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故宫钧窑瓷器展（民钧——器皿类钧瓷）

2016-04-22 08:10阅读：

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钧窑是宋、金、元时期北方地区规模庞大的重要窑场之一，其遗址位于今河南省禹州市境内。话说，“纵有家产万贯，不如钧瓷一片”。钧窑是宋代“五大名窑”之一，素以古朴的造型、瑰丽的釉色著称于世。除了常见的天蓝釉之外，最为世所珍的是铜红窑变釉，按变化的程度及色彩不同被赋予玫瑰紫、茄花紫、丁香紫、海棠红等美誉。本次展览，特别展出了玫瑰紫釉长方四足花盆、天蓝釉双耳三足香炉等不同釉色的藏品，让观众一饱眼福。
为便于观众观赏，展览按“民钧——器皿类钧瓷”、“官钧——陈设类钧瓷”、“仿钧——钧瓷仿制品”三个单元予以展示，全方位反映历史上钧窑瓷器所取得的高度艺术成就，及钧窑名列宋代“五大名窑”的原因。
1 乳光幽蓝
从外观上看，钧釉基本上都是浓淡不一的天蓝色乳光釉，釉层乳浊、不透明，施釉较厚，可遮盖胎体的颜色和缺陷。
科学检测结果表明，钧釉属于典型的“液—液”分相釉，釉料化学组成的特点是高硅低铝，并含有磷、钛、钙等元素，因而能在高温熔融状态下产生液相分离，在连续的玻璃相介质中，悬浮着无数圆球状微小颗粒和气泡，将入射光线散射，致使釉层乳浊不透明、釉面呈现柔润的天蓝色乳光。
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钧窑天蓝釉葵口盘，北宋，高2.9cm，口径13.3c
m，足径8cm。
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钧窑天蓝釉葵口盘俯视
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钧窑天蓝釉葵口盘底部
盘呈八瓣葵花式，敞口，弧腹，浅圈足。里、外施天蓝色釉，口沿及盘壁出筋处釉层较薄，隐隐映出灰色胎体。圈足内无釉，外底留有三个支烧钉痕。

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钧窑天蓝釉盘，北宋，高4.3cm，口径18.4cm，足径6cm。

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钧窑天蓝釉盘俯视
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钧窑天蓝釉盘底部
盘敞口，浅弧腹，圈足。里、外施天蓝色釉，外壁施釉不匀，有流釉现象。口沿处釉层较薄，隐隐映出灰色胎体。圈足内无釉。

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钧窑天蓝釉折沿盘，北宋，高2.5cm，口径17.7cm，足径10.4cm。

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2013-11-24 22:41 上传
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钧窑天蓝釉折沿盘俯视
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2013-11-23 19:45 上传
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钧窑天蓝釉折沿盘底部
盘折沿，浅弧腹，圈足。里、外施天蓝色釉，口沿处釉层较薄，映出酱黄色胎体。圈足内无釉。外底留有三个支烧钉痕。

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钧窑天蓝釉菱花口折沿盘，北宋，高3cm，口径19cm，足径6.5cm。
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钧窑天蓝釉菱花口折沿盘俯视
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钧窑天蓝釉菱花口折沿盘底部
盘折沿，六瓣菱花口，浅弧腹，圈足。里外施天蓝色釉，外壁施釉不匀，有流釉现象。口沿处釉层较薄，隐隐映出灰色胎体。圈足底部无釉。
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钧窑天蓝釉海棠式盘，北宋，高2.6cm，口横23.7cm，口纵12.2cm，底横18cm，底纵7.5cm。
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钧窑天蓝釉海棠式盘俯视
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钧窑天蓝釉海棠式盘底部
盘呈四瓣海棠式。折沿，浅弧腹，平底。里、外施天蓝色釉，外壁施釉不匀，有流釉现象。口沿处釉层较薄，隐隐映出灰色胎体。外底留有三个支烧钉痕。

