《傲慢与偏见》的故事场景结构清晰，是很好的分析案例。这次我先把原来整理的剧本结构重新理顺一下。下几期做第一幕的故事场景分析。
开始以前，有必要对场景命名的方法多说几句。这次作业的场景命名都是根据场景文本来命名的，也就是看起来场景说的是什么内容。前几期作业我说一个场景的命名要用这个场景的目标，也就是场景真正想告诉我们的是什么，
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《傲慢与偏见》的故事场景结构清晰，是很好的分析案例。这次我先把原来整理的剧本结构重新理顺一下。下几期做第一幕的故事场景分析。
开始以前，有必要对场景命名的方法多说几句。这次作业的场景命名都是根据场景文本来命名的，也就是看起来场景说的是什么内容。前几期作业我说一个场景的命名要用这个场景的目标，也就是场景真正想告诉我们的是什么，
是潜文本，这个段落能让我们感受到的东西，而不是看到听到的文本（人物动作行为反应）内容。比如这次作业的第一个场景，文本内容是班纳特一家。而场景目标其实要告诉我们的是这家人非常想嫁女儿，女儿们也十分恨嫁，家长也企图通过嫁女来改变命运。
用场景文本来给场景命名，主要是为了让剧本结构看起来清晰，其实是很不专业又无可奈何的办法。以后我们会挑选部分场景进行场景分析，那个时候我们会对场景的目标重新命名。 这个问题大家要注意。我们一起慢慢改过来，以后我们逐步用场景目标来给场景命名，让我们忘记场景的文本，只掌握剧本最核心的潜台词的表现方式，从而为我们的创作提供有营养的东西。
然后关于场景的切割，还有一个困扰就是次情节以及平行剪辑的情况。现阶段我们做剧本结构分析主要是为了对大的结构的了解，用来对《故事》中对大情节三幕剧影片的结构剧本的理论进行印证。所以暂时我们不把次情节单列出来，尽量简化场景的切割。平行剪辑也根据相对连续的时空这个基本规则，尽量简化场景的切割。
剧本结构的分析除了场景切割以外，后面还会加入故事首要价值，对抗的原理，冲突的三个层面，思想和对立思想，危机决定（必备场景）的解读，主人公设定分析（圆形人物），配角设定分析（扁平人物）。基本上完成一个剧本前期策划所需要注意的这些硬指标我们都要对进行拉片的影片做一个详细的解读。
《傲慢与偏见》是我很喜欢的一部电影，也是我研读《故事》这本书以后做的第一部剧本分析的影片。那段时间工作室的小伙伴推掉所有赚钱的事务，一起认真学习剧本写作，热情高涨地实践拉片。然而，冬天很快就来了，“快乐总是短暂的，留下的总是无穷无尽的孤独、痛苦和哀伤”。皮卡丘，除了梦想，我们还能剩下些什么？我开了直观这个账号，试图在网络上继续我们的学习。
对于从动画专业入行的我来说，电影对于我，从来都是一门技术课，只可意会不可言传的艺术早就在历史长河中失传了，能传播传承下来的，都是可以学习的有用的技能。而且，对于我这样没有天赋的人，先把经典结构学习好，明白了什么是规则，才好去破坏规则不是。我只是一个喜欢电影，向往电影的大龄学生而已。幸好“直观”的订阅只是几个朋友，呵呵。不抛弃，不放弃，哈...
