同一个书法家，他的艺术水准也不是每天都在上升的，也许写着写着还会越来越差，而即使是同一个书法家的作品，这部水准可能高一些，那一部水准就可能低一些，这才是艺术创作的正道。
在我的印象里，中国书法家协会历来的几位主席，其实是水平越来越差（不过据说社会活动能力越来越强），那些副主席们就更甭提了，但因为他们拥有的在书协体制里的权力和官场级别，他们创作的大量滥作品都被高价交易，都被作为专业典范，于是谬种流传，中国当代的书法艺术就这样在这个体制性的破坏下，越来越不堪。
当下中国书坛最流行的审美，不是阳刚之美，不是功力之美，不是自然之美，而是种种矫糅造作、工于设计的病态之美，每一届的兰亭奖，若放在几千年的中国书法史的大背景来看，就是一个病态书