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钧窑天蓝釉菱花口折沿盘，北宋，高3cm，口径19cm，足径6.5cm。
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钧窑天蓝釉菱花口折沿盘俯视
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钧窑天蓝釉菱花口折沿盘底部
盘折沿，六瓣菱花口，浅弧腹，圈足。里外施天蓝色釉，外壁施釉不匀，有流釉现象。口沿处釉层较薄，隐隐映出灰色胎体。圈足底部无釉。

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钧窑天蓝釉菱花口折沿盘，北宋，高3cm，口径19cm，足径6.5cm。
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钧窑天蓝釉菱花口折沿盘俯视
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钧窑天蓝釉菱花口折沿盘底部
盘折沿，六瓣菱花口，浅弧腹，圈足。里外施天蓝色釉，外壁施釉不匀，有流釉现象。口沿处釉层较薄，隐隐映出灰色胎体。圈足底部无釉。

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钧窑天蓝釉菱花口折沿盘，北宋，高3cm，口径19cm，足径6.5cm。
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钧窑天蓝釉菱花口折沿盘俯视
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钧窑天蓝釉菱花口折沿盘底部
盘折沿，六瓣菱花口，浅弧腹，圈足。里外施天蓝色釉，外壁施釉不匀，有流釉现象。口沿处釉层较薄，隐隐映出灰色胎体。圈足底部无釉。


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2013-11-22 23:53 上传
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钧窑天蓝釉碟，北宋，高2.1cm，口径10.3cm，足径4.7cm。
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钧窑天蓝釉碟俯视
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钧窑天蓝釉碟底部
碟平口外翻，浅弧壁，圈足。通体釉色呈天蓝色，是钧窑最具代表性的标准釉色。圈足底部无釉。
对此件器物之用途说法不一，有的认为是日用类的浅碟，有的认为属于文房类的笔掭。而据传世钧窑墩式碗造型的尺寸、大小来看，这种浅碟有可能是墩式碗的盖子，与碗配套使用。
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钧窑天蓝釉墩式碗，北宋，高5.9cm，口径10.7cm，足径5.1cm。
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钧窑天蓝釉墩式碗俯视
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钧窑天蓝釉墩式碗底部
碗呈墩式。敞口，直壁，近足处内收，圈足。通体施天蓝色釉，圈足底部无釉，以备使用垫饼垫烧。釉层乳浊，恰似蔚蓝天空之色，故曰“天蓝”釉。口沿处一周略呈淡黄色，为还原气氛烧成所致。
此碗器形古朴稳重，给人敦厚淡雅之美感。

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钧窑天蓝釉碗，北宋，高7.9cm，口径18.9cm，足径5.7cm。
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钧窑天蓝釉碗俯视
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钧窑天蓝釉碗底部
碗敛口，深弧壁，圈足。通体及圈足内均施天蓝色釉，足底无釉。
此碗圈足处不施釉，露出胎色呈黄铜色。清代乾隆皇帝御制诗《题钧窑碗》，其中有“围匡底用以铜锁，口足原看似铁坚”句，描述的正是这种似铜铁色的圈足。

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钧窑天蓝釉盏托，北宋，高5.6cm，口径5.9cm，底径4cm。
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钧窑天蓝釉盏托俯视
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钧窑天蓝釉盏托底部
盏与托连烧，圆口，中部出托沿，圈足中空。通体施天蓝色釉。
盏托又称茶托子，为古人品茗用具，以防手持茶盏烫手，最早见于唐代。据唐代《资暇集》记载：“茶托子，始建中。蜀相崔宁之女以茶杯无衬，病其烫指，以碟子乘之……人人为便。”其后开始不断出现各种材质与形状的盏托。


