雅荻 发表于 2005-6-10 14:35:33
本来以为自己不那么着急，隔几天回头再看这部王小帅的新片可能会有新的判断，可惜自己对《青红》的看法不但没有改变，甚至有些刻薄的变本加利——《青红》从某种意义上可以说是一部好影片，但被它感动的观众人数几乎可以忽略不计。我自己真的不认为《青红》这次所获的嘎纳“评委会奖”具有什么实质性的意义。
于我看来，影片其实讲的是“青红之父”的故事，而不是“青红”自己。因为影片自己无论从戏份还是演员表演，甚至是摄影机的倾向，父亲的角色已经完全把女儿挤到了银幕的一角。当然，我们会在影院里偶尔会觉得父亲的表演显得突兀，与身边所有人物有某种的不协调，但我从相反角度却认为不是父亲在抢戏，而是其他的演员的太过平淡的演出，比如说“青红”。我同样不认同有人觉得高圆圆那种“没有表演的表演”有多么吸引人，而且还听说外国评委对这种“没有表演的表演”极为赞赏的消息，我想这种说法必须建立在两个前提上，一是所谓的“道听途说”的人是否真正理解了外国评委的本意，因为国内的媒体总是轻易的曲解和篡改别人的意思，几乎已经成了司空见惯的事情；二是赞赏高圆圆演技的人中，有多少是单纯从《青红》影片本身的角度，而不是把高圆圆做为自己的崇拜偶像的角度。
《青红》这样一个风格朴实简约的文艺作品请高圆圆这样已逐渐偶像化的女演员出演本无可厚非，但显然这部影片自身的定位决定了偶像演员并不适合做为宣传的主要卖点，因为这容易误导普通观众对这样一部需要细读的作品的认识。这里纯粹八卦一下，我们在嘎纳的红地毯上看到高圆圆星光奕奕，可是据说“父亲”要来参加参加嘎纳影展还要自己再支付一笔费用，当然“父亲”嘎纳的缺席也有可能正如所说是拍戏档期的问题，但这似乎不是很重要，重要的而是《青红》这样的电影针对的目标观众究竟是什么？在把影片投向市场时是否做为它量身订做了营销策略。
自己觉得《青红》最能打动国内的两种人：就是《青红》里那个年代十八九岁的年轻人和当时做过“三线职工”的父母一辈。这两辈人到现在基本都已经不是电影消费的主要人群，这本身也决定了《青红》的市场前景不可能有多看好。王小帅请高圆圆来“救场”出演青红，应该也是想争取一定的年轻观众，可是影院里坐的多是只想看高圆圆漂亮脸蛋儿的年轻人，其中又有几个能有耐心去用心体会《青红》的魅力呢？这
本来以为自己不那么着急，隔几天回头再看这部王小帅的新片可能会有新的判断，可惜自己对《青红》的看法不但没有改变，甚至有些刻薄的变本加利——《青红》从某种意义上可以说是一部好影片，但被它感动的观众人数几乎可以忽略不计。我自己真的不认为《青红》这次所获的嘎纳“评委会奖”具有什么实质性的意义。
于我看来，影片其实讲的是“青红之父”的故事，而不是“青红”自己。因为影片自己无论从戏份还是演员表演，甚至是摄影机的倾向，父亲的角色已经完全把女儿挤到了银幕的一角。当然，我们会在影院里偶尔会觉得父亲的表演显得突兀，与身边所有人物有某种的不协调，但我从相反角度却认为不是父亲在抢戏，而是其他的演员的太过平淡的演出，比如说“青红”。我同样不认同有人觉得高圆圆那种“没有表演的表演”有多么吸引人，而且还听说外国评委对这种“没有表演的表演”极为赞赏的消息，我想这种说法必须建立在两个前提上，一是所谓的“道听途说”的人是否真正理解了外国评委的本意，因为国内的媒体总是轻易的曲解和篡改别人的意思，几乎已经成了司空见惯的事情；二是赞赏高圆圆演技的人中，有多少是单纯从《青红》影片本身的角度，而不是把高圆圆做为自己的崇拜偶像的角度。
《青红》这样一个风格朴实简约的文艺作品请高圆圆这样已逐渐偶像化的女演员出演本无可厚非，但显然这部影片自身的定位决定了偶像演员并不适合做为宣传的主要卖点，因为这容易误导普通观众对这样一部需要细读的作品的认识。这里纯粹八卦一下，我们在嘎纳的红地毯上看到高圆圆星光奕奕，可是据说“父亲”要来参加参加嘎纳影展还要自己再支付一笔费用，当然“父亲”嘎纳的缺席也有可能正如所说是拍戏档期的问题，但这似乎不是很重要，重要的而是《青红》这样的电影针对的目标观众究竟是什么？在把影片投向市场时是否做为它量身订做了营销策略。
自己觉得《青红》最能打动国内的两种人：就是《青红》里那个年代十八九岁的年轻人和当时做过“三线职工”的父母一辈。这两辈人到现在基本都已经不是电影消费的主要人群，这本身也决定了《青红》的市场前景不可能有多看好。王小帅请高圆圆来“救场”出演青红，应该也是想争取一定的年轻观众，可是影院里坐的多是只想看高圆圆漂亮脸蛋儿的年轻人，其中又有几个能有耐心去用心体会《青红》的魅力呢？这