歲月淘去英雄，但英雄，卻仍活在歲月中。
是徒然，抑或必然；是宿命，還是天命？
如果，循環般的結局早已註定，
何妨執起纓槍，策馬奔入紛亂的烽火？
自古豪情多了然，一嘯逐鹿成丹青。
若江流不曾悲嘆，
千里馳騁，可又遺憾？
用一種淡然而淒冷的筆調，騰訊找來林小炫為【御龍在天】這款網遊唱主題曲。就商業事實來看，這是【我是歌手】與〈煙花易冷〉所產生的化學效應；
這首歌最難也最需要修為的地方 ── 副歌第一句，正好直擊林家唱訣唯一的縫隙，硬生生卡進真音不夠高、假音未能滿的轉折穴；而在這種音高之下，「有」字後面接的「繁花」、「銀槍」、「鏡花」、「青龍」等字，對林氏的咬字及發聲方式而言，也幾乎都因為字音和聲調的緣故，癱掉了鼻咽間一大半的共鳴力量......。
不同於念讀，在以高音行進的歌唱狀態下，像林氏功法這類在鼻腔與顱腔間擠進力量、振出聲音的方式，最不容易處理的，就是低音喉音字與高音鼻音字的轉接。無奈，這首歌剛好就在這種最尷尬的地方，要求演唱者完成「高速轉換」和「拔高轉換」這兩件最困難的事.......。
以林家唱訣一貫的處理方式來說，這種時候，通常會直接切進假音，用氣音發聲的方法把字聲擠出來；但問題是，這首歌的歌詞，在這個位置上的字，除了「青」以外，幾乎都是會把人逼瘋的東西！「繁」與「銀」，是甚難表現的二聲字；雖然四聲的「鏡」有比較好發力，但喉音轉鼻音這個一直都還存在的銜接問題，終究還是混成一個棘手的麻煩......。
到了這個地步，林氏功法會一律採某種釜底抽薪的技巧來解決問題。那就是 ── 順著音階爬高和字聲推送的機會，在發力之間，把所有卡在尷尬位置上的文字「都唱成一聲」。換言之，「繁」會變成「番」，「銀」和「鏡」，則會變成「英（ㄥ音比較靠鼻咽發音，比較好唱）」和「驚」。說到底，也真的只有這樣，才能在不破壞發聲位置與共鳴方式的前提之下，同時解決前面講的所有問題......。
林志炫的咬字那麼特別。其實不是歌手故意要那樣咬，而是他所慣用的發聲方式和共鳴位置，會直接連動他對於「唱成字聲」、「唱出字音」這兩個動作的處理。就事實而言，一般常用來形容歌手的「風格」、「味道」、「感覺」、「特色」等相對抽象的詞彙，其實便是在這樣的基礎之上，由人聲和曲風、曲式、旋律、節奏等變因所交融混
是徒然，抑或必然；是宿命，還是天命？
如果，循環般的結局早已註定，
何妨執起纓槍，策馬奔入紛亂的烽火？
自古豪情多了然，一嘯逐鹿成丹青。
若江流不曾悲嘆，
千里馳騁，可又遺憾？
用一種淡然而淒冷的筆調，騰訊找來林小炫為【御龍在天】這款網遊唱主題曲。就商業事實來看，這是【我是歌手】與〈煙花易冷〉所產生的化學效應；
這首歌最難也最需要修為的地方 ── 副歌第一句，正好直擊林家唱訣唯一的縫隙，硬生生卡進真音不夠高、假音未能滿的轉折穴；而在這種音高之下，「有」字後面接的「繁花」、「銀槍」、「鏡花」、「青龍」等字，對林氏的咬字及發聲方式而言，也幾乎都因為字音和聲調的緣故，癱掉了鼻咽間一大半的共鳴力量......。
不同於念讀，在以高音行進的歌唱狀態下，像林氏功法這類在鼻腔與顱腔間擠進力量、振出聲音的方式，最不容易處理的，就是低音喉音字與高音鼻音字的轉接。無奈，這首歌剛好就在這種最尷尬的地方，要求演唱者完成「高速轉換」和「拔高轉換」這兩件最困難的事.......。
以林家唱訣一貫的處理方式來說，這種時候，通常會直接切進假音，用氣音發聲的方法把字聲擠出來；但問題是，這首歌的歌詞，在這個位置上的字，除了「青」以外，幾乎都是會把人逼瘋的東西！「繁」與「銀」，是甚難表現的二聲字；雖然四聲的「鏡」有比較好發力，但喉音轉鼻音這個一直都還存在的銜接問題，終究還是混成一個棘手的麻煩......。
到了這個地步，林氏功法會一律採某種釜底抽薪的技巧來解決問題。那就是 ── 順著音階爬高和字聲推送的機會，在發力之間，把所有卡在尷尬位置上的文字「都唱成一聲」。換言之，「繁」會變成「番」，「銀」和「鏡」，則會變成「英（ㄥ音比較靠鼻咽發音，比較好唱）」和「驚」。說到底，也真的只有這樣，才能在不破壞發聲位置與共鳴方式的前提之下，同時解決前面講的所有問題......。
林志炫的咬字那麼特別。其實不是歌手故意要那樣咬，而是他所慣用的發聲方式和共鳴位置，會直接連動他對於「唱成字聲」、「唱出字音」這兩個動作的處理。就事實而言，一般常用來形容歌手的「風格」、「味道」、「感覺」、「特色」等相對抽象的詞彙，其實便是在這樣的基礎之上，由人聲和曲風、曲式、旋律、節奏等變因所交融混