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钧窑月白釉瓶，高28cm，口径4.8cm，足径7cm。
瓶唇口，口沿微撇，长颈，颈部上宽下窄如喇叭形，圆腹下垂，圈足。通体施月白釉，口沿处釉薄微显胎色，足边呈酱色。
钧窑被称为宋代五大名窑之一，其主要釉色有月白、天蓝、紫红等，胎重釉厚。此瓶为宋钧窑的民窑产品。民窑器物形制多为碗、盘、瓶、罐之类生活用品，釉色以天青或天蓝釉居多，无官钧之玫瑰紫和海棠红色。此瓶造型别致，釉色匀净，为民窑中较好的作品。
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钧窑月白釉梅瓶，北宋，高29cm，口径4.8cm，足径7.5cm。
瓶唇口，短颈，溜肩，弧腹，腹下渐敛，圈足。通体施月白色釉，近足处无釉。
梅瓶为盛酒用具。陶瓷梅瓶始见于唐代，宋代以后开始流行。此件梅瓶形态饱满，釉厚而润泽，堪称宋代钧窑瓷器中的精品。
梅瓶的式样在《饮流斋说瓷》中有专门描述：“梅瓶，口细而项短，肩极宽博，至胫稍狭折，于足则微丰。口径之小仅与梅之瘦骨相称，故名梅瓶也。”

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钧窑天蓝釉碗，北宋—金，高8.2cm，口径19cm，足径5.7cm。
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钧窑天蓝釉碗俯视
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钧窑天蓝釉碗底部
碗敛口，深弧壁，圈足。通体及圈足内均施天蓝色釉，足底无釉。
钧窑地处今河南省禹州，在宋、金对峙时期这里属于金代统治范围。此碗在碗形、釉色、底足处理等方面与典型的宋代钧窑有一定差异，或为金代钧窑制品。
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钧窑月白釉单柄洗，高7.3cm，口径20cm，底径6.7cm。
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钧窑月白釉单柄洗底
洗长圆形，口沿的局部为伸出的花瓣形折沿，沿下有一环形柄，通体施天蓝釉，釉质凝厚滋润。
洗有陶和瓷制品，陶洗从新石器时代至汉代均有制作，瓷洗以唐代越窑、宋代钧窑，尤其是元代龙泉窑和景德镇窑的制品为多。钧窑大部分产品的基本釉色是各种浓淡不一的蓝色乳光釉，较淡的蓝色称天青，较深的称天蓝，此件比天青更淡，故称月白，具有萤光般的幽幽光泽。

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钧窑天蓝釉折沿洗，北宋——金，高7.6cm，口径31.1cm，底径15cm。天津博物馆藏。
洗折沿，弧壁，玉璧形底。通体内、外施天蓝色釉，釉中有褐色杂质斑痕，外底无釉。
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钧窑天蓝釉缸，北宋——金，高14.6cm，口径17.9cm，底径7.9cm。
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钧窑天蓝釉缸俯视
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钧窑天蓝釉缸底部
缸敛口，鼓腹，圈足。通体施天蓝色釉，口沿、足边呈酱色。
由于钧窑声名远播，致使仿钧之风遍及北方各地。据考古调查，目前发现烧造钧瓷的窑口已有4省27个县、市，河南除禹州外， 汝州、郏县、许昌、新密、登封、宝丰、鲁山、内乡、宜阳、新安、焦作、辉县、淇县、浚县、鹤壁、安阳、林州等地均有烧造。在河北磁县、山西浑源县和内蒙古呼和浩特市等地也烧造钧瓷。

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钧窑天蓝釉三足筒式炉，北宋——金，高20cm，口颈26cm，底径14.5cm。
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钧窑天蓝釉三足筒式炉底部
炉直口，深腹折底，宽圈足。折底处有三处露胎痕，呈长条状，原为三足，后磨去。里、外通体施天蓝色釉，釉面有“蚯蚓走泥纹”现象。口沿、足边处呈酱色。
“蚯蚓走泥纹”系指在釉中呈现一条条逶迤延伸、长短不一的釉痕，如同蚯蚓在泥土中游走留下的痕迹，它是钧瓷的一个重要特征。“蚯蚓走泥纹”产生的原因较复杂，有一种说法是由于钧窑瓷胎在上釉前先经素烧，施釉又特别厚，釉层在干燥时或烧成初期发生干裂，后在高温烧制阶段又被粘度较低的釉流入空隙所造成。

