从《子虚赋》浅析司马相如的创作对汉赋发展的影响

从《子虚赋》浅析司马相如的创作对汉赋发展的影响
司马相如(约公元前179年-前118年)，字长卿，汉族，巴郡安汉县(今四川省南充市蓬安县)人，一说蜀郡(今四川成都)人，西汉辞赋家，中国文化史文学史上杰出的代表。
景帝时为武骑常侍，因病免。工辞赋，其代表作品为《子虚赋》。作品词藻富丽，结构宏大，使他成为汉赋的代表作家，后人称之为赋圣和'辞宗'。他与卓文君的爱情故事也广为流传。鲁迅的《汉文学史纲要》中还把二人放在一个专节里加以评述，指出:'武帝时文人，赋莫若司马相如，文莫若司马迁。'
赋是战国晚期诞生的一种文体，内容多以说理为主，曾子曰：无韵者谓之论著，有韵者谓之辞赋。赋在汉代发展到鼎盛，内容不仅局限于说理而用各方面涉猎，而且韵律也比较自由，有韵，无韵，换韵的形式都有，赋这个字最初的本意是上缴钱物，贡赋，周代因有士大夫为诸侯或者周天子贡献诗歌，因此也赋也和诗连用称“赋诗”。战国时期民间士人多以说理文章游说诸侯，这是后来的辞赋形成的基础。
汉初的辞赋多以说理为主，讽谏类的内容较为多见，司马相如这篇《子虚赋》也属于此类，在这篇文章中，司马相如先以及其华丽的语言描写了齐王游猎的场面，又以更为华丽的语言通过子虚先生这个虚构人物之口形容了楚王游猎，最后以乌有先生对子虚先生这种浮夸风格的批评而结尾
这篇辞赋一个很大的特点是以虚构的故事说理，子虚，乌有，都是虚构出来的人名，本身带有虚构之意，而他们的对话天马行空夸张之极，只在文章末尾以很短的篇幅写出讽谏内容
这种华丽文风和把说理成分压缩到最小的做法是司马相如文风的集中体现。
司马相如本人在汉代政治中算不上一个有业绩或者品德出众的贤臣，相对而言他的政治业绩既不突出，也无特别的贤德之举。但跟他有关的传奇色彩的故事倒很多，据史记记载汉武帝最初读到《子虚赋》时大为惊叹，以为是古人所写，感慨如能和作者见上一面死而无憾，武帝的侍从正好是司马相如同乡，于是告知武帝说此人尚在，武帝大为惊奇，于是招司马相如入见，相如因此得以入仕。
司马相如琴挑文君和向陈皇后求取黄金屋的故事在民间也广为流传，司马相如性格浮夸，但文采出众，仪表堂堂，这对他的文风产生了一定影响，这篇子虚赋主要的着墨在于描写齐王和楚王游猎场面的豪奢夸张，其用语繁缛丰富，极尽渲染，这在同期的说理类辞赋中是不常见的。