双线结构明暗呼应，悬念迭起以智取胜
2011-01-10 19:55阅读：
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双线结构明暗呼应，悬念迭起以智取胜
——赏读青霉素小小说的艺术特质
孟庆革
在小小说作家网上，我认识了青霉素，一位男性医生，山东枣庄人。从心底里产生的好感，让我和青霉素很快成了兄弟。现在想来原因之一是青霉素不事张扬、谦逊友善的性格，与我做人的追求一致。正如他这个网名一样，价廉物美，物超所值。从他身上，我懂得了一位优秀网络版主的品格，一个大写的人字的厚重。其二是源于对他勤于思考、埋头创作，特别是在蚂蚁小说上取得骄人成绩的敬慕。青霉素担任小小说作家网、河北小小说作家网等多个蚂蚁小说版块的版主，获得首届汉语蚂蚁小说“金蚂蚁奖”，成为中国蚂蚁小说的五位金蚂蚁之一。我就是评论了青霉素的蚂蚁小说《就要离开我的村庄》，沾了他的喜气，竟然在2010年中国蚂蚁之星选拔赛的首轮理论评选中拔得头筹，忝列蚂蚁之星选拔赛评委。我原以为青霉素仅仅擅长蚂蚁小说，当他发来六篇
小小说作品时，我才恍然大悟，拍着大腿惊叫“这兄弟，潜伏得够深啊”。青霉素说：“我写小说把立意放在首位，立意好了，语言情节可以修改，立意不行，全文不可救药。只有好的立意，才能从一朵浪花中看到滔滔大海，从一个片段里反映出人生内涵，从一个瞬间折射出时代变迁……”赏读了他的六篇各具特色的精品小小说，我决定不管青霉素喜不喜欢，都要强行为他写一篇作品评论。因为他的小小说具有的“双线结构，明暗呼应；悬念迭起，紧抓人心；诗化语言，以智取胜”等诸如此类的艺术特质，让我大声喝彩，难以自持。这也许是我对青霉素充满敬佩之情的第三个原因吧。
一、双线结构，明暗呼应。
我注意到青霉素的小小说多使用了双线结构，他在叙事过程中设置“一明一暗”两条线索。每条线索都串起若干个细节单元，两线或平行展开，彼此映照、对比，最后在一定契合点汇合成一线；或交叉重叠，相互衬托，推动了小说的情节的扩张，升华了小说的主题内涵。双线结构进一步拓展了作品的广度和深度，更好地表现丰富而复杂的社会生活。
《叫你一声娘》里，“黒七下山拜祭亲娘”这是一条明线，“老太婆寻机为儿报仇”的思想变化是一条暗线。出山唯一的路口，明暗两线相遇，作者巧妙地通过两人的对话，使明暗两线交汇在一起。“老太婆给黒七剪头”和“黒七给老太婆磕头”揭示了小小说的深刻内涵。“高高的山上是我家，穷人想我富人怕；饮风沐雨卧山林，冬去春来青草发。”黒七沙哑的歌声，给出所有疑团的答案。
《谁见过俺女人》同样是明暗双线的情节，阿三两口子开小饭店，兼做贩卖人口的“生意”。
阿三女人更是人精一个，有一双会说话的眼，一张见什么人说什么话的嘴。不想在老光棍和女疯子面前竟然“小巫见大巫”，掉进了套中套，机关算尽的阿三女人自己被拐卖到了山里。双线结构暗藏小说主题，留出自由空间让读者去补充空白的情节，去品味小小说主题思想。
《她有一颗美人痣》更是将两条线索，扩大到妇产科女医生和美人痣女患者，两个人的心灵独白。这种驾驭小说结构的能力，让我看到了青霉素小小说创作的更大潜能。
二、悬念迭起，紧抓人心。
悬念的主要作用是抓住读者的心，引起读者对事情的发展、变化、结果，对人物或事物的处境、结局产生关切的心理，使文章情节发展更具有吸引读者关切、引人入胜的魅力。青霉素的小小说设置悬念的位置有两种形式：
一种是在篇首设置悬念。如《谁见过俺女人》开篇写道：“阿三两口子的路边小饭店吃客虽不多，但他们的日子过得却很惬意”，这是为什么呢？！读者探究的心理被这一句话给牢牢揪住了，展开矛盾，引出下文就顺理成章了。
另一种是在篇中设置悬念。如《又见炊烟升起》，阿桃被滑动的沙子一下子带进深水里的噩梦困扰，水有多深呢？这一情节在小说中反复出现，这种心理描写悬念贯穿全文，承上启下，推动情节的发展。层层展开，引人细读。
三、诗化语言，以智取胜。
小小说是立意的艺术，蚂蚁小说是智慧的搏杀。《我们一起做游戏》再一次抚摸到了教育的大课题，手机在教室里丢失考量着学生的品德，更考量我们的灵魂工程师采取何种教育方法。幸运的是青霉素笔下的老师，用一个游戏给了偷手机者改过的机会，凸显出老师的伟大。在立意之外，更需大书特书的是小小说里诗意的语言，“金蚂蚁”青霉素兄弟深谙此道，在他的小小说中，智慧的光芒处处闪现。
《叫你一声娘》里：“黑七的心就像被一只大手紧紧地握住。”——这是感觉的智慧。“远处的山林里，一曲随着山风打着旋飘来。”——这是声音的智慧。
《谁见过俺女人》里：“（疯子走过来）阿三女人眼皮猛地一挑，眼角的秽物都抖掉了。她笑眯眯地迎上去……”——这是神态的智慧。“老光棍临走又看了一眼疯子，疯子看着他笑了笑，老光棍也笑了笑。”——这是伏笔的智慧。
《她有一颗美人痣》结尾：“我知道，这个男人不是那个男人；这个女人是那个女人吗？我不知道。”——这是一种刻意矫情的智慧。
《麦田里来了大领导》结尾：“二愣赶走村长就翻身上床，四平八稳地躺好，却又翻来覆去怎么也睡不着。唉！怎么就睡不着呢？二愣很是纳闷。”——这是一种明知故问的智慧，与上篇结尾手法如出一辙。这算是青霉素小小说的特色吗？我不知道。
《我们一起做游戏》中：“掌声再一次响起，教室里已盛不下，和着手机里的曲子一起溢出窗外。”——这是发自心底的欢愉的智慧。
《又见炊烟升起》中：“墙上的自鸣钟里传出鸟儿婉转的叫声，阿桃起床一手扶着睡衣一手拉开厚厚的窗帘。楼下的大街像一条河流淌着；苍白的太阳在灰蒙蒙的空中浮动。”
——这是寓情于景的智慧。
赏读青霉素的小小说，我深深叹服他对主题的深刻挖掘，驾驭语言的高超能力，更有大胆地探索和实践。《她有一颗美人痣》是一种新的尝试，夏阳小小说《明星露露的3月18日》就是这种探索的成功范例。《又见炊烟升起》更是音乐小小说的实验。肖晨、夏阳这两位音乐小小说的倡导者，正在进行深层探讨，青霉素兄弟也参与其间。小小说的文体探索，是无穷无尽的。青霉素这六篇小小说选取了不同的素材，运用了多样的手法，可以看出他执着探索的轨迹。但是，我也要说探索要向着更新的领域，更自我的世界拓展。摆脱旧的题材藩篱，摒弃为写作而“作”的束缚。我期盼着青霉素通过不懈努力，打造出属于自己的小小说印记。