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钧窑天蓝釉三足炉，北宋——金，高7.2cm，口径7.9cm，足距5cm。
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钧窑天蓝釉三足炉底部
炉圆口，折沿，直颈，鼓腹，底下承以三足。施天蓝色釉，里施半釉，外壁满釉。口部边缘釉薄处呈酱黄色。
钧窑烧造做工考究的陈设用瓷，如花盆、花盆托、鼓钉洗、出戟尊等。这类陈设用瓷在清宫中多有收藏，被称为传世钧瓷。除此之外，钧窑也生产碗、盘、瓶、炉等日用品，产品多施天蓝色釉。
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钧窑天蓝釉三足炉，北宋——金，高4.9cm，口径6.1cm，足距3.5cm。
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钧窑天蓝釉三足炉底部
炉唇口出沿，短颈，鼓腹，腹下渐收，底下承以三足。附后配铜盖。通体施天蓝色釉，足上施酱釉。
钧窑为我国北方著名瓷窑，在古钧州境内，故名钧窑，亦称“均窑”、“钧州窑”。钧瓷以“釉具五色，艳丽绝伦”而独树一帜。古人曾用“夕阳紫翠忽成岚”诗句来形容钧瓷釉色灵活变化之微妙。
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钧窑天蓝釉玉壶春瓶，北宋——金，高16.7cm，口径4.8cm，足径4.7cm。
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钧窑天蓝釉玉壶春瓶底部
瓶撇口，细长颈，溜肩，垂腹，圈足，足心内凹。通体施天蓝色釉，近底处垂釉明显。圈足内素胎无釉。
钧窑素被认为有“官”、“民”之分，“官钧”多烧造宫廷陈设用瓷，以供御赏；“民钧”则大量烧造碗、盘、瓶、罐等日用生活用瓷，深受北方民间百姓的广泛喜爱。这两种钧瓷因性质不同、生产目的不同，所以造型、质地和装饰风格有很大区别。
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钧窑天蓝釉鸡心盖罐，金，通高9cm，口径6.2cm，足径4.8cm。
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钧窑天蓝釉鸡心盖罐底部
罐敛口、鼓腹，圈足。状如鸡心，故名“鸡心罐”。 附平顶圆盖，盖顶置圆钮。外施天蓝色釉，边缘釉薄处呈酱黄色。
传统钧瓷釉色瑰丽多姿，玫瑰紫、海棠红、茄皮紫、鸡血红、葡萄紫、朱砂红、葱翠青等，不胜枚举；釉中红里透紫、紫里藏青、青中寓白、白里泛青，可谓纷彩争艳。钧瓷通常釉质乳光晶莹、肥厚玉润，类翠、似玉、赛玛瑙，有巧夺天工之美。
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钧窑天蓝釉葫芦瓶，金——元，高25.5cm，口径5.2cm，足径10.9cm。
瓶呈葫芦形，上小下大，束腰，圈足。造型敦厚丰满，制作精致。从传世钧窑瓷器来看，葫芦瓶较为少见。通体施天蓝色釉，釉层肥厚，釉面匀净,釉色光亮莹润。
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钧窑天蓝釉折沿盘，元，高3.5cm，口径12cm，足径5.5cm。
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钧窑天蓝釉折沿盘底部
盘折沿，浅弧腹，圈足。里、外施天蓝色釉，口沿处釉层较薄，映出酱黄色胎体。圈足内无釉，外底留有三个支烧钉痕。


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钧窑天蓝釉碗，元，高9cm，口径18.5cm，足径5.6cm。
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钧窑天蓝釉碗底部
碗敛口，深弧壁，圈足。内、外施天蓝色釉，底部无釉露胎。
此碗碗足较宋代高，且底部无釉，显示出元代钧窑产品的特征。


