看完《南京！南京！》，眼前挥之不去的竟然是角川的眼神。那种眼神极其强烈地刻在我的内心，连同他那英俊的面容，让我震动难忘。
角川是个日本士兵。在影片中，他的台词很少。面对南京屠杀中的一个个事件，他的眼神和表情成了导演捕捉的主要对象。而诠释这种眼神和表情的，是他在一起起屠城事件中的态度。
角川在战斗中的表现不是机敏的，有些不知道战争是什么的茫然。日军攻入南京城中，有一段国民散兵游勇阻击日寇的小型战役，角川是其中的日兵之一。他穿梭在残墙断壁之间，小心地保护着自己，脸上写满了一个士兵对于战争的好奇，写满了一个民族对另一个民族屠杀的困惑和茫然。捡拾并拉响警报器的声嘶力竭中，表现出的则是一个入侵者因孤立无援的惊恐！
整个影片中，他始终用眼睛观察着南京城里的中国难民和自己的同胞士兵。
战争间隙，日军都去找慰安妇。角川走进日妓百合子的床边时，是惊慌失措的。而走出百合子的房间时，被百合子的柔情抚慰过的角川对其他日兵说，百合子是我的妻子，我要娶她为妻。简单的一句话，短暂的一个镜头，竟然是如此柔软地撩拨了我的心灵。
我开始喜欢这个日本军人了！
在金陵女子学校的安全区里，角川对姜小姐（高圆圆饰）说，他在教会学校学过英语，能不能把那个精致的十字架挂件送给他。在那个缓慢的眼神对望的镜头中，看到了宗教对一个日本士兵的内心影响。而这种内心影响也成了电影情节后续的意味深长的力量。
金陵女子学校安全区里送出去的百余中国女人慰安妇里，小江（江一燕饰）貌似百合子。角川走到小江的床前，肯定想起了百合子。他把糯米团饭给了小江，却没有用小江的身体安慰自己。影片镜头中的角川是失落的。那种失落是永远不能用被侵略者女人的身体得到抚慰的。那是精神世界里对良知和高尚情感的呼唤。
满足性欲的日本士兵唱歌跳舞狂欢着。眼神麻木和痛苦的角川在日本士兵短暂的行乐声中，看到的却是一丝不挂的白花花的中国慰安妇尸体被一车车地拉走。
那堆死尸里，带着精巧脚链的小江和百合子的身影在角川的情感里重合了。他内心肯
角川是个日本士兵。在影片中，他的台词很少。面对南京屠杀中的一个个事件，他的眼神和表情成了导演捕捉的主要对象。而诠释这种眼神和表情的，是他在一起起屠城事件中的态度。
角川在战斗中的表现不是机敏的，有些不知道战争是什么的茫然。日军攻入南京城中，有一段国民散兵游勇阻击日寇的小型战役，角川是其中的日兵之一。他穿梭在残墙断壁之间，小心地保护着自己，脸上写满了一个士兵对于战争的好奇，写满了一个民族对另一个民族屠杀的困惑和茫然。捡拾并拉响警报器的声嘶力竭中，表现出的则是一个入侵者因孤立无援的惊恐！
整个影片中，他始终用眼睛观察着南京城里的中国难民和自己的同胞士兵。
战争间隙，日军都去找慰安妇。角川走进日妓百合子的床边时，是惊慌失措的。而走出百合子的房间时，被百合子的柔情抚慰过的角川对其他日兵说，百合子是我的妻子，我要娶她为妻。简单的一句话，短暂的一个镜头，竟然是如此柔软地撩拨了我的心灵。
我开始喜欢这个日本军人了！
在金陵女子学校的安全区里，角川对姜小姐（高圆圆饰）说，他在教会学校学过英语，能不能把那个精致的十字架挂件送给他。在那个缓慢的眼神对望的镜头中，看到了宗教对一个日本士兵的内心影响。而这种内心影响也成了电影情节后续的意味深长的力量。
金陵女子学校安全区里送出去的百余中国女人慰安妇里，小江（江一燕饰）貌似百合子。角川走到小江的床前，肯定想起了百合子。他把糯米团饭给了小江，却没有用小江的身体安慰自己。影片镜头中的角川是失落的。那种失落是永远不能用被侵略者女人的身体得到抚慰的。那是精神世界里对良知和高尚情感的呼唤。
满足性欲的日本士兵唱歌跳舞狂欢着。眼神麻木和痛苦的角川在日本士兵短暂的行乐声中，看到的却是一丝不挂的白花花的中国慰安妇尸体被一车车地拉走。
那堆死尸里，带着精巧脚链的小江和百合子的身影在角川的情感里重合了。他内心肯