朱淑真《清昼》
2019-01-16 15:05阅读：
清
昼
宋·朱淑真
竹摇清影罩幽窗，
两两时禽噪夕阳。
谢却海棠飞尽絮，
困人天气日初长。
注释
1、朱淑真，号幽栖居士，钱塘（今浙江杭州）人。生卒年不详，一说为南宋初人，一说为北宋后期人。因婚姻不遂素志，抑郁而终。她的才华不如李清照，但也算得上多才多艺。相传作诗甚多，死后为其父母所焚，“今传者百不一存”。后人编其诗为《断肠集》。
2、两两：成双成对。
3、时禽：应时节而啼的禽鸟。
4、谢却：凋谢尽。
5、困人天气：指春末夏初的气候。
简析
明人钟惺曾评此诗云：“语有微至，随意写来自妙，所谓气通而神肖也。”那么“语有微至”，又说的是什么呢？我们来看一下：
“竹摇清影罩幽窗。”
是一个幽雅、清静的小院，院子里种满了竹林。尤其女诗人的窗前，更是青青葱郁一片。前两天我们说李弥逊写过，雨丝编织了一张网，欲挽留住春天，今日竹子也编了一张网，罩着作者的幽窗，罩着作者的一窗幽梦。
“两两时禽噪夕阳。”
已是夕阳日暮时分，那些应时的鸟儿，比如燕子，比如黄莺，一天的劳碌之后，纷纷飞回，成双成对的聚集枝头，跳跃着，欢唱着，似乎在对作者说：“天已经晚了，是该歇息的时候了，你看我们都飞回来了。”此情此景，作者的心头恐怕有微澜泛起，但她并没有多说，兴许觉得鸟儿有些“吵”，于是她用了一个“噪”字。
“谢却海棠飞尽絮，困人天气日初长。”
海棠凋谢尽了，絮花也飞尽了，却恰是春末夏初时候，诚如张先在其《八宝妆》词所写的：“正不寒不暖，和风细雨，困人天气。”作者亦明显的感觉到了这种季节变换的特征，白昼渐长，黑夜渐短，每日里睡昏昏，这让人慵懒而又慵困的天气呵！
假若如此解读这后两句诗，那么明人钟惺所言的“语有微至”是谈不上的，那么问题到底出在哪呢？其实就出在“困人天气”四字。这“困人”，仅仅是指让人昏昏欲睡，身体慵懒、困怠吗？我却宁愿更相信同样一个春日天气，林黛玉脱口而出的“每日家情思睡昏昏”，注意，前面加了“情思”二字，而调皮的宝玉碰巧听到，于是借打趣丫鬟表达爱意道：“若共你多情小姐同鸳帐，怎舍得叠被铺床。”——
不过如此一发挥，究是作者朱淑真的本意，还是我们把我们的多情强加于作者，让作者也跟着害了一场相思病呢？
考之于朱淑真的生平，据说她婚姻很不满意，后来好像偷偷爱上了一个情人，并为他写过多首热烈而大胆的诗歌，比如她的《元夜三首》即写道：“但愿暂成人缱绻，不妨常任月朦胧。赏灯哪得工夫醉，未必明年此会同。”某年元夜，她同情人短暂观灯相会，不过后来这段恋情，似乎也并无结果，而她也终于在这种渴望爱却不得的心理中抑郁而终。死后，她的父母还把她的身体连同她的诗，一道焚化，这父母也真够心狠的。
现在回到诗中，我们也就能理解，女诗人朱淑真，其实就是借季节变换的特征，借一些有特殊暗示的字眼，来曲折隐晦的表达她的内心，她的爱而不得，以及由此产生的忧郁、惆怅、缠绵而悱恻的感情，当然这种技法并非朱淑真原创，因为在她之前，唐代有个诗人，韩偓，已曾写过一首与之相仿佛的诗：
那首诗是《已凉》：“碧阑干外绣帘垂，猩色屏风画折枝。八尺龙须方锦褥，已凉天气未寒时。”大意是，碧色的栏杆外，一道绣帘低垂；猩红色的屏风上，画着“花开堪折直须折，莫待无花空折枝”的折枝图。屋子中一张八尺的大床，上面铺着龙须草做的席子，而席子上新近又添了华美的锦褥，天气已经变凉但还没让人感觉寒冷。这首诗由于暗示稍多，比如空间上，从屋外一直写到屋内，比如猩红色的屏风和有特殊寓意的折枝图，所以我们相对容易判断，写的是深闺寂寞中，女主人公渴盼爱情而不愿使青春虚度的情怀，相形之下，朱诗的暗示就比较少，不过虽然如此，通过季节变换写人情怀的技法则一，“困人天气”和“已凉天气”，不止字词似曾相识，感觉亦一样的朦胧、暧昧。