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钧窑月白釉塑贴莲荷纹双耳三足炉，元，通高24cm，口径14.5cm，足距10cm。
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钧窑月白釉塑贴莲荷纹双耳三足炉底部
炉平口，深腹，内凹式圈足，底下承以三足。口沿上对称置冲耳。里、外施月白色釉，外底有垂釉痕。圈足无釉，铁褐色胎，胎质细腻坚致。外壁及耳面塑贴折枝花卉纹装饰。

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钧窑“已酉年”铭天蓝釉塑贴麒麟双耳三足炉，元武宗至大二年，高42.7cm，口径25.cm，腹径32.9cm。内蒙古自治区呼和浩特市白塔村出土。内蒙古博物院藏。
炉直口，折沿，口沿上对称置冲耳，短颈，圆鼓腹，底下承以三个兽形足，足尖刻出三条爪痕。颈部正面有一长方形题记，上竖刻楷书“己酉年九月十五小宋自造香炉一个”四行铭文。通体施天蓝色釉，足下无釉处露出深褐色胎骨。两侧颈、肩之间置兽形耳。颈部正面题记两侧塑贴麒麟一对，背面塑贴麒麟一只。腹部塑贴铺首四个。胎体厚重，造型粗犷，给人以雄壮浑厚之视觉感受。
这件“己酉年”铭香炉，制作工艺水平精湛，打破了民间“钧不过尺”的说法，是目前已发现的钧窑香炉中大器形的典范。它的兽形耳、麒麟贴饰、铺首等汉文化传统吉祥装饰纹样，均为堆贴于器坯上烧制而成，寓意镇宅辟邪，祈福吉祥。
据干支纪年法，蒙元时期有两个己酉年：一个是定宗皇后海迷失统治时期，即公元1249年，当时全国尚未统一，战乱不断；另一个是武宗至大二年，即公元1309年，此时元已统一全国30余年，社会政治相对稳定，经济发展，手工业繁荣，该香炉应为此时制作。
此香炉出土于内蒙古呼和浩特市东郊白塔东南500米处，当地属于古代丰州城辖区。丰州城原是辽太祖在位时期在西南部兴建的一座军事重镇，按唐代中等城市的制度来设计施工，属于上等州城，金元两代相继沿用。元代的丰州城不仅延续和发展着金代的繁荣，而且是沟通草原漠北与中原汉地的重要交通枢纽,属于游牧文化、农耕文化、佛教文化等多元文化相互交流与结合的地带。辽时，丰州城西北隅寺院内有一座“万部华严经塔”，俗称白塔，是寺内存放佛教经卷的地方，在元代负有盛名，来访人众甚多。该香炉的出土地，正说明其很可能是当时寺庙内使用的供器。

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钧窑天蓝釉盘，元—明初，高3.2cm，口径13.1cm，底径7.1cm。
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钧窑天蓝釉盘底部
盘敞口，浅弧腹，圈足。里、外施天蓝色釉，外壁施釉不匀，有流釉现象。口沿处釉层较薄，隐隐映出灰色胎体。圈足内无釉。

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钧窑天蓝釉罐，元——明初，高19cm，口径14cm，足径12cm。
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钧窑天蓝釉罐底部
罐唇口，短颈，圆腹，腹下渐敛，圈足。通体施天蓝色釉，近足处无釉。


延伸知识
“汝、钧不分”

“汝、钧不分”是明清以来常见的说法，主要针对部分施天青色乳浊厚釉且釉带鬃眼的瓷器而言。禹州钧窑和汝州汝窑地理位置接近，二者在胎釉原料及烧成工艺方面皆有相似之处，致使早期天青釉钧瓷与汝窑产品很接近。乾隆皇帝就曾把1件今人认定的汝窑碗（现藏于英国伦敦大维德中国艺术基金会）当成钧窑产品，并为之题诗。
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题刻乾隆皇帝咏钧窑诗的汝窑碗（英国伦敦大维德中国艺术基金会藏）