《傲慢与偏见》剧本结构分析
《傲慢与偏见》第三幕重大转折截图
关于场景切割的原理和方法，请移步阅读《故事》的场景分析章节。或阅读“直观”第一期作业内容。
第一幕 相遇
序列一 舞会初见
场景一 班纳特一家
（－）父亲对母亲恨嫁女儿的态度不感冒｜父亲已经去见过新来的客人｜女儿们欢心喜悦地要为舞会做准备（＋）
场景二 舞会相遇（激励事件）第14分45秒
（＋）客人们的到来让舞会气氛更加活跃｜伊丽莎白听到达西对自己的评论｜伊丽莎白对达西的评论给予回击，姐姐对与彬格莱的交往充满期待（－＋）
序列二 达西示好
场景三 受邀
（－＋）姐姐受彬格莱妹妹的邀请去吃晚餐，而彬格莱会外出｜姐姐因为母亲的精明而患上感冒留宿在彬格莱家里｜伊丽莎白来到彬格莱家看望生病的姐姐，军官们来到了镇上（－＋）
场景四 达西示好（第一幕重大转折）第25分钟25秒
（－）在达西家伊丽莎白与达西之间的交流充满了对抗｜对达西的挑衅遇到抵抗后，伊丽莎白为情所困，放弃了挑衅｜达西默默向伊丽莎白献殷勤，伊丽莎白很诧异（＋）
第二幕 进展纠葛(上) 拒绝求婚
以下故事场景的价值转化内容略。
序列三a 拒绝堂哥
场景五 堂哥到来
序列四a 产生误会
场景六 遇见军官
场景七 与达西共舞
序列三b 拒绝堂哥
场景八 拒绝堂哥
序列四b 产生误会
场景九 达西一行离开
序列五 加深误会
场景十 看望卢卡斯
场景十一 再遇达西
场景十二 达西登门
场景十三 加深误会
序列六 拒绝求婚
场景十四 拒绝达西求婚（第二幕幕中高潮，重大转折）第72分钟41秒。幕高潮位于第二幕的中间位置，本片第二幕长度为81分钟，幕高潮场景4分钟，从第二幕的第43分钟位置开始。
第二幕 进展纠葛(下)
序列七 解释误会
场景十五 达西写信解释
序列八 全面接触
场景十六 回家
场景十七 参观达西家
场景十八 受邀去达西家
序列九 积极争取
场景十九 妹妹私奔
场景二十 妹妹结婚
场景二十一 达西带彬格莱求婚（第二幕重大转折）第106分钟。
第三幕 求婚成功
序列十 求婚成功
场景二十二 拒绝回答伯母的无理要求（危机决定）
场景二十三 达西再次求婚（第三幕重大转折）
场景二十四 庄园之夜 （结局）
上期作业的《逃离德黑兰》剧本结构分析，我画了第一幕的故事版，花了大概三天的业余时间,让那期作业显得蛮高大上的，然而这些都需要耗费时间，我很喜欢画故事版和分镜头这个事情，但是我的绘画丢了太多年，导致画起来花费太多时间。虽然故事版绘制对学习是绝对好的，但现在能有多少时间再来浪费呢，为了学习而学习，不马上把学习的成果反映到自己的实际创作中去的话，或许耗费了更多时间以后，是能够更好地做好创作，可是那个时候，黄花菜都凉了。既然得不到理解，或许应该想想是不是自己做错了，不是每个人都能追求完美，不是每个人都能真正理解我到底要什么。
现在的目标是快速积累一百个故事场景的分析，故事版的绘制也要坚持下去，只有画画的时候，才能得到片刻心灵的沉静。不抛弃，不放弃，去吧，皮卡丘！
