“流行音乐是一面时代的镜子。”李宗盛大哥的这句话，我已经几百次用它来当开场白，也不介意再在键盘上扣一次“ 1”。
关于大哥和其代表的时代，香港流行文化评论人张书玮在《滚石没有告诉我》中写到：“他们（滚石）将旗下的艺人从恬淡的生活境况和诗一般的随想感悟中拉出来，放在台湾愈加成熟的都市化进程之中，或者招徕现代味浓的歌手，加速自己的摩登……此后数年，滚石都将都市怨曲作为主打路线，不断推陈出新。以此为前提，滚石延伸出的触角也达到多个层面。歌手的定位和包装更为考究：喜爱依附另一半的小女人，爱恨纠缠的第三者，顽皮可爱的少女，外冷内热的都市丽人都有清楚明朗的分界线……滚石在90年代的成功是市场分析的胜利，尤其是李宗盛一次又一次精准的判断让许多艺人从定位和歌曲双双胜出。复杂缤纷的产品线八面玲珑，照顾到了所有听众。我们为了体验一次又一次戏剧化的情感纠葛，也不断光顾滚石，甚至认定那就是滚石。”然而，在广电媒体（电视、电台）结束了其垄断性地位，MP3及流媒体的传播媒介革命直接让过去所有套路失灵，几乎所有的旧日Game Master在负隅顽抗后都打出GG，以滚石为代表的音乐工厂也几近只剩下版权折现的唯一模式，音乐的品牌从此被下放至音乐人个体。如同微信OTT（over-the-top）掉网络运营商，陈绮贞为代表的音乐人也OTT掉了滚石（魔岩），以独立的身份进行完整的音乐制作及产品行销。
所以我们听到了阿肆。
因为“炸鸡少女”这一极具传播力的Title，阿肆常会被简单粗暴地理解成“网红”，而忽视了她在音乐上的开拓力。在她的首张个人专辑《预谋邂逅》里，我们便听到了这个上海姑娘在遍地的陈胜吴广揭竿而起时所展现的独特个性：当绝大部分的“独立音乐人”都在用恋人、小孩、诗歌、时光、孤独、岁月、繁星、热泪等套路表达对诗和远方的憧憬时，阿肆却把镜头对准了现代都市。无论是“或许在某个大雨的夜晚，路过你身边不打伞，也许你会因为不忍心看我淋湿而与我为伴”（《预谋邂逅》），还是“‘有女朋友别忘了请我吃饭’，这样才不会给你带来负担”（《有女朋友别忘了请我吃饭》），均为我们身边随时可能发生的故事。因为阿肆所兼具的OL身份，让她的音乐充满了生活感和都市气息，却非滚石时代梨花带雨地走在大街上的女子，而是更单刀直入、更快速地表达内心喜怒哀乐。
阿肆的这一个人招牌被带到了她的第二张个人专辑《
关于大哥和其代表的时代，香港流行文化评论人张书玮在《滚石没有告诉我》中写到：“他们（滚石）将旗下的艺人从恬淡的生活境况和诗一般的随想感悟中拉出来，放在台湾愈加成熟的都市化进程之中，或者招徕现代味浓的歌手，加速自己的摩登……此后数年，滚石都将都市怨曲作为主打路线，不断推陈出新。以此为前提，滚石延伸出的触角也达到多个层面。歌手的定位和包装更为考究：喜爱依附另一半的小女人，爱恨纠缠的第三者，顽皮可爱的少女，外冷内热的都市丽人都有清楚明朗的分界线……滚石在90年代的成功是市场分析的胜利，尤其是李宗盛一次又一次精准的判断让许多艺人从定位和歌曲双双胜出。复杂缤纷的产品线八面玲珑，照顾到了所有听众。我们为了体验一次又一次戏剧化的情感纠葛，也不断光顾滚石，甚至认定那就是滚石。”然而，在广电媒体（电视、电台）结束了其垄断性地位，MP3及流媒体的传播媒介革命直接让过去所有套路失灵，几乎所有的旧日Game Master在负隅顽抗后都打出GG，以滚石为代表的音乐工厂也几近只剩下版权折现的唯一模式，音乐的品牌从此被下放至音乐人个体。如同微信OTT（over-the-top）掉网络运营商，陈绮贞为代表的音乐人也OTT掉了滚石（魔岩），以独立的身份进行完整的音乐制作及产品行销。
所以我们听到了阿肆。
因为“炸鸡少女”这一极具传播力的Title，阿肆常会被简单粗暴地理解成“网红”，而忽视了她在音乐上的开拓力。在她的首张个人专辑《预谋邂逅》里，我们便听到了这个上海姑娘在遍地的陈胜吴广揭竿而起时所展现的独特个性：当绝大部分的“独立音乐人”都在用恋人、小孩、诗歌、时光、孤独、岁月、繁星、热泪等套路表达对诗和远方的憧憬时，阿肆却把镜头对准了现代都市。无论是“或许在某个大雨的夜晚，路过你身边不打伞，也许你会因为不忍心看我淋湿而与我为伴”（《预谋邂逅》），还是“‘有女朋友别忘了请我吃饭’，这样才不会给你带来负担”（《有女朋友别忘了请我吃饭》），均为我们身边随时可能发生的故事。因为阿肆所兼具的OL身份，让她的音乐充满了生活感和都市气息，却非滚石时代梨花带雨地走在大街上的女子，而是更单刀直入、更快速地表达内心喜怒哀乐。
阿肆的这一个人招牌被带到了她的第二张个人专辑《