2 绚烂窑变
钧釉的重要特征之一是铜红窑变现象。窑变本是陶瓷在烧成过程中，因釉料中含有多种着色剂而形成的偶然现象，但因色彩斑斓、纹理自然，遂逐渐成为一种特殊装饰。
钧釉窑变效果可分为两类：一类是局部窑变，即在天蓝釉局部涂抹含铜色料，烧成后形成紫红色斑块，色斑呈色虽自然天成，且形状、浓淡不一，但与底釉有较明显的分界线，“民钧”产品多属此类。另一类是在天蓝釉中加入氧化铜，烧成后，天蓝、紫红两色交融、渗化，使整个釉面呈现斑驳陆离的视觉效果，各种色彩间无明显界线。“官钧”产品中的海棠红、玫瑰紫等即属此类。
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钧窑天蓝釉紫红斑折沿盘，北宋，高2.8cm，口径18.1cm，足径10.5cm。
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钧窑天蓝釉紫红斑折沿盘俯视
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钧窑天蓝釉紫红斑折沿盘底部
盘敞口，折沿，浅弧腹，圈足。足内满釉，外底留有三个支烧钉痕。里、外施天蓝色釉，釉面有不规则的紫红斑块，犹如蔚蓝天空上的几朵红霞，绚丽多彩。
此盘胎体厚重、坚硬，釉层肥厚莹润，釉面有“蚯蚓走泥纹”，这也是宋代钧瓷的主要特征之一。
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钧窑里天蓝外玫瑰紫釉折腰盘，北宋，高3.6cm，口径17.6cm，足径6.4cm。
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钧窑里天蓝外玫瑰紫釉折腰盘俯视
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钧窑里天蓝外玫瑰紫釉折腰盘底部
盘撇口，浅弧腹，折腰，圈足。里施天蓝色釉，口沿及器外施玫瑰紫色釉，釉面有“蚯蚓走泥纹”。
此盘釉层肥厚，釉色光亮绚丽，造型别致，做工考究，属于民间钧窑烧造的器皿。


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钧窑天蓝釉紫红斑碗，北宋——金，高4.1cm，口径8.3cm，足径2.9cm。
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钧窑天蓝釉紫红斑碗俯视
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钧窑天蓝釉紫红斑碗底部
碗敛口，深弧腹，圈足。胎呈褐色，质地坚致。里、外施天蓝色釉，上有紫红斑，匀净光润。口沿呈浅黄色，圈足涂褐色釉。
北方中原地区的民间钧窑系产品中，时常会在蓝色底釉上涂抹红（紫）色斑块。红斑系氧化亚铜胶体粒子的呈色，这些釉斑的形状不定，没有规律，具有随性率意的特征，融合在底釉中，如同窑变自然形成的效果一般。


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钧窑天蓝釉紫红斑碗，北宋_金，高8.2cm，口径20cm，底径6.5cm。开封市博物馆藏。
碗口微敛，深弧腹，圈足。碗内施天青色釉，内壁有一大块玫瑰紫色斑，斑上有数点鹦哥绿。外壁满施玫瑰紫色釉。此碗造型规整，胎质坚致，釉质莹润，窑变色彩艳丽如同朝霞彩云，堪称北宋至金代钧窑瓷器中的珍品。

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钧窑天蓝釉紫红斑碗，北宋——金，高8.5cm，口径14cm，足径4.4cm。
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钧窑天蓝釉紫红斑碗俯视
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钧窑天蓝釉紫红斑碗底部
碗敛口，深弧腹，圈足。胎呈褐色，质地坚致。里、外施天蓝色釉，上有紫红斑，匀净光润。
钧窑始烧于北宋，金、元时期延续烧造。其技术特征是在釉里掺有铜的氧化物，用还原焰烧出绚丽多彩的窑变釉。钧釉主要特点是通体蓝色与彩霞般的紫红釉相互错综掩映，釉层肥厚润泽。钧窑系瓷器的烧造地点很广，河南的禹县、郏县、登封、新安、汤阴、安阳，以及河北的磁县等都有烧造。

