雅荻 发表于 2005-9-4 16:13:20
即使第二遍看完《求求你 表扬我》也很难改变自己最初对它的印象，烦躁，恐怖，对于影片论题大于故事性本能的反感。比如回头再看自己在4月18日写的关于该片的感想时，态度上基本没有什么变化，只是现在再讨论这电影，不会再去重复比如演员表演或是音乐等具体细节内容。
有趣的是，昨日第二次看这影片的下午，遇到anti（新闻评论员，自由撰稿人）的第一面就被他点名说要讨论一下这部黄建新导演的新作。这位平常不怎么关注电影的职业新闻工作者，却一下子被如此一部国产新片所吸引，激发起了讨论的欲望，实在是一件有趣的事。但这一方面成为我对这部电影的一个判断的有力的注脚，即《求求你 表扬我》可以说是一部“论文式”的影片，影片的故事性，传统剧作意义上的所谓完整性、合理性都被这部影片所摒弃；这电影，导演在试图让观众和自己一起，面对冷酷的社会现实一起做一次真正严肃的思考的电影。
说《求求你 表扬我》是“论文式”的，是因为与其说影片讲述了一个故事，但因为创作手法上过于强调思考和寓意，忽视了一般观众的接受能力（这其实对影片的宣传定位极为重要，比如去年的《恋爱中的宝贝》）所造成的阅读影片的困难，不如说其实影片只是给予了观众一个“论题”，剩下的，导演通过多种解释，开放叙事的手法交由观众自行判断。
来看故事，简单归纳可以说：一个人要求一名记者表扬自己，因为自己从强奸犯手里救下一个女孩，但女孩不承认强奸未遂的事实，而为求表扬的人为了濒死的父亲又必须活得这次表扬，记者陷入了道德和事实两难境地……我更相信，上面如此的情境其实从叙事方面就是如此简单明了，影片剩下所有的时间，被诸多展示的细节和太多随处被导演轻易铺排的叙事线索给填满，对于习惯了看好莱坞大片，或者阅读迈克尔·克莱奇顿式“视觉化、动作化”的畅销小说的观众来说，不给黄建新搞晕才怪。
从某种角度上来说，黄建新这次的创作是思想上的进一步向前迈进，但电影艺术创作手法上却是一个次重复，甚至说是倒退都不为过，因为影片中
即使第二遍看完《求求你 表扬我》也很难改变自己最初对它的印象，烦躁，恐怖，对于影片论题大于故事性本能的反感。比如回头再看自己在4月18日写的关于该片的感想时，态度上基本没有什么变化，只是现在再讨论这电影，不会再去重复比如演员表演或是音乐等具体细节内容。
有趣的是，昨日第二次看这影片的下午，遇到anti（新闻评论员，自由撰稿人）的第一面就被他点名说要讨论一下这部黄建新导演的新作。这位平常不怎么关注电影的职业新闻工作者，却一下子被如此一部国产新片所吸引，激发起了讨论的欲望，实在是一件有趣的事。但这一方面成为我对这部电影的一个判断的有力的注脚，即《求求你 表扬我》可以说是一部“论文式”的影片，影片的故事性，传统剧作意义上的所谓完整性、合理性都被这部影片所摒弃；这电影，导演在试图让观众和自己一起，面对冷酷的社会现实一起做一次真正严肃的思考的电影。
说《求求你 表扬我》是“论文式”的，是因为与其说影片讲述了一个故事，但因为创作手法上过于强调思考和寓意，忽视了一般观众的接受能力（这其实对影片的宣传定位极为重要，比如去年的《恋爱中的宝贝》）所造成的阅读影片的困难，不如说其实影片只是给予了观众一个“论题”，剩下的，导演通过多种解释，开放叙事的手法交由观众自行判断。
来看故事，简单归纳可以说：一个人要求一名记者表扬自己，因为自己从强奸犯手里救下一个女孩，但女孩不承认强奸未遂的事实，而为求表扬的人为了濒死的父亲又必须活得这次表扬，记者陷入了道德和事实两难境地……我更相信，上面如此的情境其实从叙事方面就是如此简单明了，影片剩下所有的时间，被诸多展示的细节和太多随处被导演轻易铺排的叙事线索给填满，对于习惯了看好莱坞大片，或者阅读迈克尔·克莱奇顿式“视觉化、动作化”的畅销小说的观众来说，不给黄建新搞晕才怪。
从某种角度上来说，黄建新这次的创作是思想上的进一步向前迈进，但电影艺术创作手法上却是一个次重复，甚至说是倒退都不为过，因为影片中