剧本的结构分析能让我们印证很多《故事》一书中提到的结构剧本的理论。比如，危机决定为什么又叫必备场景呢？因为在大情节影片中，必备场景出现之前所有的努力都是为了让主人公在这一刻做一个决定来改变自己的命运，这个时刻就是整部电影最重要的内容。然后三幕剧的结构，也能在对剧本结构的分析中得到充分的印证。激励事件，第一幕重大转折，进展纠葛，幕高潮，第二幕重大转折，危机决定，第三幕重大转折。这些个硬指标的时间点，也要列出来对应结构。
直观拉片的分析不是看看就完事的，开这个号的目的是支持你们去看《故事》这本书。以后我会说得更加简洁，全部用《故事》里面的“黑话”般的专业术语。你们如果不去看书，就可以取消订阅了，真的，别这样，说好坚持一辈子的，不抛弃，不放弃哈。
在积累一定的分析量以后，再去看电影的时候，你就能马上分辨出这些重要的时间节点。有时候会是很有趣的事情，前几天我看新海诚的《你的名字》，看到第一幕重大转折的时候，我说现在是半个小时，一看表，的确是的。然后我说这部影片应该每十五分钟会有一个重大转折。然后...真的每十五分钟一个重大转折。电影只看了一次，没有办法实时划分《你的名字》一片大的剧本结构。但是每次看表的时候...都好开心的，哈哈哈哈
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用场景文本来给场景命名，主要是为了让剧本结构看起来清晰，其实是很不专业又无可奈何的办法。以后我们会挑选部分场景进行场景分析，那个时候我们会对场景的目标重新命名。 这个问题大家要注意。我们一起慢慢改过来，以后我们逐步用场景目标来给场景命名，让我们忘记场景的文本，只掌握剧本最核心的潜台词的表现方式，从而为我们的创作提供有营养的东西。
然后关于场景的切割，还有一个困扰就是次情节以及平行剪辑的情况。现阶段我们做剧本结构分析主要是为了对大的结构的了解，用来对《故事》中对大情节三幕剧影片的结构剧本的理论进行印证。所以暂时我们不把次情节单列出来，尽量简化场景的切割。平行剪辑也根据相对连续的时空这个基本规则，尽量简化场景的切割。
剧本结构的分析除了场景切割以外，后面还会加入故事首要价值，对抗的原理，冲突的三个层面，思想和对立思想，危机决定（必备场景）的解读，主人公设定分析（圆形人物），配角设定分析（扁平人物）。基本上完成一个剧本前期策划所需要注意的这些硬指标我们都要对进行拉片的影片做一个详细的解读。
《傲慢与偏见》是我很喜欢的一部电影，也是我研读《故事》这本书以后做的第一部剧本分析的影片。那段时间工作室的小伙伴推掉所有赚钱的事务，一起认真学习剧本写作，热情高涨地实践拉片。然而，冬天很快就来了，“快乐总是短暂的，留下的总是无穷无尽的孤独、痛苦和哀伤”。皮卡丘，除了梦想，我们还能剩下些什么？我开了直观这个账号，试图在网络上继续我们的学习。
对于从动画专业入行的我来说，电影对于我，从来都是一门技术课，只可意会不可言传的艺术早就在历史长河中失传了，能传播传承下来的，都是可以学习的有用的技能。而且，对于我这样没有天赋的人，先把经典结构学习好，明白了什么是规则，才好去破坏规则不是。我只是一个喜欢电影，向往电影的大龄学生而已。幸好“直观”的订阅只是几个朋友，呵呵。不抛弃，不放弃，哈...