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钧窑天蓝釉紫红斑三足炉，北宋——金，高6.8cm，口径7.4cm，足距3cm。
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钧窑天蓝釉紫红斑三足炉底部
炉敞口，折沿，短颈，鼓腹，平底下承以三个乳足。里、外施月白色釉，外壁饰大片的紫红色斑块，颇似天边的灿烂云霞，给人以无尽的美感。

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钧窑天蓝釉紫红斑双耳葫芦瓶，北宋——金，高15.8cm，口径2.8cm，足径5cm。
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钧窑天蓝釉紫红斑双耳葫芦瓶底部
瓶呈葫芦形。小口，束颈，圆腹，圈足，颈置双环耳。通体施天蓝色釉，颈肩处饰数条淡紫红色斑块。
此瓶胎体厚重，胎质坚致，釉质莹润。釉面所饰流淌状的斑块似天际的晚霞，颇为绚丽。


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钧窑天蓝釉紫红斑双耳葫芦瓶，北宋——金，高15.8cm，口径2.8cm，足径5cm。
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钧窑天蓝釉紫红斑双耳葫芦瓶底部
瓶呈葫芦形。小口，束颈，圆腹，圈足，颈置双环耳。通体施天蓝色釉，颈肩处饰数条淡紫红色斑块。
此瓶胎体厚重，胎质坚致，釉质莹润。釉面所饰流淌状的斑块似天际的晚霞，颇为绚丽。


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钧窑月白釉紫红斑碗，北宋，高4.5cm，口径13.1cm，足径4cm。
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钧窑月白釉紫红斑碗俯视
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钧窑月白釉紫红斑碗底部
碗敛口，外口沿下有一周突棱，弧壁，痩底，圈足。足部露胎无釉，通体月白釉紫红斑装饰。造型古朴端庄。
宋代钧釉基本釉色是各种浓淡不一的蓝色乳光釉，较深的称为天蓝，较淡的称为天青，比天青更淡的称为月白釉。

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钧窑天蓝釉紫红斑菊瓣盘，元，高4.7cm，口径21cm，足径9.9cm。
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钧窑天蓝釉紫红斑菊瓣盘俯视
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钧窑天蓝釉紫红斑菊瓣盘底部
盘呈菊瓣形，敞口，浅弧腹，圈足。里、外施天蓝色釉，盘内点缀有四块玫瑰紫色斑块。
元代钧窑瓷器釉色主要为天蓝色和月白色，带玫瑰紫色红斑的较少。此盘造型优美，釉色鲜艳，天蓝色与玫瑰紫色交相辉映，绚丽典雅，不愧是元代钧瓷中的工细之作。

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钧窑天蓝釉紫红斑碗，元，高3.5cm，口径4.5cm，足径2.5cm。
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钧窑天蓝釉紫红斑碗俯视
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钧窑天蓝釉紫红斑碗底部
碗敛口，深弧腹，圈足。通体施天蓝釉，紫红斑装饰，红斑呈色较宋代钧瓷上的红斑略显浅淡。

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钧窑天蓝窑变釉碗，元，高8.5cm，口径18cm，足径6.4cm。
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钧窑天蓝窑变釉碗俯视
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钧窑天蓝窑变釉碗底部
碗敛口，深弧壁，圈足。内、外施天蓝色釉，底部无釉露胎。
此碗周身釉色呈现出如火焰蓝光般色泽，鲜艳夺目。此种色彩为钧窑首创，最初是因为窑工对于着色剂呈色原理的无知，使得釉色在窑内发生自然变化，称为“窑变”。后来这种烧造技术被人为加以利用，形成独具特色的釉装饰。诗人曾用“夕阳紫翠忽成岚”来赞美此种千变万化、绚丽多彩的釉色。

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钧窑天蓝釉紫红斑菊瓣碗，元，高9.5cm，口径23.7cm，足径7cm。
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钧窑天蓝釉紫红斑菊瓣碗俯视
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钧窑天蓝釉紫红斑菊瓣碗底部
碗呈菊瓣形。敞口，弧腹，圈足。通体施天蓝色釉，碗内有红斑装饰。
用花瓣作为碗的造型，起源于唐、五代时期，宋、金时期兴盛，延续到以后各朝。这一成型技法的使用，对实用器起到了很好的美化作用。

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钧窑天蓝釉菊瓣碗，元，高14.5cm，口径32.8cm，足径8cm。
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钧窑天蓝釉菊瓣碗俯视
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钧窑天蓝釉菊瓣碗底部
碗敛口，莲瓣形弧壁，圈足。通体内、外施天青色釉，外壁施釉不到底，足部无釉，胎呈铁褐色。此碗因烧成时的缺陷，与装烧的漏斗形匣钵粘连在一起而被遗弃在窑址，它直观反映出元代钧窑的装烧工艺，颇为难得。
匣钵是瓷器焙烧时放置坯件并对坯件起保护作用的窑具。将装好坯件的匣钵层层相叠，按照不同的烧成要求摞放在窑炉内相应位置后，即可点火焙烧。用匣钵装烧可避免器物与窑内烟火、灰尘及窑顶落渣等直接接触，从而防止瓷器在烧成过程中被污染。另外，使用匣钵可使瓷器受热均匀，成品率得到提高，因此被视作制瓷工艺的一大进步。

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钧窑月白釉紫红斑洗，元，高9.8cm，口径28.3cm，足径15cm。
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钧窑月白釉紫红斑洗俯视
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钧窑月白釉紫红斑洗底部
洗敞口出沿，弧壁，圈足。内、外施月白色釉，外壁施釉不到底，内底点缀紫红色斑块。圈足内素胎无釉。

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钧窑天蓝釉紫红斑钵，元，高16.5cm，口径16.8cm，足径8.8cm。
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钧窑天蓝釉紫红斑钵俯视
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钧窑天蓝釉紫红斑钵底部
钵敞口微敛，深弧腹，近底处内折，圈足。里、外施天蓝色釉，内底无釉，外壁施釉不到底。釉色温润，釉面有开片。里、外壁分饰几处不规则的淡紫红色斑块。
此器胎体厚重，足底无釉，胎呈土黄色，胎质较粗，底心有脐。

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钧窑天蓝釉紫红斑双系罐，金——元，高10.2cm，口径13cm，足径6cm。
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钧窑天蓝釉紫红斑双系罐底部
罐敞口，短颈，鼓腹，宽圈足。肩部对称置圆系。里、外施天蓝色釉，釉面有开片。口沿、足边及系的侧面釉薄处呈酱色。外壁饰月牙形的紫红色斑块，似一弯新月挂在天边，别致新颖。

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钧窑天蓝釉紫红斑盖罐，元，通高30.5cm，口径17.5cm，足径14.7cm。
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钧窑天蓝釉紫红斑盖罐俯视
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钧窑天蓝釉紫红斑盖罐底部
罐上下子母口套合。短颈，溜肩，鼓腹，圈足外撇。盖为后配，拱顶出沿大于器口，盖顶置菠萝形抓钮及三个环状系。通体施天蓝色釉，釉色蓝中泛青，盖面饰不规则的红斑纹。足底无釉，胎呈铁褐色，足底粘有釉斑。
此器造型浑厚，釉色纯净明丽，堪称元代钧窑瓷器中难得的造型完整之器。

延伸知识
“釉具五色”

清人蓝浦撰《景德镇陶录》记载：“均（钧）窑……釉具五色，有兔丝纹，红若胭脂，朱砂为最，青若苍翠，紫若墨者次之……若青黑错杂如垂涎，皆三色之烧不足者，非别有此样，俗取梅子青、茄皮紫、海棠红……天蓝等名。”由于釉料化学组成及烧成气氛的差异，钧窑瓷器釉面呈现蓝、红、紫、绿、白等色交融的窑变效果，故有“入窑一色，出窑万彩”之说。
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