《傲慢与偏见》剧本结构分析
《傲慢与偏见》第三幕重大转折截图
关于场景切割的原理和方法，请移步阅读《故事》的场景分析章节。或阅读“直观”第一期作业内容。
第一幕 相遇
序列一 舞会初见
场景一 班纳特一家
（－）父亲对母亲恨嫁女儿的态度不感冒｜父亲已经去见过新来的客人｜女儿们欢心喜悦地要为舞会做准备（＋）
场景二 舞会相遇（激励事件）第14分45秒
（＋）客人们的到来让舞会气氛更加活跃｜伊丽莎白听到达西对自己的评论｜伊丽莎白对达西的评论给予回击，姐姐对与彬格莱的交往充满期待（－＋）
序列二 达西示好
场景三 受邀
（－＋）姐姐受彬格莱妹妹的邀请去吃晚餐，而彬格莱会外出｜姐姐因为母亲的精明而患上感冒留宿在彬格莱家里｜伊丽莎白来到彬格莱家看望生病的姐姐，军官们来到了镇上（－＋）
场景四 达西示好（第一幕重大转折）第25分钟25秒
（－）在达西家伊丽莎白与达西之间的交流充满了对抗｜对达西的挑衅遇到抵抗后，伊丽莎白为情所困，放弃了挑衅｜达西默默向伊丽莎白献殷勤，伊丽莎白很诧异（＋）
第二幕 进展纠葛(上) 拒绝求婚
以下故事场景的价值转化内容略。
序列三a 拒绝堂哥
场景五 堂哥到来
序列四a 产生误会
场景六 遇见军官
场景七 与达西共舞
序列三b 拒绝堂哥
场景八 拒绝堂哥
序列四b 产生误会
场景九 达西一行离开
序列五 加深误会
场景十 看望卢卡斯
场景十一 再遇达西
场景十二 达西登门
场景十三 加深误会
序列六 拒绝求婚
场景十四 拒绝达西求婚（第二幕幕中高潮，重大转折）第72分钟41秒。幕高潮位于第二幕的中间位置，本片第二幕长度为81分钟，幕高潮场景4分钟，从第二幕的第43分钟位置开始。
第二幕 进展纠葛(下)
序列七 解释误会
场景十五 达西写信解释
序列八 全面接触
场景十六 回家
场景十七 参观达西家
场景十八 受邀去达西家
序列九 积极争取
场景十九 妹妹私奔
场景二十 妹妹结婚
场景二十一 达西带彬格莱求婚（第二幕重大转折）第106分钟。
第三幕 求婚成功
序列十 求婚成功
场景二十二 拒绝回答伯母的无理要求（危机决定）
场景二十三 达西再次求婚（第三幕重大转折）
场景二十四 庄园之夜 （结局）
上期作业的《逃离德黑兰》剧本结构分析，我画了第一幕的故事版，花了大概三天的业余时间,让那期作业显得蛮高大上的，然而这些都需要耗费时间，我很喜欢画故事版和分镜头这个事情，但是我的绘画丢了太多年，导致画起来花费太多时间。虽然故事版绘制对学习是绝对好的，但现在能有多少时间再来浪费呢，为了学习而学习，不马上把学习的成果反映到自己的实际创作中去的话，或许耗费了更多时间以后，是能够更好地做好创作，可是那个时候，黄花菜都凉了。既然得不到理解，或许应该想想是不是自己做错了，不是每个人都能追求完美，不是每个人都能真正理解我到底要什么。
现在的目标是快速积累一百个故事场景的分析，故事版的绘制也要坚持下去，只有画画的时候，才能得到片刻心灵的沉静。不抛弃，不放弃，去吧，皮卡丘！
剧本的结构分析能让我们印证很多《故事》一书中提到的结构剧本的理论。比如，危机决定为什么又叫必备场景呢？因为在大情节影片中，必备场景出现之前所有的努力都是为了让主人公在这一刻做一个决定来改变自己的命运，这个时刻就是整部电影最重要的内容。然后三幕剧的结构，也能在对剧本结构的分析中得到充分的印证。激励事件，第一幕重大转折，进展纠葛，幕高潮，第二幕重大转折，危机决定，第三幕重大转折。这些个硬指标的时间点，也要列出来对应结构。
直观拉片的分析不是看看就完事的，开这个号的目的是支持你们去看《故事》这本书。以后我会说得更加简洁，全部用《故事》里面的“黑话”般的专业术语。你们如果不去看书，就可以取消订阅了，真的，别这样，说好坚持一辈子的，不抛弃，不放弃哈。
在积累一定的分析量以后，再去看电影的时候，你就能马上分辨出这些重要的时间节点。有时候会是很有趣的事情，前几天我看新海诚的《你的名字》，看到第一幕重大转折的时候，我说现在是半个小时，一看表，的确是的。然后我说这部影片应该每十五分钟会有一个重大转折。然后...真的每十五分钟一个重大转折。电影只看了一次，没有办法实时划分《你的名字》一片大的剧本结构。但是每次看表的时候...都好开心的，哈哈哈哈
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